Когда был Саша маленький: небольшие штрихи к портрету Александра Овечкина

Корреспондент "РГ" вспоминает, каким был Александр Овечкин в детстве

Илья Трисвятский

Знаю Александра Овечкина примерно с той поры, когда ему было лет семь-восемь. В 1990-х ходил почти на все домашние матчи женского баскетбольного московского "Динамо", где главным тренером работала его мама - двукратная олимпийская чемпионка Татьяна Овечкина. Маленький Сашка с парой-тройкой сверстников как угорелый носился по малой арене и коридорам дворца спорта на улице Лавочкина, чуть ли не сшибая всех, кто попадался на пути.

"Глаза живые-живые"

В руках - клюшка, на крюке - теннисный мячик, гвалт, гомон, беготня. Впечатление, что этот парнишка не знает физической усталости, никогда не видел, чтобы он спокойно сидел на трибуне или шел размеренным шагом.

Вот как об этом вспоминает олимпийская чемпионка Барселоны Елена Швайбович, перешедшая в столичную команду из зарубежного клуба в 1994-м: "Будущему великому хоккеисту Овечкину, тогда просто Сашке, когда я приехала в "Динамо", было девять лет. Он рос вместе с нашей командой, постоянно носился туда-сюда. Про таких парней обычно говорят: "моторчик в одном месте". Меня больше всего тогда впечатлили его глаза: они живые-живые! Это глаза настоящего игровика. А еще он очень любил шоколадки, тогда в страшной моде были "сникерсы-марсы". Конечно, мы с девчонками ему постоянно их дарили".

Татьяна Николаевна рассказывала, что сын занимается хоккеем в динамовской спортшколе в Петровском парке. На тренировки и обратно Сашу на машине возил отец Михаил Викторович, все заботы были на нем, мама же много времени отдавала команде - тренировала, руководила, решала финансовые вопросы. Как-то раз предложила: "А пойдем с нами завтра на хоккей, на детский". Удивился: "Зачем?". Ответ озадачил: "Саня должен вот-вот побить давний рекорд Павла Буре по шайбам в одном сезоне чемпионата Москвы. Поболеем?".

Зря я, нехоккейный человек, тогда просто не поверил. И никуда, конечно, не пошел, несмотря на приглашение. О рекорде Буре с его запредельными цифрами знал, да вот никак не думал, что из Овечкина-младшего вырастает мастер такого же калибра, если не круче. Все-таки в спорте многие мамы склонны преувеличивать успехи своих детей. Но тот свой прокол я сполна наверстал через несколько лет, когда специально, туристом, полетел на первый для Овечкина официальный турнир в составе сборной - юниорский чемпионат мира-2002 в Словакии.

Чемпионская трапеза

Весной 2000-го баскетболистки "Динамо" в третий раз подряд, даже как-то буднично, стали чемпионками страны. Я заскочил в тренерскую, поздравил Овечкину. Она задумалась на пару секунд: "А раз такое дело, пойдем-ка ко мне домой пообедаем и отметим!". Обычная квартира, не чета тем хоромам, куда Татьяна Николаевна селила капризных американских легионеров.

В большой комнате, лежа на ковре, подпирая руками подбородок, буквально вперился в телевизор Саша Овечкин, не замечавший ничего вокруг. Показывали хоккей. Заокеанский. Мама быстро соорудила наивкуснейший обед, достала шампанское, гости в предвкушении потирали руки.

- Санька, иди обедать, все готово!

- Мам, мне сейчас некогда.

- Саша, ну давай быстрее, скоро все остынет, гости пришли.

- Мама, я никуда не пойду, пока обозрение НХЛ не досмотрю. Пусть остывает.

Когда все приготовленное и вправду остыло, на кухню ворвался Саша. Быстро похватал со стола, что под руку попадется, и ушел. "Ты куда? Поешь нормально!". "Ма, сейчас "Динамо" будут показывать, в гостях играют".

Татьяна Николаевна только развела руками: "Ну, что поделать, он страшный фанат хоккея. Бредит им днями и ночами. Пусть! Да я и сама такой была в баскетболе".

Словацкая премьера

Овечкин впервые громко заявил о себе весной 2002-го на юниорском (до 18 лет) чемпионате планеты в Словакии. Он был моложе большинства участников турнира на полтора-два года, и стал лучшим бомбардиром - 14 шайб за 8 матчей! Сборная России после стартовой победы над Канадой затем разгромила хозяев - 6:2. Александр сделал покер - четыре заброшенные шайбы! У специалистов, скаутов, агентов глаза на лоб полезли.

"Слушай, у меня от этих ребят агентов отбоя уже нет", - улыбался отец Михаил Викторович, который после каждого матча по телефону докладывал обстановку супруге. "Парни, вам реально повезло, в России растет суперзвезда, ловите момент, скоро будете в длинной очереди на интервью стоять", - сказал российским журналистам известный чешский тренер Владимир Вуйтек-старший, в то время успешно работавший с ярославским "Локомотивом".

На юниорском ЧМ-2002 Овечкин сделал покер - четыре шайбы забросил в ворота словаков. У специалистов, скаутов и агентов глаза на лоб полезли

А больше всего запомнилось в городке Пьештяны нечто другое. По утрам заходил в официальный отель, где жили команды, там - большая комната с двумя десятками компьютеров. Как-то раз застал всю нашу сборную, игроки после тренировки погрузились в Сеть. Украдкой стал наблюдать - кто что смотрит. Фильмы, музыкальные ролики, прочая развлекуха, и только Саша Овечкин второй час подряд вдоль и поперек шерстил официальный сайт турнира, тщательно вникая в бесконечные колонки статистики…

Из первых уст

Владислав Третьяк, трехкратный олимпийский чемпион, президент Федерации хоккея России:

- Овечкин - именно тот хоккеист, который должен был превзойти Гретцки. Рекорд Александра - высшей пробы, поскольку свои шайбы он забивал в противостоянии с лучшими вратарями и лучшими полевыми игроками мира. Когда-то рекорд Гретцки казался недостижимой вершиной. И чтобы ее взять, нужно быть именно таким великолепным форвардом, которым на протяжении этих лет был и остается Овечкин. Когда-нибудь хоккейную четверть нашего века будут называть "эпохой Овечкина". Александр - лицо нашего хоккея и всего нашего спорта, человек, которым гордится страна. Хочу, чтобы все наши любители хоккея помнили цифру "45". Именно 45 голов Александр забил в матчах за национальную команду. А еще у него 18 шайб в свитере молодежной сборной, 23 - в юниорской. Это очень важные и нужные голы. Уверен, что сам Овечкин гордится ими не меньше, чем 895 точными бросками, позволившими побить рекорд Гретцки.

Артем Дзюба, лучший бомбардир российского футбола:

- Достижение Овечкина - это на века. Овечкин по футбольным меркам - это Криштиану Роналду и Лионель Месси, спортсмен именно такого масштаба. Нас с ним можно назвать приятелями: где-то встречаемся, пересекаемся через общих знакомых. Всегда тепло общаемся, но специально не списываемся. Что касается сравнений меня и Овечкина, то нужно понимать, что футбол и хоккей - разные вещи. Это во-первых. Во-вторых, Александр забивает в лучшей лиге мира. Меня можно было бы с ним ассоциировать, если бы я выступал в Англии и шел бы за рекордом Алана Ширера, как в свое время это пытался сделать Харри Кейн. Но и обесценивать мой рекорд по голам в истории российского футбола неправильно, потому что в Премьер-лиге не так просто забивать. Тому доказательство - не так много игроков перешагнули отметку в 200 голов.

Подготовили Максим Домчев, Артур Нанян

Русских по-прежнему ждут. Корреспондент "РГ" побывал на ярмарке детской и юношеской литературы BCBF в Болонье

Как прошла 62-я ярмарка детской и юношеской литературы BCBF в Болонье

Михаиль Визель (Москва - Болонья)

В Болонье прошла очередная, 62-я ярмарка детской и юношеской литературы Bologna Children s Book Fair. По уверениям устроителей - с огромным успехом.

Четыре дня ровно посередине весны четыре павильона огромного выставочного комплекса BolognaFiere являли собой необычное зрелище. Щедро отмеренное и залитое светом пространство, шедевр "интернационального стиля" 1960-х годов, идеально продуманное японской архитектурной звездой Кензо Танге для проведения серьезных индустриальных выставок, было заполнено разноцветными и разноязычными детскими книгами. Они лежали на прилавках более чем полутора тысяч участников.

Маленькие независимые издательства занимали один модуль постройки. Крупные международные концерны демонстрировали мощь и талант на специальных стендах и витринах. Книжки даже свисали на веревочках в специальных зонах, отведенных для победителей и финалистов конкурсов, приуроченных к ярмарке детских книг в Болонье. Это премии самой ярмарки (в детской и подростковой номинации), но также и "детское подразделение" авторитетной итальянской литературной премии Strega. Плюс финалисты придуманного издательством Carthusia конкурса "тихих книг", в которых история рассказывается без слов (в этом году в их число снова вошли две русские художницы, Катерина Суворова и Елизавета Яковлева). Среди премий выделяется премия от итальянского детского журнала Andersen - ее не следует путать с международной золотой медалью Андерсена, вручаемой IBBY, Международным советом по детской книге по четным годам. В этом, нечетном, году в ходе BCBF были, как обычно, объявлены финалисты - и в их число вошел российский художник, международный мастер нарядного "гиперреалистического" стиля, петербуржец Антон Ломаев.

Выглядела такая "развеска" довольно необычно - но убедительно. К тому же она "рифмовалась" с заявленной темой ярмарки этого года - sustainability, что значит "устойчивое развитие" или просто "устойчивость". "Не люблю, когда книги подвешивают на веревочки. А здесь впервые вижу, что это неплохо организовали", - признал в своем Telegram-канале генеральный директор ЭКСМО Евгений Капьев, отработавший ярмарку на шедших параллельно нон-стоп бизнес-встречах и конференциях.

И это вторая важнейшая особенность Болонской ярмарки, которая не так бросается в глаза, как яркие книги и встречи с мировыми звездами детской литературы. Такими, как француз Даниэль Пеннак, автор "декларации прав читателя" ("право перескакивать", "право не дочитывать" и т.д.), или итальянец Альтан, придумавший ровно полвека назад пятнистую собачку Пимпу, известную сейчас всем итальянцам от мала до велика. BCBF - не только праздник, но и крупнейшая европейская бизнес-площадка детской литературы, в которую включаются подростковая литература, графические романы, компьютерные игры, которым в этом году впервые был посвящен отдельный "Центр игрового бизнеса". Устроители рапортуют, что в ярмарке приняло участие 33 318 посетителей-профессионалов - то есть тех, кто был избавлен от необходимости платить €55 за входной билет.

Русских книгоиздателей, переводчиков, журналистов и покупателей по-прежнему ждут на ярмарке детско-юношеской литературы в итальянской Болонье

Цена эта кажется огромной - но, судя по наполненности залов и по тому, что у стендов некоторых известных независимых издательств было в прямом смысле не протолкнуться, многих читателей она не смутила. Что неудивительно: большинство издателей продавали книги напрямую со существенной скидкой от напечатанной на обложке цены. Так что достаточно было купить семь книг по цене €10 вместо €18, чтобы "отбить" билет.

Отрадно, что в числе этих посетителей и этих стендов были и представители российского книгоиздания. Традиционно это "Самокат" (в этом году - под швейцарской маркой Sam Tam Books); в центре авторских прав BCBF третий год работает со своим столом агентство Genya aGency; и третий же год со своими стендами приезжают издательства "Пешком в историю" и "Феникс". Последнее в этом году представляет Нана Бажунаишвили, главный редактор подросткового импринта "Окно":

"Атмосфера выставки, как всегда, была позитивной и дружественной. Ты словно встречаешься со своими старыми друзьями, чтобы обсудить текущие дела рынка. Особенно приятно осознавать, что за последние несколько лет нашего участия все больше стран и компаний становятся нашими партнерами как в покупке прав, так и в продаже. В этом году мы особенно удачно стартовали с подростковыми книгами и планируем и дальше эту нишу развивать".

Ваш корреспондент может засвидетельствовать: русских журналистов, издателей, переводчиков, покупателей по-прежнему ждут в Болонье. Не потому, что детская книга вне политики. А потому что детская книга - это и есть лучшая политика.

"В меру почтительно и дерзко". Какой получилась "Каренина" на Таганке

На Таганке поставили "Каренину"

Юрий Юдин

Действие происходит в станционном буфете. Стойка, столики, вечный фикус, маленький кабинетный рояль, волнистые и пыльные зеркала. Изредка распахивается боковая дверь, в нее врывается жаркое паровозное дыхание (сценография Ксении Кочубей). Стоит сразу отметить работу художника по свету Антона Поморева: игру рельефов и силуэтов с элементами театра теней.

Постановщик Александр Карпушин перенес в буфет все "выбранные сцены" романа, где бы они ни разворачивались в оригинале. Такая дислокация имеет смысл: ведь Толстой написал транзитный роман. Герои снуют между Петербургом и Москвой, лишь изредка удаляясь в сельские имения. В этом плане "Анна Каренина" - прямая наследница "Евгения Онегина", другого путешествия из Петербурга в Москву с остановкой в деревне. А началось все с Радищева: проехавшись между столицами, он задал нашей словесности один из вечных канонов. То-то Театр на Таганке стоит на Верхней Радищевской.

Оба действия начинаются мизансценами с троицей официантов (Кирилл Янчевский, Виктор Степанян, Алексей Финаев-Николотов). Они ведут диалоги из "Трех сестер" - как уныла и скучна жизнь, хотя все-таки нужно работать... Что ж, в этой пьесе тоже все хотели переехать, кто в Москву, кто на небо в алмазах. Эта чеховская тоска оттеняет основное действие и резче выявляет основной конфликт: выбор между трагической гибелью и беспросветной жизнью.

Лакеи присутствуют и при всех ключевых сценах - как немые свидетели, соглядатаи и надзиратели (ведь аристократы - они же как дети, только чересчур любострастные). Кроме того, официантам можно и поплакаться в жилетку, и влепить звучный поцелуй.

Все герои без конца выпивают и закусывают по принципу: "На одной станции я в буфете увидал, что пьют, и тотчас же сам выпил водки" ("Крейцерова соната"). Похоже, и вся постановка родилась из сновидения Стивы Облонского: "Сон приснился, были графинчики, и графинчики были женщины, и столики пели". Поют и пляшут тут регулярно, роковые страсти сменяются забавными скетчами, действие катится стремительно, некогда дух перевести.

В целом театр следует поздравить с прекрасной инсценировкой классики: в меру почтительной, в меру дерзкой

Дарья Авратинская прекрасно справляется с трагической ролью Карениной. Она умеет принимать величавые позы, органична в истериках, не боится выглядеть некрасивой. Правда, спектакль почти не дает ее героине поводов явить фамильное обаяние урожденных Облонских.

То же касается и Стивы (Роман Колотухин). Стива здесь не эгоист и шармер, а скорее демонический герой. Он прекрасно умеет объяснить другим, как следует себя вести, но сам поступает наоборот. Да еще и декламирует что-то декадентское - громогласно и упоенно, но невпопад и мимо ритма. В общем, дисгармония по всем статьям.

Вронскому (Павел Левкин) не повезло. Обольститель он убедительный, но офицерского мундира лишен. Тут также уместен комментарий Чехова (из письма Баранцевичу): "Но ведь на то мы и рождены, чтоб вкушать "юдоль". Мы ведь не кавалергарды и не актрисы французского театра, чтобы чувствовать себя хорошо". Кавалергарду, конечно, прожить проще: раздавленный роком, он хоть на войну может отправиться.

Кити (Анастасия Лазукина) похожа то ли на Сонечку, то ли на Танечку Берс (невесту и свояченицу Толстого). Левин в исполнении Павла Комарова напоминает сердитого хорошиста-третьеклассника. Вполне комическая парочка, оттеняющая пару романтическую, как в оперетке. Но такая трактовка дает повод задуматься о сюжетных пружинах романа. Стоило к пошлой схеме добавить третью пару, Долли и Стиву, - вот тебе и трагизм, и масштаб, и "мысль семейная". Гений - он и в сюжетосложении гений. "Три на ум пошло - два с ума сошло".

Очевидная удача - роль Алексея Каренина (Антон Ануров). Он снисходителен, вежлив, уступчив. Он сострадателен не только к нищим и кошкам. Он уважает чужую собственность и не делает долгов. Он не лжет по пустякам и не лезет с откровенностями. Он старается укротить половой инстинкт и не трескает походя водку. Словом, отвечает всем условиям "воспитанного человека" по Чехову. Такой Каренин - быть может, тот самый русский человек, который явится в своем развитии через 200 лет. Даром что дурен собой и на тоненьких ножках.

Второе действие вскоре утрачивает упругий ритм: слишком много лейтмотивов и гэгов в него напихано. Дело поправимое, все в руках режиссера. В целом же театр следует поздравить с прекрасной инсценировкой классики: в меру почтительной, в меру дерзкой.

Осталось решить загадку названия, сокращенного до одной фамилии. Конечно, в русской литературе уже были "Дубровский", "Обломов" и "Рудин". Но в чем смысл этой редукции? В попытке свести героиню к социальному типу, как у Тургенева с Гончаровым? Или так подчеркнуто неизбежное сокращение большого романа до конспекта и дайджеста?

Тут стоит уцепиться за многозначность слова "редукция". Это не только упрощение сложного: в механике редукция может означать и повышение числа оборотов. С таким ускорением, отчасти ироническим, но завораживающим, мы и имеем дело в спектакле.

Названы победители конкурса пианистов Владимира Крайнева

Алена Абраменко

VI Московский международный конкурс пианистов Владимира Крайнева, проходивший в залах Московского международного Дома музыки, назвал победителей. Гран-при разделили студенты Московской консерватории Арсений Ланин и Владимир Вишневский.

Конкурс проходил при поддержке Департамента культуры города Москвы.

Всего на состязание, которое проводится с периодичностью раз в два года, было подано порядка 170 заявок из Китая, Южной Кореи, Беларуси, Казахстана, Узбекистана, а также разных городов России. К участию в очных турах было допущено 25 музыкантов. Основные прослушивания проходили в открытом формате и состояли из сольных программ в полуфинале и выступлений с оркестром "Академия русской музыки" под управлением Ивана Никифорчина на завершающем этапе. Жюри, в составе которого работали признанные исполнители и педагоги, отметили пятерых конкурсантов самыми высокими наградами.

Премию "Открытие" в младшей категории (с 8 до 12 лет включительно) разделили Ольга Азанова (Россия) и Лу Чжэхэн (Китай). Обладателем премии "Достижение" в средней группе (с 13 до 16 лет включительно) стала Мария Варакина (Россия). В старшей категории (с 17 до 22 лет включительно) судейская коллегия выделила сразу двух музыкантов: Гран-при разделили между студентами Московской консерватории Арсением Ланиным и Владимиром Вишневским.

Церемония награждения лауреатов и гала-концерт состоялись на сцене Светлановского зала Дома музыки 1 апреля - в день рождения прославленного пианиста и педагога Владимира Крайнева, чье имя носит конкурс.

Высочайший уровень конкурсантов на церемонии отметил арт-директор смотра и председатель жюри, известный пианист Александр Романовский. "Владимир Всеволодович Крайнев говорил, что не важны победы, важна смелость быть самим собой, - подчеркнул руководитель конкурса. - Каждый из участников уже одержал главную победу, выступив и показав лучшее, на что был способен. Мы открыли для себя совершенно новые имена, о которых еще не раз услышим, независимо от полученных наград".

Практически все участники стали обладателями специальных призов от концертных площадок, организаторов фестивалей и СМИ. Специальный приз Московского международного Дома музыки - возможность сыграть сольный концерт в предстоящем сезоне - получил харизматичный Владимир Вишневский, уже успевший завоевать симпатии слушателей и обзавестись собственной фанбазой. "Концертные промоутеры всегда стараются первыми разглядеть новую звезду, - пояснил вручавший приз заместитель генерального директора по концертной деятельности Дома музыки Евгений Черников. - И этот конкурс, мы верим, зажжет не одну звезду. Пока же мы присуждаем наш приз обладателю Гран-при".

В заключительном гала-концерте лауреаты выступили с Национальным филармоническим оркестром России. Вместе с Марией Варакиной и Арсением Ланиным сочинения Рахманинова и Прокофьева представил дирижер Иван Никифорчин. Маэстро Владимир Спиваков вышел на сцену с юными победителями конкурса Ольгой Азановой и Лу Чжэхэном, исполнив фрагменты концертов Моцарта и Бетховена. А исполнение Третьего концерта Сергея Рахманинова под управлением Спивакова с солирующим Владимиром Вишневским стало яркой кульминацией и праздничным завершением масштабного конкурсного марафона.

Дословно

Скрипач и дирижер Владимир Спиваков - о прошедшем конкурсе:

- В очередной раз я вижу абсолютное торжество русской фортепианной школы. Несмотря на то что сейчас мы живем в турбулентном драматичном мире, наше искусство никуда не исчезло, оно продолжает покорять сердца людей. Все понимают, что наша культура - это гигантская часть общей мировой культуры, без нас миру невозможно существовать.

"Храм и театр - это два родственных заведения". Светлана Крючкова о съемках в новом фильме, школе Товстоногова и одиночестве

Светлана Крючкова рассказала "РГ" о школе Товстоногова и съемках в новом фильме

Светлана Мазурова (Санкт-Петербург)

Полвека, как Светлана Крючкова - теперь народная артистка России - переехала из Москвы в Ленинград и вышла на сцену Большого драматического театра, теперь уже имени Георгия Товстоногова. Теперь уже ушли из репертуара ее героини из спектаклей "Васса", "Жизнь впереди", "Игрок". Но каждую ее роль в театре и в кино помнят зрители. Недавно она снялась в новом фильме - и "Двое в одной жизни, не считая собаки" сразу попали в конкурсную программу Московского кинофестиваля… Со Светланой Николаевной всегда есть о чем поговорить.

Светлана Николаевна, как отметите юбилеи? Будет новый спектакль-бенефис или юбилейный вечер в БДТ?

Светлана Крючкова: Готовлю вечер, он будет называться "Моя душа мгновений след". Это строчка Марины Цветаевой. Будут два отделения: первое - "Страницы жизни" (где я жила в детстве, как попала в Москву, потом в Петербург…), второе - "50 лет в БДТ", расскажу о Георгии Александровиче Товстоногове и о своих великих партнерах, принесших славу этому театру. Хочу, чтобы показали фрагменты из спектаклей, фотографии. Вспомним, что в 1956 году с легкого спектакля "Когда цветет акация" в театр, который основал еще Александр Блок, наконец, пошли зрители. Я работаю здесь с октября 1975 года и помню время, когда билеты в БДТ спрашивали от Невского проспекта! Помню и ночные очереди около здания театра - ждали открытия кассы. У меня сохранилась фотография, которую я очень люблю: зрители ночью, в дождь, под зонтами, в надежде купить утром билет…

Подготовка к творческому вечеру требует времени. Казалось бы, у меня уже столько вечеров было, но каждый раз это новый опыт. Пять лет назад, например, вечер был совсем другим: во втором отделении я играла отрывки из московских спектаклей.

А нового спектакля разве не будет?

Светлана Крючкова: Нет. Пьесу нашли, но я отказалась. Считаю, что в городе, где я живу 50 лет, у меня достаточно зрителей, которые ходят на мои концерты в Филармонию, которые относятся ко мне доверительно, им интересно то, что я делаю. Я редко что-то рассказываю о себе, могу это делать только в юбилейные вечера. У меня поэтические программы, в основном.

Ушли из репертуара ваши "Васса", "Жизнь впереди", "Игрок"… Вам не мало одного спектакля - драмы Ибсена "Привидения"?

Светлана Крючкова: Не мало. Я раз в месяц, например, бываю в "Бродячей собаке". С разными программами.

5 марта, в день памяти Анны Ахматовой, прошел мой литературный вечер в Фонтанном Доме Петербурга. Затем выступала в Доме молодежи "Царскосельский" в городе Пушкине: стихи Окуджавы, Давида Самойлова, Александра Володина, песни Исаака Шварца.

Только что во Дворце искусств Ленинградской области состоялся музыкально-поэтический спектакль "Любви небесной образ", совместная работа с Праздничным мужским Хором Московского Данилова монастыря и Концертным хором Школы-студии Санкт-Петербургской консерватории. А в День театра - программа в Большом зале Филармонии им. Шостаковича - "Пока в России Пушкин длится...". К 105-летию со дня рождения поэта Давида Самойлова.

Я люблю русскую поэзию. Начала готовить программы, когда мне было 19 лет, а скоро уже будет 75.

Внутренняя жизнь людей недосягаема для большинства нынешних режиссеров. Они стараются эпатировать публику нечестными, пошлыми приемами

А когда все началось? В детстве? Читали стихи на табуреточке?

Светлана Крючкова: Я была младшим ребенком в семье. Уже были мальчик и девочка, а я - третья, как бы лишняя. Брата очень любила мама, а старшую сестру - бабушка. Считалось, что меня любит папа. Но он был военным, любил командовать, ставил меня на стул, когда приходили гости (я этого не помню, мне позже рассказывала сестра), и говорил: "Читай". Я не спорила, не капризничала, а читала, совершенно не думая о том, что когда-нибудь стану артисткой.

Мной никто не занимался. Папа все время на работе. Я в пять лет сидела у стола, на нем лежала газета (папа всегда выписывал газеты), и я сама научилась по ней читать. Читала много. У нас, как у всех военных тогда (военные считались в то время элитой), был книжный шкаф, набитый собраниями сочинений - Чехова, Толстого, Куприна, Горького, Голсуорси…

Мечтали стать артисткой, уехать в Москву?

Светлана Крючкова: Я была рыжей, с белыми ресницами, считала себя "гадким утенком". Но участвовала в художественной самодеятельности, пела в хоре. Ходила в театральный кружок во Дворец пионеров, где мне сказали: "Надо бы тебе в театральный поступать". И я решила попытать счастья - после школы поехала в Москву.

Москва для нас, живущих в Молдавии, была как Эльдорадо. Кишинев - провинциальный город, далеко от Москвы. Вся интересная жизнь идет там - так мне казалось. Хотя наша школа находилась напротив Молдавского оперного театра, и там царствовала Мария Биешу. Рядом была филармония. Туда приезжали чтецы Сомов, Журавлев, я ходила на их концерты, мне это было интереснее химии, физики, математики. И, конечно, были кинотеатры, куда мы часто сбегали с уроков.

У нас была совершенно великолепная классная руководительница Майя Филипповна. Ей было 25 лет, когда мы пришли в пятый класс. Она преподавала русский язык и литературу, и скоро у нас образовался литературный факультатив, и я туда ходила. Вообще с учителями мне очень повезло. Всех их помню. Я даже книгу назвала "Я у жизни ученица…"

Вот говорят: не верь гадалкам. А мне было 15 лет, и на пляже Затока под Одессой, где мы жили летом в палатках, какой-то парень гадал мне по руке и сказал: "Тебя ждет необыкновенная судьба! Не такая, как у всех жителей вашего города". А позже мне нагадали: "Ты будешь много ездить за границу. У тебя будет много интересных друзей". И все это оказалось правдой.

Вообще я мечтательница, фантазерка и романтик.

Жестокую жизнь никто не отменял. Но есть в жизни и чудесные моменты, надо на них обращать внимание. И несмотря ни на что - болезни, неприятности, мы должны перешагивая через это, оставаться людьми. И тогда другие люди, глядя на нас, тоже обретают веру и надежду на то, что все наладится.

Замечательный художник Василий Поленов писал художнику Васнецову: "Искусство должно давать свет и надежду, потому что жизнь очень жестока". Я абсолютно согласна с ним. Например, зачем мы, артисты выходим на сцену? Чтобы зрители лучше разобрались в себе, в своих порой безысходных, как им кажется, ситуациях. Хороший театр дает свет и надежду. Развлечения - в ресторанах, клубах, кабаре. А храм и театр, как я всегда считала и буду считать, это два родственных заведения. В храм вы идете, чтобы получить очищение или совет духовника.

У вас много литературных программ, а вот драматических моноспектаклей не было?

Светлана Крючкова: А зачем? Мне это неинтересно. Мне 75 лет, я много чего сыграла. Но у меня в жизни не только театр. Есть артистки, для которых сцена - это все. У них нет детей, и они ставят театр во главу угла. У меня так никогда не было. Для меня важны были дети, дом - и театр. Я считаю, лучше реже, но качественнее что-то делать, а не мелькать везде. Я пять лет не снималась в кино.

Пять лет назад вы сыграли в "Одесском пароходе" Урсуляка. Но ведь предлагают, наверное, роли и немало? И сериалы?

Светлана Крючкова: Отказываюсь. Сериалы предлагают, да, деньги хорошие, но я не хочу. Деньги на свой памятник? Кому это надо? Кто тебя помнит, тот и помнит. А кто не помнит, хоть какой памятник поставь.

В прошлом году вам вручили Высшую театральную премию города "Золотой софит" - "За выдающийся вклад в театральную культуру Санкт-Петербурга". И вы сказали на церемонии: "Хочу, чтобы меня услышали молодые артисты. Если бы я получила "Золотой софит" хотя бы 27 лет назад, то была бы несказанно счастлива!.. Те, кто не получил "софит" - не отчаивайтесь. Видите, как я долго жила без него? У вас все будет хо-ро-шо! Главное - завоевать любовь, уважение и доверие зрителя".

Светлана Крючкова: Я сыграла Раневскую в "Вишневом саде" - и тишина. Мамашу Кураж - и никакого движения. Вассу Железнову - ничего… Бабуленьку в "Игроке" Достоевского - тоже мимо. Мою любимую Мадам Розу в спектакле по роману Эмиля Ажара "Жизнь впереди - тоже тишина. И теперь я играю "Привидения" Ибсена… У меня такое количество наград! В основном, от Москвы почему-то. Премии Станиславского, Антона Павловича Чехова, медаль имени великого русского режиссера и актера Михаила Чехова - "за выдающиеся достижения в области кинематографии и театрального искусства".

И Царскосельская, и Ахматовой, Цветаевой. Еще Володинская, Андрея Миронова…

Светлана Крючкова: Я так поняла, что "софит" мне решили дать за это все вместе. Как говорят в народе: лучше поздно, чем никогда…

А талант молодых надо отмечать. Никогда артист не живет в любви и благожелательстве. Не обольщайтесь. Если вы видите, как все вокруг улыбаются вам, такие друзья, это не есть правда. На самом деле актер один, и обязательно найдется кто-то, кто уколет, скажет что-нибудь язвительное. Нужно верить в себя, вера должна чем-то поддерживаться. Поэтому премия для них - это очень важно.

Меня выдвигал на премию Большой драматический театр давно. Непосредственно Кирилл Юрьевич Лавров подавал меня на "Золотой Софит" после "Мамаши Кураж". И что вы думаете? Наши питерские критики меня терпеть не могут, ненавидят. Но я как-то не общаюсь с ними, я не для того живу, чтобы с ними общаться и чтобы делать карьеру в привычном смысле. И они не дали мне премию. И Лавров, говорят, стучал кулаком по столу и ругался всякими непотребными словами…

Но у вас была "Золотая маска"?

Светлана Крючкова: Тоже - "за выдающиеся заслуги", а не за какую-то конкретную роль. Это было награждение артистов - из разных театров, которые жизнь прожили на сцене. И в их числе была я.

Мне никому доказывать теперь не надо ничего, понимаете? Ничьих похвал не нужно, не от кого мне их слышать, эти похвалы. Я играю всегда в расчете, что в зале сидит Георгий Александрович. И никогда не обольщаюсь по поводу своей гениальности.

Я знаю много таких людей, которые себя обожают и считают гениальными. Они лишены критического взгляда и способности анализировать то, что сделали. Я вот сыграла три дня назад спектакль и очень недовольна своей игрой. Сижу и перемалываю, что не так, почему я это не так сделала. А на следующий день сыграла, и это было правильно. У Ахматовой было такое определение: она не говорила "хорошо" или "плохо", а говорила "правильно" или "неправильно". То есть по проникновению в суть.

Сколько товстоноговцев осталось в БДТ?

Светлана Крючкова: Товстоноговцев, которые играли главные роли в каждом спектакле Товстоногова, осталось двое: Олег Валерианович Басилашвили и я. И артист эпизода Георгий Штиль.

Ниночка Усатова - гениальная артистка, но она не товстоноговка. И Алиса Бруновна сама про себя говорит: "Я не товстоноговка". Это абсолютная правда.

Поэтому надо нести этот огонь, держаться, не сворачивать с правильного пути, ни в коем случае. Есть вещи, которые ни за какие деньги делать не надо. Будь верен самому себе, своим принципам - этическим и эстетическим, театральным. Будь верен своей школе.

К сожалению, серьезных режиссеров тоже не осталось. Они сейчас все сделаны как по лекалу. Я назвала бы их так: режиссер массовых зрелищ. Как и написано у многих в дипломе. Что они могут? "Пошла колонна, барабанщицы вперед, кареты поехали, лазерное шоу начинаем". А спроси артист: "Я тут стою, а о чем думаю? Что я должен делать в монологе?" Ответа не получит. Вам скажут: "Идите направо, идите налево, тут пока сядьте". А внутренняя жизнь недосягаема для нынешних режиссеров.

Они стараются эпатировать публику всякими нечестными, пошлыми путями. Вдруг что-нибудь как вставят! Пошлость какую-нибудь скажут. И молодежь, которая ничего еще не видела, в ответ: ха-ха-ха. Но, ребята, это же не пьянка где-нибудь на дому. Это театр.

Корежат авторов. Сильно. Уважения к автору сейчас очень мало. Человек, который писал, был определенной природы. Вы берете этого автора и на сцене выстраиваете то, против чего он категорически возражал. Зачем же вы это делаете? Мы должны углубиться в суть того, что писал драматург, и постараться помочь зрителю понять, какие вопросы его волновали, про каких людей он писал… Я в театр сейчас почти не хожу. Пару раз пошла и только расстроилась: ну что это такое? Георгий Александрович говорил: "Я 10 минут посидел, уже все понял… Мне жалко тратить на это жизнь".

А зачем вам еще фестиваль "Виват кино России", президентство?

Светлана Крючкова: Я это делаю ради товарищей своих, ради коллег, которые попросили меня возглавить. Президент - это лицо фестиваля. Вы знаете мою социальную позицию и мою художественную позицию, правильно? Это и есть лицо фестиваля.

Вы смотрите новое российское кино?

Светлана Крючкова: Не всегда удается. Честно скажу.

А в прошлом году летом я сама снялась в кино. Мне предложили интересный сценарий. Режиссер, который работал с Никитой Сергеевичем Михалковым, - Андрей Евгеньевич Зайцев. Вообще он документалист, но у него есть фильмы художественные: "Блокадный дневник", "14+". Написал сценарий о петербургских стариках. Семейная пара, им 80 лет, всю жизнь живут в Петербурге. Он ученый, она преподавала сценическую речь в театральном институте. У них собака. Сын с женой и ребенком уехали из России. Это судьба половины российских семей. И вот как бы ни было в этой жизни - у кого-то есть дети, кому-то Бог не дает детей, но в конце жизни мы остаемся одни. Для меня это кино об одиночестве, конечно.

Вот у меня двое детей, трое внуков, но живу я с котом.

А кто сыграл вашего супруга?

Светлана Крючкова: Александр Адабашьян. Его предложил режиссеру Никита Сергеевич, сказал: "Саша - это человек эпохи Возрождения". Это правда. Я не стала бы сниматься, если бы был другой партнер. А Саша сказал: "Я не хочу ни с кем играть, вижу только Светлану Крючкову".

Это полнометражный фильм?

Светлана Крючкова: Полнометражный. Рабочее название было "Дорогие мои старики", потом переименовали в "Двое в одной жизни, не считая собаки". Это Ленинград и ленинградские люди. Но дни сегодняшние.

Снимали все лето в Петербурге. На улицах города. У Петропавловской крепости снимали наш разговор с детьми, потому что у героев - юбилей в этот день. Им позвонили из-за границы сын с внучкой…

Я знаю, какая это боль, когда дети и внуки живут за границей. Двое моих внуков родились во Франции и живут там. И в этом фильме звучит голос моей 8-летней французской внучки, потому что она говорит по-русски с французским акцентом. И когда мы с Адабашьяном плывем на кораблике, моя героиня, еле-еле сдерживая слезы, говорит: "Мне больно слышать, как плохо Надюшка стала говорить по-русски..."

Ваши поклонники знают, что вы коллекционируете кружки…

Светлана Крючкова: Нет, упаси меня Бог! Все раздаю. Я сказала: кружек, книжек и картин мне больше не дарить. Икон тоже не надо - это уже перебор, я начала их отдавать. На полочке стоят эксклюзивные кружки, которые мне подарили в разные годы: пять лет каналу "Культура", например, или "Зенит - чемпион"…

Видите, как много у меня книг? Причем две трети уже отдала в библиотеки, в том числе в Театральную. Вот думаю: у меня много книг Ахматовой, много Цветаевой - кому это отдать? В какой музей?

А что вас порадует, какой подарок? Цветов дарят много - вижу на спектаклях и концертах.

Светлана Крючкова: Дарите фрукты. Неаллергенные.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 8 апреля 2025 > № 4775052 Светлана Крючкова

В Москве учат основам кибербезопасности с помощью иммерсивного спектакля

Ангелина Зеленькова

О телефонных мошенниках в интернете рассказывают сейчас, образно говоря, из каждого утюга, но, к сожалению, преступлений меньше не становится. По результатам опроса департамента информационных технологий Москвы, более 60 процентов москвичей сталкивались с попытками кибермошенничества, а 10 процентов стали жертвами злоумышленников. Как противостоять этому? В Кибердоме - самой современной интерактивной площадке в центре Москвы - учат основам кибербезопасности в форме спектаклей, в постановку которых вовлекают и посетителей.

В ставшее уже модным пространство на 2-й Звенигородской, 12, стр. 18, едут со всей страны. Специалисты по информационной безопасности учатся тут отражать кибератаки и ловить хакеров. Владельцы крупных компаний приходят за советом по развитию ИТ-направлений. "Специалисты обмениваются знаниями и создают безопасные технологии. За 2024 год Кибердом посетили более 150 тысяч человек, мы привлекли более 1500 экспертов из индустрии и реализовали более 300 проектов", - рассказал "РГ" Сергей Калмыков, генеральный директор Кибердома.

Это единственная в России площадка для специалистов по информационной безопасности, отмечает Игорь Бирюков, амбассадор Кибердома и руководитель киберхаба Фонда "Сколково": "Другими словами - это технопарк для ИТ- и ИБ-отрасли, а еще бизнес-клуб. Половину Кибердома занимает полигон, на котором специалисты повышают свои знания и умения, здесь же проходят мероприятия с целью развития отрасли информационной безопасности. Вместе с этим в кибердоме для школьников проходят лекции, а для студентов - стажировки". Есть чем заняться в Кибердоме и обычным москвичам, например, каждые выходные здесь идет шоу-спектакль "Я с/тебя слышу". Для его постановки не нужно ни сцены, ни занавеса - зрители получают в свое распоряжение все пространство кибердома. Ведущая Ленуза Борсеитова предлагает им вместе с ней отправиться в цифровой мир. Дорога лежит по тоннелю, на стенах которого миллионы ярких цифр. А дальше ждет встреча с городом в миниатюре, где, как в Москве, есть все - автомобили, стадионы, концертные залы, банки и магазины.

Спасти мир от хакеров дано не каждому, а вот вести себя грамотно в цифровом мире можно и нужно научиться

"Мошенники каждый день придумывают новые схемы, - напоминает ведущая. - Без надежной защиты они могут взломать любую систему, например банка, и карточки горожан придут в негодность, а их персональные данные "утекут" к аферистам. Могут злоумышленники перехватить и управление энергетикой и оставить город без света, взломать управление самолетами, поездами в метро. Кажется нереальным? Но к 2030 году треть всех машин станут беспилотными, и без надежной киберзащиты на взлом их системы понадобится всего полчаса", - звучит неутешительный прогноз.

Выход один - самим отразить кибератаку и поймать хакера. Дается на спасение города 4,5 минуты, нужно лишь следовать подсказкам на планшетах. Но и это получается не у всех. Но главное, организаторам все-таки удалось привлечь внимание зрителей к важности проблемы кибербезопасности. "Никогда не думала, что цифровая реальность, интернет и технологии действительно могут парализовать целый город", - делится впечатлениями моя соседка 14-летняя Даша Богданова.

Спасти мир от хакеров в жизни дано не каждому, а вот вести себя грамотно в цифровом мире можно и нужно научиться. Правила же простые: не переходить по ссылкам от незнакомцев, не использовать одни и те же пароли на разных сайтах. Договориться с близкими о кодовом слове, чтобы в случае "нападения" отличить хакера от родственника или друга.

Пешком по Алматы. Куда ведут дороги из России и как "Мосфильм" нашел приют в Казахстане

Игорь Вирабов

Рубрика "Передвижники", открытая "РГ", продолжается. Но путешествия - такое дело: перемещаешься в пространстве, а попадаешь в воронки времени. Вопрос то ли к эйнштейнам, то ли к эйзенштейнам. Ехал по своей стране, зазевался - и уже за границей. Короче говоря, я в казахстанском Алматы, который по старинке хочется назвать Алма-Атой. И не обязательно здесь сразу начинать грызть яблоки. Здесь много есть чего поинтересней яблок.

Конечно, русские с казахами живут в этих краях давно, все семьи, судьбы, языки переплелись - водой не разольешь. То приезжали добровольцы, то энтузиасты, то в эвакуацию, то и в ссылку - вольные и подневольные, все вперемешку. Говорю же, времена перемешались. Вот пару лет назад за девять месяцев, как подсчитало МВД республики, сюда нахлынуло аж 1,66 миллиона россиян. Но глазом не моргнули, как от релокантов, судя по статистике, осталось двадцать тысяч. А что так?

Петляю по алматинским улочкам, с крыши гостиницы пытаюсь охватить нависшие над городом тяншанские предгорья Алатау - все закольцовано: и если ждешь ответов на вопросы - возвращается, ищи в себе самом. А впрочем, в путь.

Показывают мне: на углу улицы Гоголя невзрачное здание. Бывшая гостиница "Джетысу". Чем замечательна? Сюда почти век назад, в 1929-м, привезли "демона революции" Льва Троцкого с сыном и женой Седовой. На троих две комнаты. "Дальше едешь, тише будешь", - как говорят, напутствовал их Сталин. А Троцкому здесь сразу не понравилось. Ну все не так. С охоты уток приносил десятками. И жалобы строчил - недоедает, дорого, беда с водой и прочими удобствами. Нашли жилье покраше - опять не то. И через год отправили куда подальше - в Мехико. А нечего ругать Алма-Ату.

В Великую Отечественную из Ташкента прибыл поэт Владимир Луговской - и тоже скис: "Мое жилье. О, Боже! Дом искусства, / без электричества, без лампочек, без печек...".

Он еще назвал Алма-Ату "городом снов" - что вроде романтично, но скорее говорит о том, что у поэта на уме была вдова Булгакова, Елена-Маргарита - ей в Ташкенте тоже беспрерывно снилось что-то вещее, со смыслом. А ему в Алма-Ате - "Как страшно, как печально в этом доме". Ну и чем все кончилось для Луговского? До последних дней не выходил из творческого кризиса. Даже стал героем симоновской повести "Двадцать дней без войны": это ему майор Лопатин удивлялся - автор монументального хора "Вставайте, люди русские!" из фильма "Александр Невский" до войны звал на подвиг. А пришла война, и он -"еще не доехав до нее, после первой большой бомбежки вернулся с дороги в Москву и лег в больницу", а еще через месяц оказался в эвакуации. Не он один - так поступали все, кто добивался разных броней, "принимая слишком близко к сердцу советы сберечь себя для литературы" - но просто от него другого ждали. В повести майор его не осуждал - но удивлялся… И будто выходило снова: а не надо говорить пустое про Алма-Ату.

* * *

Наискосок от Оперы приткнулись столики кафе "Афиша" и над ним два этажа. Дом в бежевом, народ снует, из двери носятся официанты. Между собой его здесь называют "домом литератора". И неспроста. Здесь жил советский казахский классик Мухтар Ауэзов, автор "Пути Абая". Были времена, когда другие прятались от травли литсобратьев в Алма-Ате, - а было и так, что Ауэзов уезжал в Москву, скрываясь от здешних козней. Говорю же: все перемешалось. А в войну к Ауэзову из уважения не подселяли - сам позвал. У него и Зощенко топтался, и Симонов, и Михалков Сергей бывал. Но разделил две своих комнаты с семьей Паустовского. Мне даже так сказали: ведь не объяснишь сейчас - а кто он, этот Паустовский.

Да как же, отвечаю, перед ним же, помните, вставала на колени Марлен Дитрих. Руку целовала. Слезы проливала над рассказом "Телеграмма". А мне на это - ну и что? Сейчас не каждый сразу вспомнит, что там за Марлен, какая Дитрих. Прошлый век.

Ушло, как осень сбрасывает листья.

Честно сказать, разволновался и потом в гостинице перелистал "Повесть о жизни" Паустовского. Там Петлюра вдохновлял население фейками: мол, завтра "пустит против большевиков смертоносные фиолетовые лучи", которые ему доставил "друг свободной Украины" французский консул Энно.

Где уж тут вчерашний день.

Но мне пора - бегу в театр Сац. На улицу Шаляпина.

* * *

Что за театр? Известно же, у Сац театр - в Москве. Первый в мире детский музыкальный был открыт в шестидесятых. А откуда здесь, в Алматы? А здесь есть свой - Русский театр для детей и юношества имени Наталии Сац.

Вхожу - а все вверх дном и все на чемоданах, все несутся - что, куда? Переезжают. Временно. Театр закрыт - на реконструкцию. Успел поймать летевшую мимо меня завлитчастью Татьяну Карамышеву - объясняет: рядом вырастет еще шесть этажей, обзаведутся новой камерной сценой, новыми цехами, будет многофункциональный Арт-центр. А пока придется поскитаться по соседским сценам.

Наталия Сац - имя основательницы. Умницы, красавицы, жены "наркома-врага народа", освобожденной в 1942-м и прибывшей в эвакуацию с дочкой Роксаной. До войны в Москве она уже создавала свой театр - нынешний РАМТ. И вот теперь ее отправили в Алма-Ату, где есть Театр оперы и балета, не хватает только режиссеров. Поселили с дочерью в театре, в комнате администратора.

В 1944-м она поставила здесь оперу "Чио-Чио-Сан", где поразила всех хрустальным голосом Куляш Байсеитова. Говорят, все плакали от счастья. Эйзенштейн тогда скаламбурил: Чио-Чио-Сац. И на такой волне ей отдали кинотеатр "Алатау" - Наталия Сац открыла здесь театр для юных зрителей. Первый спектакль - "Красная шапочка" по Шварцу. Потом будет Москва, там свой театр - а здесь в сорок седьмом у нее было две труппы, русская и казахская. В 90-е из них выросло два театра - казахский имени Мусрепова, и русский - имени Наталии Сац. "Несколько дней назад у нас закончились гастроли РАМТа. В сентябре планируем ответный визит. Привезем "Руслана и Людмилу" и документальный спектакль "Сац" - о той, которая нас по-прежнему объединяет. Для него реконструировали занавес, который был когда-то в 1945-м: с одной стороны мальчик в тюбетейке, а с другой глубоглазая девочка с косичками. Они тянут друг к другу руки, занавес закроется - и руки их смыкаются".

* * *

У Русского драмтеатра им. Лермонтова трудно памятник - на редкость жизнерадостный. Неловкий человечек с зонтиком - это артист Юрий Померанцев. Здесь он в роли из старого фильма "Наш милый доктор" - тогда ему было 36. А прожил он 99 лет - из них больше шестидесяти отдал алматинскому театру. "Нет, вы не понимаете, что значило здесь имя Померанцева, - встречает меня прекрасный режиссер Игорь Пискунов. - Его все знали и боготворили, он был у нас тут культовым".

Я честно признаюсь: откуда же мне знать. А Пискунов показывает фильм - снял только что, еще никто не видел. Называется "Мой Померанцев" - в самом деле, он гипнотизирует, смотришь, будто сто лет артист тебе знаком. Померанцев попал в Алма-Ату в 43-м после тяжелого ранения - воевал, был минометчиком. В кармане гимнастерки письмо от Василия Качалова, артиста МХАТа - тот перед войной ответил ободряюще-напутственно мальчишке, у которого была мечта - театр… В Алма-Ате была и мама, и дядя, певец Александр Курганов: он привел фронтовика к Наталии Сац - и та определила Померанцева в хор Театра оперы и балета имени Абая.

Игорь Пискунов с ним ставил в лермонтовском драмтеатре "Танго" Мрожека, "Тот, кто получает пощечины" Леонида Андреева, записал с ним чеховский монолог "О вреде табака". Рассказывает мне: "Самым любимым героем Померанцева всегда был "маленький человек". Вот говорят, незаменимых нет. А про него могу сказать: но есть неповторимые".

Еще одно - артист уже за девяносто лет признался Пискунову: "Для меня давно уже нет праздников - святым останется навсегда только 9 мая, День Победы".

И на этом - путь, конечно же, к "лауреатнику".

* * *

"Лауреатник" - это дом. Построили к 1941-му на улице Кирова для преподавателей пединститута. Восемь квартир - 24 комнаты. Но только в октябре сюда эвакуировали чуть не весь Мосфильм с Ленфильмом - сразу прибыло 40 орденоносцев и 21 лауреат Сталинской премии. Как расселять? Битком забили все гостиницы, искали по квартирам. Самым именитым выделили этот дом. "Лауреатником" прозвали сразу.

А сейчас тот дом реконструирован, стал выше этажом и арендуется коммерческими учреждениями. Дух "лауреатника" давно отсюда выветрен. Но есть мемориальная табличка с именами великих жильцов.

В те дни все прибывшие киностудии объединили в ЦОКС - Центральную объединенную. Директором назначен киновед Михаил Тихонов. ЦОКСу выделили массивный Дом культуры - он недалеко. Сейчас это здание Госфилармонии имени Жамбыла.

Воспоминаний, слухов и "дополненной реальности" вокруг ЦОКСа - море. Фантастика же в том, что в кажущемся хаосе войны, лишений, бедствий ЦОКС выпустил на экраны 23 фильма и 10 короткометражек, 80 процентов от всего тогдашнего кино. И картины - пусть наивные и черно-белые, но завораживают даже через столько лет. Гении, мастера, экспериментщики в одном флаконе - смесь непростая и гремучая.

Иду вдоль филармонии, где билось сердце ЦОКСа: и сейчас все разговоры сводятся обычно к Эйзенштейну. К первому "Ивану Грозному", который оценен был высоко. Ко второму, на экран не вышедшему. К третьему, для которого успели снять несколько сцен. Что произошло со вторым фильмом? Сталин, говорят, не оценил - фильм предложили доработать. Любопытно, что еще и до вождя картину осудили и коллеги режиссера, киновед и писатель Шкловский, например. И все же режиссера даже представляли к ордену Ленина - но с сердцем у него давно проблемы, не успел ни с орденом, ни с фильмом.

Выяснилось вдруг, что Эйзенштейн волнует многих и сегодня - кто-то видит в нем теперь такого затаившегося "релоканта". Снял, мол, наконец впервые вместо вынужденно "скифского" свой первый фильм с достойным "европейским" взглядом - отказался от сервильного кино и наконец собрался вывести на чистую воду главного злодея всех времен. Такая суть художника, его стезя, кастальский ключ, предел мечтаний. Смотрю на ЦОКС - а что мне скажут стены. Нет, но мне-то кажется, что все-таки сводить всю гениальность режиссера к объяснению сегодняшних мотивов релоканта - это несколько сужает гения. Ну, мягко говоря.

Рассуждаю сам с собой. Кого по-настоящему в то время уничтожили - так это гения Дзигу Вертова. Запрещали фильмы до войны. В Алма-Ате давали лишь короткие сюжеты для киножурнала. Фильм "Тебе, фронт!" сразу же утонул в архиве. Жену Елизавету Свилову вычеркнули из числа лауреатов-создателей картины "Суд народов" ("Нюрнбергский процесс") - а ее фрагмент "Освенцим" был предъявлен в Нюрнберге в качестве живого обвинения. Дальше - кто еще? Великого Григория Александрова из Алма-Аты перебросили в Баку - там он снял "Одну семью" с великой Орловой. Фильм патриотический - без объяснений запретили. Великий Козинцев и до войны, как говорил Тынянов, узнал, что значит "радостная травля" коллег. В войну снял с Траубергом сатирического "Юного Фрица" - запретили. Сняли "Простых людей" - спрятали на полку.

Все это, конечно, ничего не объясняет с Эйзенштейном - но слегка снижает пафос. Черно-белое кино - но все сложнее. Эйзенштейн не "релокант".

Козинцев после "Гамлета" сказал, что цель искусства - "чтобы люди не скотели". Понимай как хочешь.

* * *

На Центральном кладбище Алматы краевед Евгения Морозова рассказывает, как разыскивала где-то в глубине могилу Софьи Магарилл. Красавица-актриса, снявшаяся в "Маскараде" и "Поручике Киже", была женой режиссера Козинцева. Заразилась тифом, ухаживая за больным драматургом Сергеем Ермолинским. Того стараниями Райзмана, Черкасова и Эйзенштейна удалось перетащить из ссылки в Алма-Ату. В больнице помогала и сценаристка Мария Смирнова - но всем ничего, и сам Ермолинский поправился и скоро встретился с возлюбленной Татьяной Луговской (мхатовской художницей, сестрой поэта) - только бедная красавица Софья сгорела.

Но здесь же похоронен и Борис Блинов, тоже от тифа в тридцать пять, - его все помнят по "Чапаеву", где он играет Фурманова, но он в эвакуации снимался и в картинах "Жди меня", "Фронт"… Здесь, кстати, памятник Мухтару Ауэзову создал именитый скульптор Евгений Вучетич. Здесь и "хрустальный голос" Куляш Байсеитова. Здесь же и больше тысячи солдат Победы - в Алма-Ате работало в войну 12 военных госпиталей… Рядом все, а были б живы - поди скажи им, что теперь мы вовсе не один народ.

* * *

Иду мимо Театра оперы имени Абая - а у входа парочка. Девушка в красной шапочке, красавец-ухажер. Позируют, снимаются - и радуют прохожих.

Оперный театр здесь появился до войны, но это здание - роскошное - открыли в сорок первом. Седьмого ноября шла битва под Москвой, там стояли насмерть и казахи, воины-панфиловцы - а здесь шел первый оперный спектакль "Наргиз", композитора Муслима Магомаева, деда известного певца Муслима Магомаева.

На ту же сцену выходила и великая балерина Галина Уланова.

Ее родной Кировский театр эвакуировали из Ленинграда в Пермь. Она же уехала в Алма-Ату за мужем Юрием Завадским - главрежем Театра Моссовета. Ее Жизель здесь всех свела с ума.

Эйзенштейн немедленно решил снимать ее в "Иване Грозном" в роли царицы Анастасии. "Наверное, - Уланова напишет позже, - моя трактовка безумия Жизели как-то тесно увязалась в фантазии Эйзенштейна с образом несчастной царицы, которой боярыня Ефросинья Старицкая подносит яд..."

Не вышло. Дело к съемкам - а Уланову вызвали в родной театр. Сентябрь 1944-го, сезон открыли в Ленинграде. Эйзенштейн вместо Улановой позвал Людмилу Целиковскую.

Композитор Прокофьев тоже посмотрел "Жизель" - и обещал написать свой балет для Улановой. Так появилась "Золушка". Ее Уланова станцует после войны уже в Большом театре. И запишет: "тема "Золушки" - вера в счастье, в мечту, которая сбывается".

Сац с "Красной шапочкой". Уланова и "Золушка". И эта парочка влюбленных возле оперы. Перемешались времена - а верить в счастье хочется всегда.

В Самаре разработали сервис электронных документов для собак

Ирина Чечурина (Самара)

В Самарской области разработали технологию создания паспортов домашних животных. В ее основе - неповторимый узор на носу собаки, который остается неизменным с двухмесячного возраста и так же индивидуален для каждого пса, как отпечатки человеческих пальцев.

Для создания цифрового паспорта, а именно он поможет хозяину защитить своего четвероногого друга от потери, кражи и многих других напастей, достаточно сделать фотографию его носа. Затем нужно добавить на специально созданный сайт информацию о животном: кличку, пол и возраст и сделанный снимок.

Разработчики нового проекта - резиденты технопарка "Жигулевская долина" и студенты Поволжского госуниверситета телекоммуникаций и информатики. В 2023 году команда выиграла грант Фонда содействия инновациям. Уже на этапе разработки и тестирования программа распознала 300 собачьих носов. А вновь запущенным сервисом только за последние дни успели воспользоваться несколько сотен самарцев. Чем больше будет данных в системе, тем больше шанс найти заблудившегося питомца. "Появится информационная система, которая позволит быстро и точно идентифицировать животных по их носам. Потерянную собаку будет легче найти - любой прохожий увидит информацию о хозяине, как только сфотографирует найденного пса", - объясняет руководитель проекта, магистрант вуза Екатерина Киреева.

Узор на носу собаки так же индивидуален для каждого пса, как отпечатки человеческих пальцев

Следуя совету, а цифровой паспорт уже доступен на сайте dog-nose.ru для всех желающих, завела его на своего пса и автор этих строк. Хаски бегут чаще других собак (зов ездовой породы), так что лучше надеть на моего Грома что-то понадежнее кожаного ошейника.

Как будет проходить экспертиза школьных учебников в России

Мария Агранович

Постановлением правительства РФ утверждены единые принципы проведения экспертизы школьных учебников и учебных пособий. Они касаются как государственных учебников, так и книг, выпущенных частными издательствами. Прежде всего отмечается, что экспертные заключения должны быть объективными, обоснованными и учитывать требования федеральных государственных образовательных стандартов и основных общеобразовательных программ.

Принцип независимости означает: эксперты дают объективные и беспристрастные оценки. Все специалисты, которые будут работать над учебниками, - анонимны. Информация о них не должна появляться в открытом доступе в интернете, а также не разглашается и правообладателям учебников.

Постановление закрепляет участие в экспертизе Российской академии наук. Ученые РАН будут проводить анализ и оценку учебников на научную обоснованность, непротиворечивость и полноту содержания в соответствии с образовательными стандартами.

Эксперты РАН могут привлекать к экспертизе независимых коллег, а также ученых из Российской академии образования.

Заключения, подготовленные экспертами Академии наук - одно из оснований, по которому министерство просвещения принимает решение о включении изданий в Федеральный перечень учебников.

Экспертные заключения публичны: их публикуют на официальном сайте Минпросвещения

В постановлении подчеркивается: если в вердикте ученых будут замечания, то пересмотру они не подлежат.

Срок предоставления экспертных заключений в Минпросвещения: не позднее чем через 30 дней после поступления на экспертизу - для государственных учебников и не позднее чем через 60 дней - для частных изданий.

В отличие от имен экспертов, сами заключения публичные: они подлежат размещению на официальном сайте Минпросвещения в течение трех рабочих дней со дня поступления в ведомство.

Ко Дню космонавтики в школах заменят традиционные звонки на песни о космосе

Мария Набиркина

Апрель знакомит школьников темой космоса. В месяц, когда страна отмечает годовщину первого полета человека в космос, в школах пройдут тематические занятия и мастер-классы.

В преддверии 12 апреля во всех школах страны вместо традиционных звонков зазвучали фрагменты популярных песен: "Трава у дома", "Прекрасное далеко", "Надежда", "Притяжение Земли" и другие. Так продолжается проект Минпросвещения "Мелодии вместо звонков".

"День космонавтики - хороший повод напомнить школьникам о великих достижениях нашей страны. Мы стремимся, чтобы изучение ключевых событий истории было не только полезным, но и интересным, - отметил глава минпросвещения Сергей Кравцов. - Проект "Мелодии вместо звонков" получил большую популярность у школьников. Он знакомит детей с известными музыкальными произведениями и важными историческими датами".

День космонавтики - хороший повод напомнить о великих достижениях нашей страны

Также к памятной дате Минпросвещения подготовило Всероссийский урок "История развития российской космонавтики" и сборник для проведения занятий по этой теме для детей разных возрастов.

Проект "Мелодии вместо звонков" запущен в российских школах в ноябре 2024 года. Суть в том, что вместо традиционных школьных звонков на перемены и уроки зовут фрагменты популярных мелодий и классических произведений. Каждый месяц - разные. В ноябре вместо звонков включали отрывки из песен Александры Пахмутовой - композитор отмечала юбилей, в декабре новогоднее настроение создавала музыка из балета "Щелкунчик" Петра Ильича Чайковского, в январе звучали фрагменты песен "Артека", в феврале - патриотические песни, в марте - отрывки песен, посвященных женщинам.

В Австрии впервые в мире приняли в университет ИИ-студента

Артем Кожевников

Венский университет прикладного искусства зачислил в качестве студента - нейросеть. Киберучащийся по имени Флинн будет проходить обучение по программе цифрового искусства.

В университете заверили, что искусственный интеллект прошел все необходимые бюрократические процедуры: собеседование, тест на профпригодность и даже предоставил портфолио, которое экзаменаторы назвали впечатляющим. Заведующая кафедрой Лиз Хаас заявила, что нет никаких письменных требований, согласно которым студентом может стать только человек. "Это очевидно, потому что ранее никто об этом и не задумывался", - заявила она.

Разработчики рассказали, что на собеседовании Флинн использовал языковые модели, находящиеся в свободном доступе, а также программы для генерации изображений. ИИ анализировал вопросы экзаменаторов и на основе имеющейся в базах информации давал ответы, которые в итоге удовлетворили экзаменационную комиссию.

Флинн будет посещать лекции и семинары, а также использовать общение с преподавателями и студентами в своем обучении. Разработчики ожидают, что полученные ИИ знания позволят отточить его внутренние алгоритмы. Для занятий киберстуденту потребуется ноутбук или планшет, через который Флинн будет воспринимать новую информацию. Создатели отмечают, что ИИ будет участвовать в диалоге только тогда, когда его об этом попросят. "Мы определенно не хотим, чтобы он отвлекал других студентов или перегружал образовательный процесс", - заявила Кьяра Кристлер, разработчик ИИ и студентка той же программы.

Кристлер объяснила этот эксперимент желанием доказать, что ИИ является новым типом художественного средства. По ее мнению, искусственный интеллект вряд ли сможет заменить человека в художественной сфере, однако он вполне может стать инструментом, который будет полезен художникам.

Официально обучение начнется осенью, но уже сейчас Флинн "посещает" некоторые занятия, на которых он пробует общаться с другими студентами и обменивается с ними мнением.

Он зажигал звезду: первый тренер и крестный Александра Овечкина рассказал о начале великого хоккейного пути

Первый тренер Овечкина Филиппов: Мне повезло, что попался такой талант

Илья Соболев

Александр Овечкин - официально лучший снайпер в истории Национальной хоккейной лиги (НХЛ). На счету 39-летнего капитана "Вашингтон Кэпиталс" 895 шайб в регулярных чемпионатах НХЛ. У прежнего рекордсмена, канадца Уэйна Гретцки, их - 894. К слову, "Кэпиталс" в текущей "регулярке" осталось провести еще пять матчей, так что у Александра есть все шансы остановиться в этом сезоне на более красивых юбилейных цифрах.

За тем, как Овечкин бил рекорд Гретцки, следил и его первый тренер и крестный Александр Филиппов. В феврале Александру Николаевичу исполнилось 74 года. А недавно ему сделали серьезную операцию, он вынужден пользоваться специальными приспособлениями для ходьбы, но тренерское дело не бросает.

- Так я ж на скамейке сижу, - объясняет Филиппов. - У меня есть доска, свисток. Подозвал, объяснил ошибки, где, что неправильно, что-то нарисовал, и вперед. Тем более ребята 2010, 2008 годов рождения, эти уже соображают.

Есть новые Овечкины на горизонте? - спрашиваю в лоб.

Александр Филиппов: Вот, знаешь, есть интересные ребята. Но с ними тяжело, потому что у нас сейчас всем родители руководят. Тренер одно говорит, а родители другое. Вот и приходится нам по жердочке ходить. Раньше-то как. Накажешь ребенка чуть, так его отец встретит, еще от себя отругает, почему плохо тренируешься. А сейчас случай был: тренер ребенка слегка рукой, даже не клюшкой, по попе шлепнул, так мать поехала побои снимать. Слово скажешь, а паренек уже идет жаловаться, обзывают его. Тренер нынче бесправный человек.

На Сашу прикрикивать приходилось?

Александр Филиппов: Как же! И нормально. А иногда не только крикнуть, но и шлепнуть нужно было. И потом, он же крестник мой, а со своими, сам понимаешь, построже надо, чтобы никаких разговоров, мол, любимчик, не любимчик. Если уж Овечкин получил, то и любой другой может.

Татьяна Николаевна Овечкина, недавно сказала, что мамой Александра Овечкина быть легко. А легко было быть его тренером?

Александр Филиппов: Ты знаешь, с детьми в чем-то тяжело, в чем-то легко. С самого начала смотришь, как ребенок развивается, что из себя представляет. Чему у тебя получилось его научить, а чему - нет. У каждого еще свой характер. Надо находить контакт. Так что детский тренер должен любить свою работу и детей.

Характер у Сашки был упертый, конечно, весь в мать. Иной раз дождь идет, а я говорю, пойдем на стадион побегаем. Пойдем. Всегда был готов

Мать - баскетболистка, олимпийская чемпионка, отец - крепкого уровня футболист. Как же Саша оказался в хоккее?

Александр Филиппов: Я ж рядом с Дворцом на Лавочкина живу, где "Динамо" женское в баскетбол играло. Пришел я как-то туда на матч, сел с Мишкой (Михаил Викторович Овечкин. - Прим. "РГ"), царствие ему небесное, и он мне говорит: слушай, парня-то куда-то определять надо. И показывает на Сашку, который там за щитом с девчонками играет. Отвечаю ему, мол, у меня-то занимается 88-й год рождения, а Сашка же 85-й. Ладно, давай к себе возьму, а дальше посмотрим, что и как. Ну, Мишка его привел, Сашка встал на коньки и сразу попер. Характер у него упертый, конечно. Бывает, дождь идет, а я говорю: пойдем на стадион побегаем. Пойдем. Всегда был готов. Потом уже вижу, к старшим надо его переводить, отдал Славке (ныне покойный Вячеслав Кириллов. - Прим. "РГ"). Сашка потом ко мне приходил дополнительно заниматься, где-то я на его игры ездил, объяснял, что где не так.

Кому больше повезло? Овечкину тренироваться у вас или вам тренировать Овечкина?

Александр Филиппов: Думаю, нам обоим повезло. Мне повезло, что попался такой талант, который вырос в такого игрока. Сашке повезло, что я ему какие-то знания передал, научил чему-то. Мы в этом плане друг друга дополняем.

Все говорят о психологии Овечкина. Это можно натренировать?

Александр Филиппов: Считаю, что это не натренируешь, это природа от мамки и от папки. От Татьяны в особенности. Помню такой момент: ребята в кино собрались и Сашка с ними, а Танюшка ему: "Саша, нет, домой. Отдыхать после игры. И он пошел, понимаешь? При этом она не кричала, не орала, спокойным тоном все. И еще про характер. Саша когда начал тренироваться с 85-м годом, там у них свой лидер был, Сережка Мочелов. Так он при Сашке спекся, а Саша дальше вырос.

А что Александр взял от отца?

Александр Филиппов: Если Танюха всегда серьезная, то Мишка с шутками-прибаутками всегда был, с приколами. Вот думаю, это чувство юмора Саша от него и унаследовал.

Еще говорят о доброте Овечкина…

Александр Филиппов: Это у него тоже с детства было. Потому что и родители такие. И Мишка, и Танька, никогда мимо не пройдут, всегда помочь готовы. Так что у него это семейное.

Легендарный бросок у Овечкина еще при вас проклевывался?

Александр Филиппов: Это тоже идет из детства. Сашка ко мне на коробку приходил, постоянно бросок тренировал. Работали с ним над кистевым броском постоянно, кистями занимались. Щелчок он уже потом отрабатывал. Тут, конечно, и родители постарались. Мишка у себя на даче что-то вроде ворот сделал, настил положил. Или еще урну ему ставили, он туда шайбу клюшкой швырял. Грохот еще такой стоял (смеется).

Вы знаете Александра лучше многих. Когда начался шум по поводу рекорда, как ему удавалось не обращать на это все внимания?

Александр Филиппов: Еще раз тебе скажу, это характер, и это Татьяна. Ведь она сейчас там, в Америке. А Танюха она такая, у нее особо не разгуляешься. Вот еще что скажу. В спорте есть закон: когда что-то очень хочешь, оно у тебя не получается. А когда просто играешь, все идет как надо. Сашка и сам как-то говорил в каком-то интервью. Мол, выезжаю один на один и не могу забить. А потом просто бросил и забил. Понятно, что еще пресса обостряет и нагнетает. И у тебя голова уже не о том думает. Надо об игре думать, а не о том, как забить. Вот, мне кажется, Сашка все это отпустил, и у него поперло.

Каково это, быть первым тренером Александра Овечкина?

Александр Филиппов: Это просто приятно. Смотришь, как он играет, и радуешься за него.

Календарь

Расписание оставшихся матчей "Вашингтона" в регулярном чемпионате

11 апреля. 02.30. "Каролина"

12 апреля. 19.30. "Коламбус"

14 апреля. 01.00. "Коламбус"

16 апреля. 03.00. "Айлендерс"

18 апреля. 02.00. "Питтсбург".

Везде указано московское время

Неправда, что новую военную прозу намеренно не замечали и замалчивали

Павел Басинский: Первые стихи и проза на военную тему появились еще до СВО

За три года проведения СВО (специальной военной операции) не раз ставился вопрос: а где же литература об этом безусловно главном событии российской жизни за последнее время?

В самом деле, где они, новые Бондаревы, Баклановы, Быковы? Где новая "лейтенантская" проза?

Скептики резонно отвечали, что новая литература не возникает по заказу. Необходимо время, чтобы осмыслить текущие события. Проза "лейтенантов" появилась не во время Великой Отечественной, а в конце 50-х - 60-е, когда вчерашние боевые офицеры уже вернулись с фронта, закончили Литературный институт и только тогда сказали свое слово.

Где они, новые Бондаревы, Баклановы, Быковы? Где новая "лейтенантская" проза?

Возражения тоже были резонные. "Василий Теркин" Твардовского, "Народ бессмертен" Гроссмана, военные рассказы Платонова были созданы непосредственно во время войны. Первые главы романа Шолохова "Они сражались за Родину" писались во время войны и печатались в газетах "Правда" и "Красная звезда" в 1943 году. А что же сегодня?

Раздавались и раздаются и другие голоса, причем в основном тех, кто к реальной литературе имеет, скажем так, косвенное отношение, но считают себя спецами и стратегами по части издательской политики и господдержки. Мол, все дело не в писателях, а в том, кто их печатает и издает. В журналах, крупных издательствах засели "внутренние враги", а "сверху" "кто-то" "почему-то" не проявляет должной инициативы, чтобы с ними разобраться и на их места поставить правильных людей. А почему? Надо разобраться? А кому? А тем же, кто "сверху".

Между тем пока шли эти словесные баталии и заявлялись разные позиции, от осторожных (надо подождать) до решительных (передать писателей в ведомство минобороны), литература развивалась по своим внутренним законам, которые никто и никогда не сможет до конца понять. Появлялись и стихи, и проза на военную тему. И все это печаталось. Но, разумеется, не "советскими" стотысячными тиражами, а такими, которыми вообще сегодня издаются серьезные стихи и проза, неважно "либерального" или "патриотического" толка. И неправда, что их намеренно не замечали, замалчивали и не давали им никаких премий.

Уже в 2017 году, когда до СВО было еще пять лет, в рамках первого сезона молодежной премии "Лицей" была замечена и отмечена поэма Анны Ревякиной "Шахтерская дочь" о донецких событиях. В 2018-м о тех же событиях в журнале "Дружба народов", а затем отдельным изданием в "Рипол классик" вышел огромный роман Сергея Самсонова "Держаться за землю". В 2019 году этот роман получил главный приз одной из самых крупных литературных премий "Ясная Поляна".

Неправда, что их намеренно замалчивали и не давали им никаких премий

И это были только первые ласточки. Вещи, написанные не на заказ, не ради конъюнктуры (какой угодно), а изнутри собственной боли, как у Ревякиной, либо в порыве какой-то невероятной писательской дерзости, как у Самсонова - написать настоящий эпос о событиях, которые происходили буквально на глазах.

Если говорить о поэзии, назову еще два имени, за которыми я с интересом наблюдаю: Анна Долгарева и Дмитрий Мельников. Долгарева - военкор, "не женщина, а фотоаппарат", как она сама себя иронически аттестует в названии книги уже не стихов, а прозы, вышедшей только что в крупнейшем издательстве АСТ. Мельников - отшельник, фермер, одинокий и очень гордый, в основном сетевой поэт, принципиально порвавший с порочной цивилизацией и не признающий рядом с собой никого ближе Константина Симонова. Но его стихотворение "Напиши мне потом, как живому, письмо..." от лица погибшего в Мариуполе солдата уже имеет большой шанс стать поэтической классикой об этой войне.

Если говорить о прозе, то книга Дмитрия Филиппова "Собиратели тишины", тоже вышедшая в АСТ и получившая первый приз литературной премии "Слово", несомненно заслуживает внимания, но и серьезного критического анализа, дух которого из современной критики, увы, исчез. "Собирателей тишины" либо превозносят до небес и явно спешат прописать в классический ряд, либо от нее отмахиваются как от навязываемого "патриотического" проекта. А это просто очень серьезная заявка на новую военную прозу. Спокойная, без лишнего пафоса и надрыва, с поиском опорных точек в предшествующей военной литературе. Прежде всего, наверное, в Юрии Бондареве. Во всяком случае, главный герой книги Филиппова, чиновник Родионов, ушедший на фронт добровольцем, отказавшись от брони, очень напоминает честных, но рефлексирующих бондаревских интеллигентов.

Заметное явление - книга рассказов Даниила Туленкова "Шторм Z", вышедшая в прошлом году в довольно крупном издательстве "Яуза", специализирующемся в основном на литературе non-fiction. И это уже совсем новый автобиографический герой, явно не из "лейтенантской" прозы. Встречайте: бывший коммерсант, попавший в тюрьму за мошенничество и отправившийся на СВО, чтобы не тянуть постылый срок в заключении. "Лучше один раз напиться крови, чем триста лет жрать падаль", - прямо говорит он о себе. Если не забыли, это слова Емельяна Пугачева из "Капитанской дочки" Пушкина. Калмыцкая сказка про орла и ворона. Орел говорит ворону: "Нет, брат ворон; чем триста лет питаться падалью, лучше раз напиться живой кровью, а там что бог даст!"

Совсем недавно в журнале "Звезда" вышла повесть очень хорошего поэта Варвары Заборцевой "Пинега". У героини (автора) на СВО погиб отец. Бывший кадровый военный, морской офицер ушел на фронт добровольцем с личным охотничьим ружьем, из которых на пенсии стрелял уток. Из этого ружья он сбил два дрона. Третий - убил его. "Папа хорошо стрелял, но и промахивался нередко, с каждым случается. Только утки не стреляют в ответ..."

Это тоже новый герой. Новой военной прозы.

Павел Басинский

писатель

Виолончель, способная "говорить". Как прошел концерт-посвящение Мстиславу Ростроповичу

В Москве состоялся концерт "Музыкальный оммаж Мстиславу Ростроповичу"

Надежда Травина

В Московской консерватории состоялся концерт, приуроченный к 98-летию со дня рождения великого виолончелиста и дирижера Мстислава Ростроповича. Несколько лет в этот день здесь же, в Большом зале, открывался международный фестиваль его имени, собиравший вокруг себя учеников и последователей маэстро.

В этом году чествовать Ростроповича в стенах его Alma Mater вызвались Российский национальный оркестр (РНО) под управлением дирижера Дмитрия Крюкова и виолончелист Александр Князев. Заслуженный артист России называет Мстислава Леопольдовича "учителем на расстоянии": "Его записи сформировали мой стиль, а личные встречи - отношение к профессии музыканта". Музыкальный оммаж Ростроповичу, преподнесенный Князевым и его партнерами по сцене, стал очередным свидетельством огромного почтения и признания современных исполнителей к этой легендарной личности.

Программа концерта концентрировалась вокруг музыки двух композиторов-романтиков - Антонина Дворжака и Эдуарда Элгара. В качестве прелюдий к виолончельным сочинениям чешского и британского авторов Дмитрий Крюков, главный дирижер Национального симфонического оркестра Республики Башкортостан, вставший в этот вечер за пульт РНО, выбрал танцевальные миниатюры торжественно-помпезного характера. Открывший вечер Полонез ми-бемоль мажор Дворжака, с его четким упругим ритмом и подчеркнуто фанфарной церемониальностью, мгновенно погрузил в атмосферу праздника. А Три баварских танца Элгара во втором отделении оркестр представил как яркие ожившие картины природы юга Германии, который однажды, будучи в отпуске, посетил композитор вместе со своей супругой. РНО под чутким уверенным руководством Крюкова отлично передал национальную мелодику, песенный колорит и пасторальность (впечатлило соло валторны во втором танце), буквально вырисовывая звуками живописные пейзажи.

В качестве непосредственных "подарков" Мстиславу Ростроповичу были выбраны виолончельные концерты Дворжака и Элгара. "Это произведения, которые раскрыли потенциал виолончели как сольного инструмента, - считает Александр Князев. - И Ростропович сыграл в этом ключевую роль. Его универсальность, виртуозная техника и взаимодействие с современными композиторами не только расширили репертуар, но и стали ориентиром для будущих поколений музыкантов. Он превратил виолончель в инструмент, способный "говорить" на любом музыкальном языке, вдохновив сотни авторов на создание новых произведений".

Концерт Дворжака - одно из его самых знаковых сочинений: виртуозное, броское, полное напевности и чувственности, оно является украшением любой программы. Несмотря на то, что композитор не очень жаловал виолончель как сольный инструмент (утверждал, что написал свой Концерт только лишь по просьбе друга-виолончелиста Гануша Вигана), он создал подлинный шедевр, который и сегодня входит в мировой виолончельный репертуар. Александр Князев, нашедший с оркестром мгновенный контакт, в очередной раз подтвердил свой статус блестящего интерпретатора романтических партитур: музыкант то заставлял вслушиваться в монолог своего инструмента, то обрушивал на слушателей фейерверк пассажей и двойных нот.

Виолончельный концерт Элгара, последнее крупное сочинение британского композитора, прозвучал как продолжение лирического повествования в концерте Дворжака. Начальный речитатив виолончели - глубокий скорбный возглас - задал тон дальнейшему драматическому действию. Александр Князев наполнил эту неоднократно возвращающуюся тему взволнованными, прерывистыми интонациями, напоминающими человеческую речь (или голос автора?). Три последующих части предстали как трагические и мимолетно радостные воспоминания романтического героя: соло виолончель, поддерживаемая аккуратным выразительным аккомпанементом оркестра, буквально рассказывала обстоятельства его жизни. Концерт Элгара в интерпретации Александра Князева, РНО и Дмитрия Крюкова словно воплощал в себе сущность человеческой уязвимости и силы, говорил о стойкости настоящего искусства, его способности преодолевать границы времени и обстоятельств - то, о чем всегда напоминал в своих выступлениях Мстислав Ростропович.

В Театре Образцова поставили притчу Ричарда Баха о борьбе Чайки за право мечтать

Максим Васюнов

Театр кукол Образцова продолжает создавать новые миры на основе книг, которые со временем не стареют - наоборот, открывают все новые глубинные подтексты. Еще не успели отгреметь аплодисменты Александру Адабашьяну, переселившему "Бедных людей" Федора Достоевского на письменный стол петербургского чиновника, как главный режиссер театра Борис Константинов меняет пространство одной из самых популярных книг второй половины XX века "Чайка по имени Джонатан Ливингстон".

В повести-притче американского философа Ричарда Баха борьба чайки за право мечтать и быть собой происходила между небом и землей, а здесь, в театре, - совершенно неожиданно - все вдруг переместилось в клинику, где доживает свой век знаменитый авиатор с позывным "Чайка".

Никакого авиатора у Баха, конечно, не было - это ход режиссера, который сам же (и надо сказать, виртуозно) создал своему герою биографию. Зрители заранее ознакомились с ней по газетам, что раздавали всем прямо перед спектаклем. "Заоблачные ведомости" и "Вестник воздухоплавания" сообщали: "Чайка" - первопроходец скоростного воздушного пути, "встав на крыло" словно птица, сумел поднять свой самолет на недосягаемую доселе высоту. Знаменитому пилоту "репортеры" также приписали открытие прямого маршрута от самой северной точки Африки до самой южной и спасение научного судна в Арктике.

Как подобает легенде, "Чайка" предстал перед зрителями в кресле-каталке и с мемуарами в руках. Такой зачин заставил некоторых приуныть - ну стоило ли сочинять газету и тратиться на тиражи, если с самого начала зрителю предъявлено, к чему придет герой? Но зря спешили скептики с такими умозаключениями. Дальше на сцене началось то самое, чем вдохновлялся сам и вдохновлял читателей писатель Бах, - полет мысли.

Дальние скалы, на которые Джонатана сослали "сородичи" за неспособность быть как все и "летать, чтобы есть", - оказались названием клиники. А мудрый Чианг, чайка-старейшина, что в книге учит "белую ворону" перемещаться со скоростью мысли в пространстве, у режиссера Константинова перевоплощается в одержимого доктора Ченга. Он и пытается реанимировать тело и душу "Чайки", отключившиеся после очередного неудачного падения.

Методы его спорны - в духе своего века, их называют электро-конвульсивной терапией. Разряд следует за разрядом, и с каждым сеансом уровень напряжения увеличивается… Только бы авиатор произнес хоть слово. Только бы съел, наконец, во имя торжества научной мысли вареное яйцо, которое ему каждое утро приносит медсестра.

Доктор не подозревает, что на самом деле старичок-авиатор чувствует себя вполне бодро - но мастерски притворяется. Зачем? Затем, чтоб фанатичный доктор Ченг не помешал ему установить еще один рекорд всей жизни. Взлететь выше всех. И у пилота есть тайный сообщник - один из докторов клиники, который помогает ему с математическими расчетами.

Другие сотрудники "Дальних скал" о чем-то догадываются, но молчат. Авиатор здесь стал уже кем-то вроде божества. Вроде прикован к креслу - но зато умеет окрылять всех окружающих силой своей мечты и изяществом философии жизни: "Счастлив тот, кому дают возможность быть тем, кем он хочет".

Здесь, как и в сцене с падающими замертво чайками, Борис Константинов намеренно дает подсказки зрителям: ведь сочиненный им спектакль на самом деле - если не о нем самом, то о таком же театральном режиссере, который силится подталкивать артистов в какие-то заоблачные сферы. При том, что сами-то артисты не всегда уверены, что смогут долететь, - но рискнуть всегда готовы.

Попасть на этот спектакль будет трудно - зал маленький. Но тот, кому повезет, станет богаче на целый мир

Художникам во главе с Александрой Громовой удалось создать в спектакле сценографию - по-настоящему улетную. Зритель и сам не замечает, как вдруг очутился в таких недавних-далеких 1970-х. В атмосфере кинопроповедников эпохи - Кубрика, Формана, Годара, Бергмана... Огромные приборы для экспериментов - красные кнопки, тумблеры, датчики - соседствуют со стенами из матового стекла, за которыми кинематограф "новой волны" решал свои экзистенциальные задачки. В прозрачных контейнерах гиперболические уши, глаза и губы. Перья немыслимой раскраски и величины. Можно разгадывать все эти знаки сколько угодно - но киногурману проще тут расслабиться и насладиться. Эстетически.

Медперсонал на сцене, разумеется, прекрасно понимает, где тут грань условности: вне работы всем обыкновенным обывателям вовсе не хотелось бы перегорать, как электрические лампочки. Но одержимый доктор и его альтер-эго, одержимый пациент, - давно живут в своих воображаемых мирах, далеких от земной реальности. Конечно, предсказуемо, что их обоих ждет. И доктор никого не вылечит, и летчик, выпрыгнувший из окна, потерпит катастрофу. Но…

Как говорил другой известный пациент из другой известной книжки - "Я хотя бы попробовал".

Попробовать, рискнуть, хотя бы ненадолго оторвать себя от приземленности и повседневности - без этого не жизнь. И это стоит свеч. Об этом, собственно, в спектакле разговор со зрителем.

Нельзя не сказать об актерах. Авиатора в спектакле играет старейший артист Театра кукол Образцова - Адиль Искендер. Его героя - упрямого, трогательного, ироничного и чуть-чуть нарцисса - можно без преувеличения назвать одним из самых ярких среди множества персонажей, населяющих нынче столичные подмостки. А Илья Обухов?! Он в роли доктора Ченга оказался столь же многогранным. Вот пролетел спектакль - а эти два артиста вместе с их безумцами-героями зрителей, кажется, не отпустят еще долго.

Чего мне жаль? Того, что погрузиться в атмосферу этой "Чайки…" удастся немногим. Спектакль идет на сцене столичного Арт-клуба - здесь не больше 80 мест, и показывать его не обещают часто. Дважды в апреле и столько же в мае. А кому повезет - тот станет богаче на целый мир. Что само по себе сегодня редкость.

"Дон Кихот" Федорова - спектакль про то, как одинокие люди придумывают мир, в котором будут жить

"Карнавал одиноких". Андрей Максимов - о "Дон Кихоте" в Театре Наций

Антон Федоров на сцене Театра Наций поставил спектакль по мотивам романа Сервантеса "Дон Кихот". Я абсолютно убежден - это выдающийся спектакль. Но не менее уверен: найдется - и уже находится - масса людей, которые эту постановку не примут категорически.

Театральная рецензия, как некий духовный жанр, которая умела поднимать самые серьезные вопросы бытия, погибла, растворившись в просторах интернета. Она превратилась в пересказ: или иронично-ернический, если рецензия отрицательная, или в дотошно-серьезный, если отклик положительный.

Спектакль Антона Федорова "Дон Кихот" пересказу не поддается. Потому что в нем есть тайна. Нынче - позиция, высказывание, месседж, шутки-прибаутки, печальки-грустинки - это все, пожалуйста. А тайны нет. Такие спектакли просто пересказывать, обращая внимание на отдельные находки режиссера.

В спектакле "Дон Кихот" находок немало, но не они, что называется, "делают погоду". А что? Тайна, загадка... Не вдруг ответ найдешь.

Однако если постараться его отыскать, то, наверное, окажется, что дело в какой-то абсолютно своей интонации, в некоем совершенно особенном мире, в котором так смешно, что хочется плакать; в котором трагическое тесно переплетено со смешным; в каком-то странном жанре, который если и определять, то можно лишь одним словом - жизнь... Или двумя - карнавал одиноких.

"Дон Кихот" Федорова - это спектакль про то, как одинокие люди пытаются придумать себе мир, в котором они будут жить. Делают это с фантазией, с наслаждением. Всячески доказывают себе самим, что придуманный мир может победить одиночество, и не желают верить в то, что фантазией одиночество не победить.

Я уже читал про то, что в "Дон Кихоте" Антона Федорова не осталось ничего от "Дон Кихота" Мигеля де Сервантеса Сааведры. Например, Тимофей Трибунцев, играющий Дон Кихота, - низенький, а Семен Штейнберг (Санчо Панса) - наоборот, высокий. Или, скажем, у Федорова Дон Кихот борется не с ветряными мельницами, а с вентиляторами. (Грандиозная находка, на мой взгляд). И вообще - сюжет непонятен, и если кто не читал оригинал, вряд ли разберется во всех хитросплетениях спектакля.

Что тут можно ответить? Такие герои, как Дон Кихот, или Одиссей, или Анна Каренина, или, предположим, Колобок, перестали быть просто персонажами одной книги. Они... я не знаю... если угодно, явления природы, живущие в вечности. Для каждого из нас они - разные, и каждый из нас ведет с ними свой собственный диалог. Федоров и ставит спектакль, в котором перемешаны времена. Поскольку то, о чем он говорит, связано не с социумом, а с человеческой сущностью, которая с веками не меняется.

Это спектакль про то, как одинокие люди пытаются придумать себе мир, в котором они будут жить

Федоров совершил два главных режиссерских поступка. Первый. И Трибунцев, и Штейнберг играют грандиозно, практически они не уходят со сцены и держат спектакль. Остальные актеры существуют по-разному: те, кому удалось "поймать" странную режиссерскую интонацию, - прекрасны. Есть и те, кто выпадает. Просто констатируем факт, не называя фамилий, чтобы грубой рукой не нарушить общий командный дух, который в этой постановке столь важен...

Впрочем, не удержусь и еще одну актрису все-таки назову: совершенно блистательная Анастасия Светлова в роли Герцогини. Несколько минут на сцене, а - на тебе! - есть и характер, и узнаваемость... И, главное, за Светловой невероятно интересно смотреть.

И второй режиссерский поступок. Моя жена после спектакля сказала, что для нее самый близкий персонаж к Дон Кихоту - Маленький Принц Экзюпери. Потому что оба - невероятно одиноки, и оба пытаются победить свое одиночество разными экстравагантными способами, и у них не получается.

Мне очень нравится это сравнение. Хотя я, как и вы, могу привести массу аргументов против него. Поступок режиссера Федорова состоит в том, что, общаясь с вечным Дон Кихотом, он придумал такую историю, в которой каждый зритель может вычитать близкую ему тему. Так же, как, впрочем, и читатели романа Сервантеса, который был задуман как пародия, но мир уже много веков находит в нем совсем не смешные идеи, причем разные.

Федоров выступает в постановке еще и как художник-постановщик. Он создал прекрасную декорацию, когда на сцене одновременно как бы несколько миров, в том числе и мультипликационный (художник-мультипликатор Надя Гольдман с блеском сделала свою работу). Эти миры перетекают один в другой, но у них есть одно общее, я бы даже сказал, печально общее: в этих мирах нет места для наших героев.

Абсурдный мир, в котором, кажется, важно все, кроме конкретного человека и его конкретной боли

Федоров ставил не буквы романа Сервантеса, а его дух. Если какой-нибудь режиссер смог бы, условно говоря, привести на сцену ветер, то театральная общественность и почтенная публика непременно бы воскликнула: "Сей ветер на ветер не похож!" Так же и с Сервантесом. Похож ли "Дон Кихот" Федорова на великий оригинал? По сути, да.

Карнавал одиноких. То есть люди, которые, вместо того, чтобы духовно обнажиться, надевают маски и страдают от того, что их никто не умеет понять. Абсурдный мир, в котором, кажется, важно все, кроме конкретного человека и его конкретной боли. Куча эмоций, куча шуток при полном отсутствии душевного взаимопонимания. Никто никому не интересен.

И два человека - рыцарь и его оруженосец - маются в этом мире, пытаясь подделать его законы под свое понимания. Смешные, трогательные и до слез несчастные.

Кто скажет, что это не Сервантес? Кто скажет, что это - не мы?

Узнай, за что твой дед заслужил свой орден

В проекте "Звезды Победы" на портале RG.RU увеличена вдвое поисковая база неврученных наград

Александр Емельяненков

В электронной базе "Звезды Победы" на портале RG.RU стали доступны для самостоятельного поиска подтвержденные именные сведения еще о 11 462 орденах Славы III степени, которые не были вручены фронтовикам. И об этом не знали их родные и близкие.

А сегодня благодаря стараниям сотрудников ЦАМО и нашему совместному с ними проекту могут узнать!

Такое известие адресовано прежде всего тем, у кого в семье или среди родных и близких были фронтовики с фамилией на букву "К". Ключевая новость заключается в слове "подтвержденные". То есть каждая из новых персональных записей проверена и подтверждена сотрудниками Центрального архива Минобороны России: награждение состоялось, но награда не вручена. По меркам военного времени это вновь сформированная стрелковая дивизия полного состава. Или - две-три, уже побывавшие в боях.

С первого раза в это трудно поверить, но факт говорит за себя: спустя 80 лет после войны остаются неврученными более 113 тысяч орденов Славы III степени! И среди них - 11 462 награжденных, чья фамилия начиналась на букву "К". Эти персональные данные в строгой алфавитной иерархии от "Кондаков Федор Иванович" до "Кяримов Ряфикул (Рамскул)" пополнили 2 апреля 2025 года именную базу проекта "Звезды Победы" и стали доступны для самостоятельного поиска.

Напомним: совместный проект "Российской газеты" и Центрального архива Минобороны "Звезды Победы" действует с февраля 2015-го. Он был задуман и развивался как интерактивный мемориальный ресурс и одновременно как открытая поисковая система с пополняемой базой данных.

До апреля нынешнего года в именную базу на портале RG.RU были загружены для самостоятельного поиска официально подтвержденные сведения о 65 843 орденах и медалях, которые по разным причинам не были или не могли быть вручены участникам войны. В числе наград - ордена Славы I, II и III степени, ордена Кутузова (три степени), ордена Богдана Хмельницкого (три степени), ордена Ленина, Красного Знамени, Отечественной войны (две степени), Красной Звезды, медали "За отвагу", "За боевые заслуги" и другие.

Нашей поисковой базой и онлайн-рекомендациями воспользовались более трех миллионов человек в России и за ее пределами. Общими усилиями удалось разыскать и торжественно вручить 29 орденов и медалей живым участникам Великой Отечественной войны. И каждый такой случай по-своему уникален. Ведь человек прошел через войну, как правило - был ранен, и не раз. И при всем том сумел дожить до наших дней, чтобы в 90 с лишним лет на своих ногах, как подобает солдату, принять заслуженную награду...

Бывший танкист Иван Кипа из города Шахты Ростовской области свой орден Красной Звезды за наступательные бои в Белоруссии получил спустя семьдесят лет, а еще через год был приглашен на Парад Победы и стал героем документального фильма.

Медаль "За отвагу" от партизанского командарма Бати (Никифора Коляды), затерявшаяся в 42-м, в 2017-м вернула Анне Тхагапсовой (в девичестве - Авакумовой) из Майкопа ее партизанское прошлое.

"Звезды Победы": на портале RG.RU стали доступны для самостоятельного поиска еще 11 463 записи о неврученных орденах Славы III степени

Ветеран войны Николай Воробьев из Санкт-Петербурга, который еще до призыва, подростком, работал на оборонном заводе, с нашей помощью отстоял свое право на медаль "За оборону Ленинграда".

К жителю Симферополя Степану Братушеву медаль "За боевые заслуги" пришла лишь после того, как Крым вернулся в состав России. А до этого помочь ветерану в поиске и оформлении нужных бумаг никто не хотел.

Василий Королев из Новосибирской области два ордена Красной Звезды получил в один день. Вместе с награжденным этого события долго и с надеждой ждали его близкие.

96-летнему москвичу Кириллу Ширине орден Отечественной войны II степени вручал министр обороны. "За прошедшие 70 лет, - сказал в ответном слове ветеран, - награда стала в 70 раз дороже".

Вместе с партнерами мы стремились ускорить работу по розыску неврученных наград, думали о том, как подключить к этому волонтеров и семьи фронтовиков. Не всегда и не во всем достигали согласия, но дело свое продолжали.

Был момент на Совете экспертов "РГ", в котором принимали участие создатели портала "Память народа", когда мы задались вопросом: сколько Ивановых погибло за Родину? И тогда же поняли: еще больше погибло Кузнецовых.

То, что это самая распространенная фамилия, подтверждает и сегодняшняя публикация. Когда-нибудь в будущем кто-то выяснит-посчитает, сколько всего фронтовиков Кузнецовых были награждены орденами и медалями. Однако уже сегодня, здесь, сейчас можем уверенно сказать: из тех Кузнецовых, что удостоены ордена Славы III степени, 669 бойцов и младших командиров его не получили.

Плюс еще двое - с фамилией "Кузницов", двое - с фамилией "Кузнецев", а также единственная среди них женщина - Кузнецова Александра Ивановна, 1923 года рождения.

Не менее показательна история с именами. В алфавитном списке тех, чьи ордена Славы III степени до сих пор числятся неврученными, 81 Кузнецов Иван. Почти поровну - 66 и 65 - это тезки Кузнецов Александр и Кузнецов Николай. А еще - 48 Алексеев, 43 Василия...

И за каждым именем - своя судьба. Погиб и награжден посмертно. Был ранен, отправили в госпиталь, оттуда - в другую часть, наградные документы и сама награда на дорогах войны затерялись. Или еще обиднее: ошибка в фамилии, имени, адресе, другая неточность, допущенные в каком-то штабе - и все пошло по кривому пути, воина и его награду разлучили в войну и на все послевоенные годы.

С момента награждения прошло 80 лет, а эти ордена и документы к ним до сих пор не востребованы - ни самими награжденными (с большой вероятностью, в живых уже никого не осталось), ни их наследниками и родными. Хотя такое право было, а теперь официально расширено на внуков-правнуков и все последующие поколения прямых наследников, а также на ближайших родственников, включая племянников, племянниц и уже их детей.

Всего неврученных орденов и медалей с порядковыми номерами, по которым вели именной учет, после войны насчитывали до миллиона и более. А если к ним прибавить статистику по медалям за оборону, освобождение и взятие городов (таких всего 14, на них нет номеров, награждение производилось по спискам личного состава частей и подразделений), то это уже несколько миллионов...

Понимаю: если речь о миллионах - это совсем далеко и холодно для восприятия. Да и счет на тысячи, сотни - для одного человека или даже семьи задача неподъемная. Но к чьей-то конкретной судьбе присмотреться может каждый из нас.

Вот, например, Кузнецова Александра Ивановна, в двадцать лет удостоенная ордена Славы, - кто она, откуда, есть ли у нее родные? На портале "Память народа" сведений об этом не нашлось. А в электронном банке наградных документов "Подвиг народа" запрос оказался результативным.

В июне 44-го (к этому времени относится представление ее к ордену Славы III степени) красноармеец Александра Кузнецова из села Сумароково Мокшанского района Пензенской области была помощником наводчика в 55-м полку противовоздушной обороны железнодорожных эшелонов. И во время налета вражеской авиации на станцию Гомель, говорится в наградном листе, они, вдвоем с наводчиком, "вели бесперебойную стрельбу по осветительным авиабомбам".

В том бою Александра Кузнецова была тяжело ранена. "Дисциплинированный, смелый боец", - сухо и по делу резюмировал командир полка. Вышестоящее командование его поддержало: на приказе о награждении, который вышел 24 октября, стоят подписи командующего войсками 1-го Белорусского фронта маршала Рокоссовского и члена Военного совета генерал-лейтенанта Телегина...

Информация о такой находке уже ушла из "Российской газеты" к проверенным друзьям в Пензенскую область и Красноярск, где по нашим предположениям могут найтись родные и близкие отважной зенитчицы...

А мы тем временем ждем встречных сообщений о таких и подобных находках от читателей, авторов "РГ" и своих коллег в других регионах. И говорим: Кузнецовы всех городов и деревень, объединяйтесь! Есть шанс найти среди героев своих родных и земляков.

Вслед за Кузнецовыми пусть подтягиваются Мошковы и Мячиковы, Петровы и Сидоровы, Сисакяны и Тимофеевы, Шишовы и Шышкины, Юшкевичи и Ящуки - до конца апреля наша поисковая база удвоится: в проекте "Звезды Победы" станут доступны подтвержденные сведения обо всех неврученных орденах Славы. На все буквы алфавита.

В Морозовскую детскую больницу приехал Большой московский цирк

Ирина Огилько

В преддверии Международного дня цирка, который отмечается 19 апреля, в Морозовскую детскую больницу приехал десант клоунов, акробатов, жонглеров и иллюзионистов. Вместе с маленькими пациентами побывали на этом представлении и корреспонденты "РГ".

В обычный будничный день к главному корпусу подъезжает белоснежный автомобиль с надписью "Большой московский цирк". Из него выходит группа людей с ярким макияжем и прическами, в руках они несут большие сумки с реквизитом. По-деловому и буднично поднимаются на последний этаж в актовый зал. Нянечки на разных этажах больницы зазывают из палат ребят и их родителей посмотреть представление. Вместе со мной в лифте оказывается парень 12 лет с забинтованными по локти руками. Медицинская сестра ему помогает убрать с глаз мешающую прядь волос. "В палату хочу, а не на представление, что я, маленький, что ли", - сетует он. Но медсестра говорит, что это нужно, врач сказал. В самом актовом зале, где обычно собираются врачебные консилиумы, почти все стулья заняты детворой. На импровизированную сцену вышел заслуженный артист России, руководитель Большого московского цирка Аскольд Запашный: "Цирк дарит праздник, веселье, радость, именно то, что нужно для скорейшего выздоровления и отличного позитивного настроения".

С шутками про парящие предметы представление начинается. Гимнастка Мария Бакалкина так ловко крутит обручи, что кажется, земного притяжения нет ни у нее, ни у ее обручей. После ее номера там и тут слышится детский шепот, мол, купите обруч. Но на сцене уже эквилибрист на катушках Антон Лаврищев. Забравшись по шаткой конструкции из цилиндров почти под потолок (три метра от пола), он пробует пролезть в крохотный обруч. Зал ахает, но профессионалу все удается. Больше всего смеха и слез досталось клоуну Григореско или в обычной жизни Григорию Анастюку. А восторженных оваций - группе юных жонглеров и иллюзионисту - победителю международного форума иллюзионистов Артему Попову.

Часовое представление завершилось раздачей подарков: кубики Рубика, занимательные головоломки, раскраски... Парень с забинтованными руками говорит, что давно так не хохотал. "Надо будет в цирк на большое представление сходить, как руки заживут", - говорит он медсестричке. Одна из девочек с бинтом на руке, под которым явно читается катетер, рассматривает кубик Рубика. "Клоун смешной, но его было жалко, - рассказывает шестилетняя москвичка Танюша Солдатова. - Он надел на руку цилиндр, а другой клоун совал туда шампуры". Ее мама, Екатерина, рассказывает, что в больнице они бывают пару раз в год, планово. Но такие представления помогают забыть о сложной болезни, отвлекают, и это помогает лечению.

Девятилетний Илья Малов рассказывает, что очень понравились юные жонглеры с кеглями, особенно сестры Запашные, захотелось самому научиться. А мама шестилетней Домианы Тодерашку, Оксана, советует начать уже сейчас. Первые рекомендации по обучению жонглированию Илья и Домиана получают прямо от Аскольда Запашного.

Когда в стационаре слышишь шум, аплодисменты, детский смех - это большой плюс для лечения

"В эту больницу мы приезжаем по несколько раз в год. Это не благотворительность, а зов души. Ведь наша цирковая поддержка и позитивное настроение, которое мы дарим, очень важны детям, оказавшимся в больнице. Это чудесный резерв, помогающий быстрее идти на поправку", - говорит руководитель Большого Московского цирка. Он отметил, что гораздо больше актеров готовы участвовать в таких представлениях, но их номера не вписываются в небольшие размеры зала. А главврач больницы Валерий Горев добавляет, что артисты цирка давно стали надежными друзьями. "Когда в стационаре слышишь шум, аплодисменты, детский смех - это большой плюс для лечения, временная передышка от тех проблем, с которыми пациенты пришли в больницу, - рассказывает он. - Веселье, которое принесло представление артистов Большого московского цирка, далеко вышло за пределы актового зала, распространилось на всю больницу". Но, по его словам, не только цирк приезжает к ребятам, подобные разрядки делают актеры, музыканты. А совсем недавно к ним присоединились представители центра московского долголетия. "В реанимации бабушки и дедушки читают сказки, поют колыбельные, разговаривают, обнимают детей. Это очень важно для их скорейшего выздоровления", - добавил он.

Инфографика "РГ": Какие новинки отечественного ПО вышли в 2024 году

Выпуск отечественного встроенного ПО увеличился до 48% в 2024 году

Какие новинки отечественного ПО вышли в 2024 году - в инфографике "РГ".

Искусственный интеллект поможет подросткам справляться с одиночеством в Сети

Дарья Сапожникова

По данным Росстата, более 40% домохозяйств в стране состоят из одного человека. Тревожные сигналы поступают и из систем образования и здравоохранения - специалисты фиксируют рост эмоциональной отстраненности, случаев депрессии и цифровой зависимости среди молодежи.

Недавний опрос, проведенный литературной платформой "Литнет" совместно с приложением для знакомств Mamba, выявил, что почти половина (43%) российских зумеров (те, кому от 15 до 29 лет) ежедневно ощущают себя одинокими, а вовсе не сталкиваются с этим чувством лишь 8%.

Цифровая среда изменила формат общения молодежи, породив новые вызовы для развития их эмоционального интеллекта. Несмотря на постоянную "связанность" через интернет, многие молодые люди испытывают дефицит подлинной близости. Поверхностное общение в социальных сетях часто подменяет глубокие эмоциональные связи: легко набрать сотни виртуальных "друзей" или собеседников, но при этом не иметь никого, кому можно доверить личные переживания.

По словам подросткового психолога-психотерапевта Анны Хоботовой, особенно сильно уход в виртуальный мир обострился во время пандемии: "По своему опыту могу сказать, что бум обращений людей с игровой и гаджетозависимостью, тех, кто все время проводил в Сети, начался во время пандемии. Причина часто в том, что человек не умеет справляться с грустью, обидой, злостью и замыкается от внешнего мира, уходя в виртуальную реальность". Социальные сети и мессенджеры, ставшие неотъемлемой частью жизни зумеров, нередко поощряют "клиповое" общение - короткие сообщения, лайки, эмодзи - вместо вдумчивого разговора.

На форуме Youth RIGF 2025 эксперты подчеркнули, что вместо того чтобы демонизировать гаджеты, важно интегрировать их в системы психологической поддержки. Онлайн-платформы психологической помощи, чат-боты для эмоциональной разгрузки, мобильные приложения-дневники настроения - все это новые инструменты, которые при правильном подходе способны "поддержать эмоциональное здоровье нового поколения", как отметили участники дискуссии. Такие решения могут выполнять роль своеобразного тренажера эмоциональных навыков: молодой пользователь учится формулировать свои переживания, получает сочувственный отклик (пусть даже от программы) и постепенно переносит эти умения в реальную жизнь.

Отдельный акцент - внедрение технологий искусственного интеллекта. Современные алгоритмы способны выступать в роли виртуального собеседника или наставника, который в любое время выслушает подростка и мягко направит разговор. "ИИ здесь как такой ненавязчивый помощник, - поясняет основатель и CEO Lustique AI, разработчик программы Tonymo Артем Чаленко. - Он помогает раскрыться, выразить свои эмоции, наводит на нужные темы для обсуждения".

В отличие от живого человека, чат-бот доступен 24/7 и не покажет раздражения или осуждения, что особенно ценно для ранимых молодых людей, стесняющихся откровенничать. Разумеется, цель таких технологий - не заменить живое общение, а подготовить почву для него: помогая подростку разобраться в себе, цифровые решения подталкивают его к более уверенному общению с реальными близкими.

В мире уже известны примеры успешного использования ИИ в этой сфере. За рубежом популярны чат-боты психологи (например, Woebot, Replika), которые ведут дружескую переписку, отслеживают настроение пользователя и советуют упражнения для снятия стресса.

В России также появились инициативы по созданию цифровых помощников для молодежи - от телеграм-ботов поддержки до полноценных платформ, одной из которых и стала представленная на форуме концепция Tonymo. Артем Чаленко говорит, что это инновационный проект, призванный помочь молодежи развивать эмоциональный интеллект при поддержке ИИ. Разработчики описывают Tonymo как цифровое безопасное пространство, своего рода онлайн-дневник с функцией умного собеседника и микросообществами по интересам. Это не социальная сеть в привычном понимании, а скорее личный уголок в интернете, где молодые люди могут честно высказывать свои мысли и чувства, зная, что их никто не осудит и данные останутся конфиденциальными.

Широкое внедрение ИИ для эмоциональной поддержки молодежи несет не только плюсы, но и определенные риски, о которых тоже шла речь на форуме. Эксперты предостерегают: важно не впасть в иллюзию, что одна лишь техника решит человеческие проблемы. Так, если подросток привыкнет делиться сокровенным только с ИИ-помощником, существует опасность еще большей изоляции. Вместо того чтобы искать понимание у реальных людей, он может замкнуться в себе, полагаясь лишь на "компьютерного друга". Психологи называют это "эмоциональной прокрастинацией" - когда человек откладывает реальные разговоры, потому что проще высказаться программе.

Немаловажно, что платформы вроде Tonymo, по сути, хранят очень личные данные - фактически дневниковые записи, интимные переживания пользователей. Утечка такой информации либо злоупотребление ей третьими лицами может нанести молодому человеку серьезную психотравму. Поэтому защита персональных данных - краеугольный камень при создании подобных сервисов. "Не собирать данные - законно, но даже если собираете, делайте это строго по правилам, получив согласие", - напомнил заместитель начальника отдела специальных проектов и академических программ НТЦ ФГУП "ГРЧЦ" Станислав Махортов. Все сведения, которые пользователь доверяет системе, должны храниться в зашифрованном виде. Разработчики обязаны соблюдать требования Федерального закона № 152-ФЗ "О персональных данных" и профильных норм. На практике это означает получение явного согласия от пользователя (или его родителей, если речь о несовершеннолетнем) на обработку чувствительной информации и максимальное ограничение круга лиц, имеющих к ней доступ. Кроме того, пользователю должна быть обеспечена возможность удалить свои данные в любой момент.

Улучшение рабочей памяти и гибкости мышления. Как видеоигры помогают подросткам развиваться

Обучающие видеоигры набирают популярность среди российских геймдев-компаний

Анна Барышева,Олег Капранов

Видеоигры, которые учат программированию, помогают в прохождении школьной программы и позволяют детям изучать сферу технологий в научно-игровом формате, набирают популярность среди российских геймдев-компаний и образовательных проектов.

Дискуссии вокруг видеоигр продолжаются уже не первое десятилетие, но на фоне роста цифровизации образования и рынка EdTech, игрофикации обучения и повсеместного использования VR/AR-платформ становится ясно: воспринимать видеоигры исключительно как угрозу - значит игнорировать реальность. Современные научные данные все больше подтверждают пользу конструктивной роли игр в развитии когнитивных и личностных навыков.

"Так, исследование факультета психологии НИУ ВШЭ показало, что регулярное взаимодействие с компьютерными и видеоиграми может быть связано с улучшением исполнительных функций у подростков - в частности, с развитием рабочей памяти, гибкости мышления и способности к контролю импульсов. Это особенно заметно у тех, кто играет в стратегические и ролевые игры, требующие долгосрочного планирования, анализа последствий и адаптации к изменяющимся условиям", - говорит управляющий партнер коммуникационного агентства Heads'made Ярослав Мешалкин.

Аналогичные выводы сделаны и в международных метаанализах. В одном из крупнейших обзоров Американской психологической ассоциации (APA, 2020) отмечается, что видеоигры могут положительно влиять на пространственное мышление, внимание и навыки решения проблем. Особенно подчеркивается значение кооперативных и многопользовательских игр, в которых развиваются коммуникативные и командные способности.

В российской практике игровые технологии также все активнее внедряются в образовательные форматы. Пример тому - платформа "Учись.Онлайн" при поддержке Минцифры, использующая элементы геймификации в онлайн-курсах для школьников и студентов. По данным Московского государственного психолого-педагогического университета (МГППУ), включение игровых сценариев в образовательную среду повышает мотивацию учащихся на 30-35% и способствует лучшему усвоению материала, особенно у школьников с низким уровнем внутренней мотивации.

"Вопрос, который сегодня стоит перед родителями, педагогами и обществом в целом, - не "запрещать или не запрещать", а "как правильно интегрировать". Своевременное педагогическое сопровождение, культурный контекст, понимание жанровой специфики и здоровый баланс - вот ключевые условия, при которых видеоигры работают не против, а на развитие", - говорит Мешалкин.

Шагом в том же направлении стал проект, реализуемый на базе "Сириуса" и при участии "Леста Игры", где на базе игровых решений разработчика игры "Мир танков" будут обучаться студенты. "Современные технологии, игровые решения и интерактивные форматы сегодня становятся неотъемлемой частью образовательного процесса. Сотрудничество открывает новые возможности по созданию инструментов обучения через игровые механики", - говорит замглавы Образовательного фонда "Талант и успех" Антон Гусев.

"Наша команда готова применить весь накопленный опыт, чтобы вместе с коллегами из "Сириуса" создать образовательные инструменты, которые будут не только эффективными, но и увлекательными. Мы будем разрабатывать нечто большее, чем просто образовательную игру или проект. Мы должны будем создать образовательную игросреду", - отметила директор по развитию бизнеса "Леста Игры" Гаухар Алдиярова.

В целом же за последний год в России было запущено несколько успешных проектов, которые демонстрируют, как игровая индустрия может вносить вклад в науку и образование.

При поддержке правительства РФ в 2023 году была образована национальная киберфизическая платформа "Берлога". Как утверждают авторы, это первый в мире проект по массовому вовлечению молодежи через техническое творчество и технологическое образование с помощью мобильных игр. "Берлога" представляет собой серию видеоигр, в которых школьник может учиться программированию, геймдизайну и пилотированию коптеров. Все игры на платформе объединены общим сюжетом.

При поддержке ИРИ в 2024 году студией Ninsar.Games была выпущена научно-фантастическая ролевая игра "Сатурн". Это тактическая RPG, события в которой разворачиваются как на Земле, так и на спутниках Сатурна. Главному герою, инженеру и физику, всего за три дня предстоит предотвратить конец света. Для этого ему необходимо расшифровать сигнал, пришедший из глубин космоса. Игра содержит отсылки к достижениям науки, учит критическому мышлению и требует некоторых навыков в сфере технологий и базовых знаний в химии и биологии.

Развлекательно-обучающая игра "Приключения Пети и Волка" была создана при поддержке ИРИ киностудией "Союзмультфильм" и студией разработки игр "КБ Продакшн". Игра ориентирована на подростков и взрослых, поскольку, несмотря на графику и, казалось бы, детский мотив, в ней встречается множество сложных головоломок.

Эксперты назвали главные проблемы в области киберзащиты государственных организаций

Главные уязвимости в IT-системах госструктур стали слабые пароли и устаревшие ПО

Дмитрий Бевза

Эксперты назвали главные проблемы в области киберзащиты государственных организаций. Самые распространенные уязвимости в IT-системах российских госорганизаций - это слабые пароли и устаревшее программное обеспечение. Такие недостатки были найдены в более чем 60 процентов IT-инфраструктур. Такие данные приводят эксперты отдела анализа защищенности центра противодействия кибератакам Solar JSOC ГК "Солар".

В основе исследования - более 200 проектов по анализу защищенности и тестированию на проникновение (пентестам). Из них 63% работ относилось к госсектору. Недостатки, связанные с паролями, встретились в трети проектов. Специалисты по-прежнему находят простые пароли и пароли по умолчанию: password, user1, demo, простые последовательности чисел (12345), пустые пароли в приложениях "1С" и др.

Также распространенной проблемой остается использование ПО с известными, но незакрытыми уязвимостями. В частности, речь идет о таком ПО, как Liferay, 1С-Битрикс, Pentaho, Microsoft Exchange, Avaya Aura, Jira и др. Несмотря на то что обновления безопасности для подобных уязвимостей уже давно доступны для установки, многие компании и организации не применяют их вовремя, что играет на руку киберпреступникам. По статистике, полученной по результатам пентестов, в среднем для преодоления защитного периметра IT-систем экспертам потребовалось в среднем от 1 до 5 дней.

Комментируя результаты исследования, руководитель отдела анализа защищенности Solar JSOC ГК "Солар" Александр Колесов объяснил, что крупные государственные организации не всегда успевают за обновлением ПО. При этом важно понимать, что иногда это невозможно сделать быстро, так как обновление может сказаться на стабильности работы сервисов. А государству важна стабильность предоставляемых гражданам услуг. "Пока уровень защищенности региональных госорганизаций ниже, чем федеральных. И им предстоит еще нарастить уровень ИБ и бюджеты на это направление. Однако очевидно, что с каждым годом ситуация улучшается", - отметил Колесов.

Кроме этого, в исследовании отмечается, что критичные уязвимости встречаются и в мобильных приложениях, через которые люди могут получить различные услуги

Они связаны с незашифрованным хранением данных на устройстве, раскрытием отладочной информации, недостатками контроля доступа.

Аналитик направления аналитических исследований Positive Technologies Никита Басынин считает, что высокий процент организаций, в которых были найдены уязвимости, - не показатель "катастрофы", поскольку такие исследования и проводятся именно для того, чтобы выявить уязвимые места и дать организации понимание, какие моменты ей необходимо исправить.

"Для того чтобы объяснить такой высокий процент организаций с уязвимостями на периметре, можно привести аналогию с медицинским обследованием: если у 60% пациентов нашли какие-то проблемы со здоровьем, это не значит, что все они смертельно больны, но означает, что обследование работает, помогает выявить проблемы и дает возможность их исправить, пока не стало хуже. Продолжая аналогию, стоит заметить, что абсолютно здоровых людей нет, но есть те, которые просто не знают о своих проблемах. Все это подчеркивает важность проведения регулярного обследования для своевременного выявления проблем в области кибербезопасности", - подчеркнул Басынин.

Проведение подобных проверок - очень важно, ведь сегодня риск для компаний любой отрасли и размера столкнуться с кибератаками очень велик, а наиболее актуальными и опасными угрозами для организаций остаются программы-шифровальщики, парализующие работу организаций, а также инциденты, приводящие к утечке данных.

"Уязвимости есть в любой системе, важно их находить и оперативно закрывать. То, что организации заказывают тестирование на проникновение и другие аудиты в качестве инструментов для обеспечения своей информационной безопасности, демонстрирует, что государственные компании очень ответственно подходят к вопросу киберзащиты", - говорит главный эксперт "Лаборатории Касперского" Сергей Голованов. Он добавил, что, несмотря на рекомендации компаний по информационной безопасности, люди склонны пренебрегать базовыми правилами информационной безопасности, поэтому как корпоративным, так и домашним пользователям важно использовать сложные уникальные пароли, регулярно обновлять ПО и использовать защитные решения.

По мнению члена комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи, депутата Антона Немкина, выводы исследования очевидны: для повышения уровня безопасности необходимо срочно пересмотреть подходы к управлению паролями, обновлению программного обеспечения и защите мобильных приложений.

"Комплексная кибербезопасность должна стать приоритетом, иначе риски утечек и компрометаций будут только расти. Пентесты играют ключевую роль в выявлении уязвимостей и недостатков безопасности, которые могут быть использованы злоумышленниками. Они позволяют организациям увидеть инфраструктуру глазами хакера, что делает возможным обнаружение реальных точек входа в системы до того, как их найдут преступники. В условиях стремительного роста числа атак и появления новых техник взлома увеличение числа проектов по тестированию на проникновение должно стать приоритетом для каждой организации, заинтересованной в защите своих данных. А мы пока работаем над тем, чтобы с законодательной точки зрения урегулировать все вопросы, связанные с работой пентестеров в нашей стране", - заключил депутат.

Что ждет российскую IT-отрасль, если вернутся западные компании? Поговорили с экспертами и вот что выяснили

Возвращение западных игроков не помешает укреплению российских IT-компаний

Юлия Гуреева

С введением в 2022 году санкций против России страну покинули более 200 зарубежных IT-компаний, а поставки оборудования сильно снизились. Частично предотвратить сокращение рынка позволило активное импортозамещение.

В результате, по разным оценкам, число отечественных компаний в этой сфере выросло примерно на 12-15%. Эксперты рассказали "РГ", что ждет IT-отрасль после завершения импортозамещения и как на нее повлияет возможное возвращение зарубежных игроков.

Высокий темп импортозамещения как один из главных факторов роста рынка будет актуален до 2026 года, полагает первый заместитель гендиректора IT-холдинга Т1 Дмитрий Харитонов. "Локомотивами цифровизации" он назвал финтех, телеком и энергетику, так как в них инновации внедряются активнее всего.

В число наиболее перспективных сфер для импортозамещения Харитонов внес ПО для разработки приложений (производственные приложения, инженерные приложения и т.д.) и инфраструктурное ПО (например, системы управления информационной безопасностью).

Несмотря на санкции, России удалось существенно сократить зависимость от иностранного ПО. Лидерами стали системное и офисное ПО (операционные системы и офисные пакеты), промышленное ПО (CAD/CAE/MES-системы), облачные и инфраструктурные решения, кибербезопасность, SCADA и IoT, рассказала руководитель экспертно-аналитического отдела российского разработчика общесистемного и прикладного программного обеспечения "АЛМИ Партнер" Елена Куц. "Включение более 11 тысяч продуктов в реестр отечественного ПО и их активное внедрение в критическую инфраструктуру подтверждают прогресс", - подчеркнула она.

В список решений, которые успешно заменили западные аналоги, управляющий партнер системного интегратора и разработчика Navicon Евгений Смирнов добавил ERP-системы. "После событий 2022 года доверие к международным ERP-платформам подорвано. Многие компании, особенно из стран СНГ, Персидского залива и частично Европы, сразу начали прорабатывать альтернативы западным ERP-системам при отработке рисков введения против них санкций со стороны США и ЕС", - объяснил он.

В этот список гендиректор АНО "Национальный центр компетенций по информационным системам управления холдингом" Кирилл Семион также внес разработчиков системного ПО - операционных систем, решений для виртуализации - и производителей ПО общего назначения, включая системы видео-конференц-связи и бизнес-аналитики.

При этом процесс импортозамещения еще неравномерный, считает Куц. По ее мнению, следует решить проблему фрагментации рынка из-за несовместимости решений и вопросы аппаратной зависимости.

"Сейчас примерно до 70% российского ПО все еще работает на импортных процессорах (Intel, AMD)", - сказала она.

Наибольший экспортный потенциал есть у решений в области кибербезопасности, промышленного ПО и финтеха, считает Куц.

"Кибербезопасность нужна для защиты от растущих угроз, промышленное ПО - для цифровизации и импортозамещения, а финтех - для развития платежных систем и финансовой доступности", - отметила эксперт.

По ее словам, такие технологии имеют быструю окупаемость, низкие барьеры внедрения и поддержку на государственном уровне в странах БРИКС и СНГ. Более того, они легко масштабируются и пользуются спросом из-за санкционного давления и совместных инициатив БРИКС, например альтернативы SWIFT.

Экспортный потенциал есть и у систем управления данными (DWH-платформ), дополнил Смирнов. Их технологическая зрелость позволяет рассчитывать на расширение присутствия в России и СНГ, а также в Европе и Южной Америке.

При этом возможное возвращение западных игроков вряд ли помешает укреплению позиций отечественных компаний, считают в консалтинговой компании Strategy Partners. Причин здесь несколько: ужесточившиеся после 2022 года регуляторные требования и требования к безопасности, юридические риски, включая судебные претензии со стороны бывших клиентов, и транзакционные ограничения, так как без доступа к международной банковской системе и снятия санкций с финансовых учреждений покупка и продление лицензий окажутся в "серой" зоне.

Также помешают разрушенные экосистемы западных вендоров и репутационные риски, поскольку для восстановления доверия потребуется время. При этом вернуться к зарубежным продуктам стратегические компании и госсектор смогут только после отмены указов президента.

"Иностранным вендорам потребуются значительные ресурсы и время для восстановления операционной деятельности, что даст отечественным разработчикам дополнительную фору для совершенствования продуктов и навязывания жесткой конкуренции за потребителя. В отдельных сегментах возможен частичный возврат западных решений, но их доля в российском IT-секторе будет существенно ниже, чем до 2022 года", - уверены в пресс-службе Strategy Partners.

Роскомнадзору предложили блокировать поддельные СМИ в соцсетях

Олег Капранов

Как защитить СМИ и их читателей от фальшивых аккаунтов в социальных сетях, какие риски несут аудитории поддельные каналы авторитетных изданий, зачем нужен механизм досудебной блокировки таких каналов и почему необходимо появление механизма добровольной регистрации публичных каналов с небольшой аудиторией - об этом говорили на круглом столе, организованном "Российской газетой" и Общественной палатой (ОП РФ), представители ведущих СМИ и эксперты отрасли.

Последние новости в Telegram и от блогеров сегодня узнают 57% россиян. Об этом свидетельствуют результаты исследования агентства медиаисследований Mindscapes. Создание фейковых аккаунтов в соцсетях от имени СМИ наносит серьезный ущерб репутации медиа и несет серьезные риски для аудитории, отмечает заместитель главного редактора "Российской газеты", член общественного совета при Роскомнадзоре Елена Березина.

"В моменты неопределенности, такие как ковид, СВО, частичная мобилизация - аудитория в первую очередь обращается к верифицированным источникам, обладающим высоким кредитом доверия. И речь не о галочке от платформы. Доверие аудитории - это основа успеха любого СМИ, и его потеря может иметь катастрофические последствия. Мы не можем позволить себе терять доверие наших читателей и зрителей, ведь это наш главный капитал", - отмечает Березина.

Не меньшая проблема - взломы личных аккаунтов журналистов и сотрудников медиа с дальнейшим использованием их для распространения фейков, они приобрели массовый характер, говорит председатель комиссии ОП РФ по развитию информационного сообщества, СМИ и массовых коммуникаций, заместитель гендиректора - руководитель регионального департамента ВГТРК Рифат Сабитов.

"Они создают серьезную угрозу имиджу, реноме и профессиональной деятельности, а также представляют опасность для государства. В этом направлении работают специально обученные люди. Их след чаще всего ведет на территорию Украины", - полагает Сабитов.

Касаясь мер противодействия, Рифат Сабитов отметил, что недавно вступил в силу закон о деанонимизации каналов в социальных сетях. Как пояснил эксперт, этот нормативный акт способствует упорядочиванию деятельности соцсетей и позволяет устанавливать источники распространения информации.

По известным на сегодня данным, за пять месяцев действия закона в Роскомнадзор поступило более 214 тысяч заявлений, из которых зарегистрировано более 134 тысяч. При этом более 77 тысяч заявлений ведомство было вынуждено отклонить - поданные сведения оказывались некорректными или не был размещен присвоенный номер заявления, рассказал в ходе обсуждения первый замглавы комитета Госдумы по информполитике, глава РОЦИТ Антон Горелкин.

"Второй важный фактор, который может повлиять на наполняемость соответствующего перечня, зависит уже от платформ. На данный момент не все из них ввели нативную маркировку зарегистрированных каналов. Это сделали ВК, ОК, Rutube - но в самой популярной в РФ соцсети Telegram маркировки еще не появилось. Хотя вроде как механизм сторонней верификации там уже существует, но для выполнения целей закона пока не применяется", - подчеркнул он.

"Необходимо наделить Роскомнадзор полномочиями по внесудебному ограничению доступа к фейковым сайтам и каналам СМИ в соцсетях", - уверена замглавного редактора "Российской газеты", член ОС при Роскомнадзоре Елена Березина

Директор департамента развития коммуникаций и международного сотрудничества Минцифры России Екатерина Ларина рассказала о работе министерства по противодействию цифровым угрозам.

"В рамках национальной программы "Цифровая экономика" Минцифры совместно с НИИ "Интеграл" запустили платформу по мониторингу фишинговых ресурсов и утечек персональных данных. В 2023 году было выявлено больше 214 тысяч таких ресурсов, в 2024 - более 314 тысяч, и большая часть из них была заблокирована. К платформе сейчас подключены Генпрокуратура, Банк России, Национальный центр по противодействию компьютерным атакам, МВД, Минфин и Минкультуры. Это дает возможность оперативно выявлять подобные ресурсы и отрабатывать их в быстром внесудебном или досудебном порядке",- заявила Ларина.

Ларина добавила, что что важная часть любой работы по противодействию фейкам - повышение медиаграмотности. "Это работа для всех нас - гражданского общества, средств массовой информации, причем не только зарегистрированных СМИ, но и добросовестного блогерского сообщества", - уверена она.

В свою очередь член ОП РФ, писатель, начальник отдела производства радиоконтента ФГУП "Международное информационное агентство "Россия сегодня" Армен Гаспарян заявил, что Россия сегодня находится в исключительной ситуации - такого информационного давления на отдельно взятую страну никогда не существовало, поэтому любые законодательные нормы должны учитывать этот контекст.

"Законопослушные журналисты и блогеры руководствуются законодательством РФ, но наши противники не станут этим заниматься. И через бесконечно создаваемый фейковый ресурс они будут стараться вбрасывать все более лживую информацию", - говорит Гаспарян. Ситуация осложняется тем, что по словам ведущего канала Соловьев LIVE Ивана Каменева, значительная часть аудитории не способна распознавать признаки информационной войны.

"Люди не знакомы с такими понятиями, как когнитивные войны, информационная гигиена и безопасность. Кроме того, соцсети и мессенджеры, изначальной задачей которых была коммуникация, сегодня используются абсолютно не по прямому назначению. Кто-то продает там услуги, продукты, реализует свои интересы", - отметил он.

Государственные СМИ, "РГ" в том числе, часто сталкиваются с тем, что другие сайты, зачастую иностранные, копируют их стиль и контент, чтобы затем обманывать аудиторию, вбрасывая фейки, говорит Елена Березина. По ее словам, верификация официальных аккаунтов СМИ в соцсетях помогает аудитории отличать настоящие источники от фейковых. "Однако, к сожалению, верификация сама по себе недостаточна для полной защиты СМИ", - добавляет она.

Мысль Березиной развил генеральный директор News Media Holding Максим Иксанов. Он убежден, что фальшивые аккаунты СМИ превратились в системную угрозу из-за отсутствия базовой верификации источников - нейросети создают дипфейки, паблики искажают новости, а у пользователей нет опыта и инструментов для проверки информации. "У канала может быть большая аудитория, но не быть редакции. А внутренняя редакция обеспечивает совсем другой уровень фильтрации фейков", - заявил Иксанов. Глава холдинга отметил, что со стороны канал может выглядеть прилично и первоначально вызывать доверие, но нет никакой гарантии, что через два месяца существования без отсутствия внешнего регулирования он не начнет публиковать фальшивые новости.

По этой причине нужны более жесткие регуляторные меры, полагает Елена Березина. "Необходимо наделить Роскомнадзор полномочиями по внесудебному ограничению доступа к фейковым сайтам и каналам СМИ в соцсетях, вводящим аудиторию в заблуждение, по обращению зарегистрированных СМИ", - сообщила она.

"Нативную маркировку ввели ВК, ОК, Rutube - но в самой популярной в РФ соцсети - Telegram - маркировки еще не появилось", - отмечает первый замглавы комитета Госдумы по информполитике Антон Горелкин

При этом, говорит руководитель проекта "Технологии" "Российской газеты", эксперт РОЦИТ, автор Telegram-канала "Токсичная цифра" Олег Капранов, внимание нужно уделять не только каналам с большой аудиторией, но и каналам нишевым, которые зачастую оказываются крайне влиятельны в своей сфере или в своем регионе.

С этим согласен член ОП РФ, руководитель отдела производства радиоконтента "ФГУП "Россия Сегодня" Армен Гаспарян. По его мнению, необходимо создать "некий предсписок", куда могли бы включаться более нишевые каналы в том числе с аудиторией от 3-4 тысяч человек.

Однако новая жесткая планка не станет оптимальным решением, так как не решит существующую проблему так называемых аудиторных качелей, полагают в Минцифры. "Сегодня законодательство написано так, что в реестре не может присутствовать канал с аудиторией менее 10 тысяч человек. Поэтому, есть случаи из практики, когда канал с аудиторией менее 10 тысяч начинает рекламную кампанию, преодолевает эту планку, у него возникают обязательства и на него налагаются ограничения, в частности он не может размещать рекламу без регистрации и его не могут репостить. Канал подает заявку в Роскомнадзор. В это время кампания заканчивается, начинается отток аудитории. И есть кейсы, когда к моменту рассмотрения заявки, аудитория снова опускается и в результате канал получает отказ. И вот здесь кажется правильной некоторая корректировка законодательства", - рассказала Екатерина Ларина.

Эксперты полагают, что необходимо проработать возможность добровольной регистрации по достижении каналом отсечки в 3-5 тысяч подписчиков, с сохранением обязательной на нынешнем уровне. Это позволит сократить число отказов при регистрации из-за колебаний числа подписчиков, а нишевые каналы смогли бы зарегистрироваться в добровольном режиме, по достижении некой планки стабильной аудитории.

В целом же, отмечает Капранов, необходимы более эффективные механизмы подтверждения личности владельцев каналов и учетных записей. "Сегодня проделана огромная работа по регистрации ключевых каналов в реестре Роскомнадзора через привязку к Госуслугам. Но мы видим, как набирает оборот рынок аренды учетных записей в мессенджерах, на различных платформах, в соцсетях. Все это потребует более жесткой идентификации владельцев учетных записей, в том числе и с подтверждением личности при помощи биометрии в режиме реального времени в ходе использования тех или иных сервисов", - подытожил он.

Овечкин - главный в "Вашингтоне". Александр Великий побил рекорд Гретцки по голам в НХЛ

Овечкин побил рекорд Гретцки в матче с "Нью-Йорк Айлендерс"

Илья Соболев

Александр Овечкин побил снайперский рекорд канадца Уэйна Гретцки в регулярных чемпионатах Национальной хоккейной лиги (НХЛ). Историческую 895-ю шайбу 39-летний капитан "Вашингтона" забросил вчера в гостевом матче против "Нью-Йорк Айлендерс". Интересно, что российский голкипер "Айлендерс" Илья Сорокин до сих пор оставался одним из немногих действующих вратарей НХЛ, кому Ови еще не забивал. А догнать Гретцки, у которого 894 гола, Овечкину удалось благодаря дублю в домашней игре с "Чикаго" (5:3), состоявшейся меньше чем на сутки раньше.

Совсем недавно президенты России и США заставили весь мир говорить о хоккейной дипломатии, обсудив возможные матчи с участием российских и американских игроков Континентальной и Национальной хоккейных лиг (КХЛ и НХЛ). А ведь в Северной Америке вот уже 20 лет успешно трудится именно такой "дипломат". Конечно, это Александр Овечкин. То, что в России души не чают в Великой восьмерке (одно из прозвищ хоккеиста), понятно. Но за океаном от Ови без ума ничуть не меньше.

В Вашингтоне свитера с его фамилией всегда в топе самых продаваемых, рекламные ролики с участием Саши становятся хитами. Президент США не упускает момента лестно отозваться о российском хоккеисте. При этом Александр Овечкин всегда подчеркивает, из какой страны он родом, признается, что хочет завершить карьеру в родном "Динамо" даже в ущерб новым рекордам в НХЛ, и выкладывает у себя в соцсетях фото с Владимиром Путиным.

Голы Овечкина, его страсть к игре примиряют всех, и уже одно это делает Александра Великим. А завершение погони за Гретцки закрепляет за ним этот статус официально.

Еще несколько дней назад НХЛ, отталкиваясь от средней результативности Овечкина в сезоне, осторожно прогнозировала, что он настигнет Гретцки ближе к окончанию "регулярки", то есть 16-18 апреля. Но Ови сделал то, что умеет как никто другой: превзошел все ожидания.

Историческую 895-ю шайбу Овечкин забросил в ворота "Айлендерс". "Вечного" рекорда Гретцки больше нет

В последних матчах 39-летний форвард набрал крейсерский темп. С учетом дубля в ворота "Чикаго" Овечкин выбил пять шайб в четырех играх. Во встрече с "Блэкхоукс" Александр отличился уже на четвертой минуте встречи, а в третьем периоде забросил свою 894-ю шайбу, которая, кстати, стала победной. Чтобы достичь этой отметки, Ови потребовалось 1486 матчей, на один меньше, чем канадцу.

"Я горжусь Алексом, - скажет позже Уэйн Гретцки. - Когда я побил рекорд Горди Хоу, мой отец сказал мне в тот же вечер: "Гордись тем парнем, который побьет твой рекорд". Я рад за Алекса. Мой дедушка был русским. Он был бы очень рад, если бы русский побил мой рекорд. А если кто-то побьет рекорд Овечкина, то надеюсь, что он будет там, чтобы пожать руку следующему хоккеисту".

Дмитрий Мезенцев провел совещание по вопросу Медиакомпании Союзного государства

Вопросы реализации решения Высшего Госсовета Союзного государства "О создании Медиакомпании Союзного государства" обсудили участники совещания в Постоянном Комитете Союзного государства. Совещание провел Государственный секретарь Союзного государства Дмитрий Мезенцев.

В обсуждении приняли участие директор АНО "Медиакомпания Союзного государства" Екатерина Абрамова, директор-главный редактор Издательского дома "Беларусь сегодня" Дмитрий Жук, генеральный директор Издательского дома "Комсомольская правда" Олеся Носова, генеральный директор ФГБУ "Редакция "Российской газеты" Павел Негоица, главный редактор "Российской газеты" Владислав Фронин, руководители СМИ Союзного государства - журнала "Союзное государство", газет "СОЮЗ.Беларусь - Россия" и "Союзное Вече", ТРО Союза.

В совещании участвовали заместитель Госсекретаря Союзного государства Елена Богдан и другие представители Постоянного Комитета Союзного государства, заместитель Ответственного секретаря Парламентского Собрания Союза Беларуси и России Вадим Иванец.

Российская компания "МЕТИЗ" поставляет комплектующие для протезов в 47 стран

В подмосковном Щелкове в неприметной промзоне есть небольшой завод, продукция которого в прошлом году уехала в 47 стран - от Беларуси и Казахстана до Японии и Израиля. Думаете, там производят сложную электронику, лекарства от рака или пишут компьютерные программы? Нет, со здешних, порой еще советских станков сходят детали будущих протезов - искусственные колени, стопы и т.д. Производит компания и бионические протезы - например, кисть, с помощью которой лишенный рук человек может написать письмо, приготовить еду, аккуратно разрезать лист бумаги и т.д.

Космос рядом

Компания, на производство которой приехали корреспонденты "СОЮЗа", называется "МЕТИЗ" и ведет свою историю с 1999 года. Тогда ее основатель Владимир Ермалюк, в свое время участвовавший в сборке космического корабля "Буран", на своей кухне вместе с детьми взялся за создание комплектующих для протезов. По его чертежам изделия поначалу делали на других производствах, но постепенно "МЕТИЗ" разрастался, обзаводился собственным оборудованием и в итоге стал лидером российской реабилитационной отрасли и ведущим производителем комплектующих для протезов конечностей.

На местный завод можно водить экскурсии как в музей анатомии. Как часто мы задумываемся о своих коленях? Разве что когда они заболят. А здесь инженеры думают о них постоянно, поскольку колени, вернее коленные модули, тут производят в промышленных масштабах, причем разные. Начиная от самых простых - механических - до пневматических и гидравлических. Последние позволяют ходить не только "по прямой", но и спускаться по лестнице.

Материалы для производства модулей тоже используют разные, но за основу чаще всего берут алюминиевые сплавы, поскольку они легкие и достаточно прочные. Вот инженер-технолог Иван Каширин ставит в современный фрезерный станок неприметный брусок алюминия. Нажимает несколько кнопок на пульте управления и показывает сложную блестящую деталь со множеством борозд и отверстий. "Так будет выглядеть этот брусок примерно через полтора часа, когда умный станок закончит работу, - объясняет он. - Это основа коленного модуля. Чтобы он стал подвижным и позволял человеку на протезе полноценно ходить, к нему будут присоединены еще десятки деталей, в сумме их может быть больше сотни".

Впрочем, коленные модули тоже бывают разные. Одни очень простые, работают по принципу замка и имеют всего два положения - первое для ходьбы и второе, чтобы присесть на стул и согнуть протез в колене. А другие уже больше похожи на настоящее колено - они подвижны и помогают человеку делать шаги.

"По такому же принципу устроены и стопы, - рассказывает "СОЮЗу" замгендиректора по производству Алексей Баланин. - Самые простые работают как костыль - на них можно просто опереться, но ходить сложно. Такие обычно используют люди, которые редко встают. А есть сложные углепластиковые стопы, которые обеспечивают амортизацию и помогают человеку при ходьбе".

Шаг за шагом

Помимо современных станков с программным управлением за сотни тысяч долларов на предприятии есть и оборудование, сделанное еще в СССР - несмотря на 40-летний возраст, станки отлично работают, хотя и уступают современным аналогам в точности и скорости. Впрочем, некоторые операции вообще выполняются только вручную.

Четыре раза в год сотрудники "МЕТИЗа" приезжают в Беларусь с презентациями новых продуктов и материалов

Например, углепластиковые стопы делаются в одном небольшом помещении - сначала туда попадают рулоны углепластиковой ткани, которые нарезают, склеивают слой за слоем до необходимой толщины, а после отправляют в печь. Только этап нарезки выполняется без участия человека - сам по себе углепластик безопасен, но вот его пыль вдыхать нельзя, а потому это делается в отдельной комнате, куда заходят редко и только в респираторе.

Интересно, что часть деталей на производстве делают на южнокорейских станках, а потом уже собранные стопы, колени и другие детали отправляются снова в Южную Корею. "Продукцию под нашим брендом покупают в 47 государствах мира, в том числе в таких технологически развитых странах, как Япония и Южная Корея. А армии Израиля, Египта и Индии закупают наши протезные модули для реабилитации своих военных. Ежегодный объем выпускаемой нами продукции насчитывает свыше 100 тысяч изделий, что позволяет обеспечивать комплектующими 80% протезных мастерских России. Около 35% изделий отгружается на экспорт", - рассказывает "СОЮЗу" гендиректор "МЕТИЗ Производство" Сергей Опанасюк.

Санкции последних лет по экспортному потенциалу компании особо не ударили - таких производителей в мире немного, так что интерес к российским комплектующим остается высоким. При этом сотрудников здесь относительно немного - непосредственно на производстве заняты 180, а около 30 занимаются научными изысканиями - компания не просто выпускает комплектующие, она их разрабатывает с нуля.

Тут есть даже станки собственной разработки - это испытательные стенды, где идеи проектировщиков проверяются на прочность. "Например, углепластиковая стопа должна пройти два миллиона шагов - проверить ее способность к этому и помогает стенд, - объясняет Алексей Баланин. - Для некоторых изделий бывает необходимо выдержать и три миллиона циклов. Поскольку от наших изделий зависит здоровье и даже жизнь людей, ошибок быть не может".

От Барановичей до Витебска

Сотрудничество "МЕТИЗа" с Беларусью продолжается все 25 лет истории компании - республику здесь называют проверенным годами партнером. А главным клиентом считают Белорусский протезно-ортопедический восстановительный центр с головным офисом в Минске и пятью филиалами по всей стране от Барановичей до Витебска.

"Большая часть комплектующих, на которых работают белорусы, нашего производства, - говорит Сергей Опанасюк. - Четыре раза в год наши сотрудники приезжают в Беларусь с обучающими семинарами, на которых презентуют новые продукты и материалы, обучают работе с ними. Часто в качестве пациентов на семинарах выступают воины-интернационалисты. Например, в феврале прошлого года на нашем международном семинаре в Минске был изготовлен и установлен протез голени участнику военной операции в Афганистане. Также и белорусские коллеги приезжают в Россию, чтобы обменяться опытом".

Текст: Александр Мелешенко (meleshenko@rg.ru)

Почему в Перми кинотеатры закрываются, а в Ялуторовске спрос на них стабилен

Алексей Трапезников,Ирина Никитина,Валентина Пичурина,Наталия Тихонова,Надежда Вершинина

Нерадостная новость: в Перми начали закрываться кинотеатры. Полупустые залы и низкие кассовые сборы - в таких непростых экономических условиях выжить смогли не все. Почему будущее кинопроката оказалось под угрозой и что происходит в этой сфере в других регионах Большого Урала, выясняли корреспонденты "РГ".

Пермский край

По данным Единой автоматизированной информационной системы Фонда кино, в Перми за последний год посещаемость кинотеатров снизилась на 23 процента. При этом их выручка за тот же период сократилась лишь на пять процентов, но такой показатель связан с ценами на билеты: за год они в среднем выросли с 356 до 462 рублей.

Снижение интереса зрителей к большому экрану прослеживается в Перми уже несколько лет. Отчасти это послужило причиной закрытия самых крупных городских кинокомплексов "Кристалл" и "Синема Парк". Под угрозой исчезновения из-за нерентабельности оказались и другие пермские кинотеатры.

По словам заведующей лабораторией маркетинговых исследований и разработок Пермского государственного национального исследовательского университета Евгении Керзиной, главной причиной снижения интереса к походам в кинотеатры стала альтернатива в виде домашнего просмотра фильмов в интернете. Если раньше полутора-двухчасовой фильм приходилось скачивать в течение нескольких часов, то теперь его можно смотреть онлайн без каких-либо задержек, и стоимость такого просмотра гораздо ниже, чем в кинопрокате. При этом технологии шагнули так далеко вперед, что уже никого не удивишь телевизором с поддержкой 3D-видео и системой, создающей многомерный объемный звук. В результате за последние три-четыре года спрос на услуги онлайн-кинотеатров увеличился на 45 процентов.

- Если качество фильмов для домашнего просмотра повышается, то в сфере кинопроката обратная тенденция: технологии, которые ранее завораживали тысячи зрителей, уходят, - продолжает Евгения Керзина. - Так, многие пермяки привыкли смотреть бестселлеры мирового кино в IMAX. Это кинематографическая система, которая объединяет технологии съемки, обработки и показа фильмов для достижения максимального эффекта погружения в происходящее на экране. Но сегодня просто нет соответствующего киноконтента, который можно было бы показывать в IMAX.

Пока снимаются фильмы, будут и заведения для их массового показа. Домашний просмотр никогда не даст таких эмоций

Еще одной причиной охлаждения зрительского интереса, по мнению руководителя отдела по связям с общественностью регионального проекта "Пермская синематека" Александры Букриной, стало отсутствие мощных рекламных кампаний по раскрутке киноновинок. Потенциальные зрители иногда даже не знают о выходе в прокат тех или иных новых лент, а если афиша все же попадается им на глаза, то никакой интриги не создает. В результате у потребителей не появляется ответа на вопрос, почему они обязательно должны посмотреть новый фильм именно на большом экране, а не дома на диване, ведь уже скоро он станет доступен в онлайн-кинотеатрах.

- Причина вялой PR-поддержки новинок может быть связана с развитием теневого проката, - предполагает Александра Букрина. - Рекламировать кинопродукты, на показ которых в России не получено официального разрешения, как правило, от зарубежных правообладателей, никто не готов. При этом Ассоциация владельцев кинотеатров уже не раз выступала с предложением поддержать российские фильмы и полностью исключить в стране теневой прокат зарубежных бестселлеров.

Тюменская область

В Тюмени 13 кинотеатров, большинство из них относится к федеральным сетям, но есть и частные заведения с миниатюрными залами для маленьких компаний. Кроме того, почти во всех ТРЦ имеются еще и отдельные киноаттракционы - с 7D или 8D. С 2020 года в областном центре не закрылась ни одна площадка.

Более того, и в малых городах кинопоказ весьма востребован. К примеру в 40-тысячном Ялуторовске десятая часть жителей ежемесячно посещает единственный кинотеатр "Юбилейный", притом зрители - всех возрастных категорий, от малышей до пенсионеров. Два зала - на 325 и 40 мест - дают по 14 сеансов в день. Если фильм долгожданный, то попасть на первый показ удается не всем желающим. Сейчас, например, в афише 20 названий, средняя цена билета - 280 рублей.

- Так как мы в городе одни, конкурировать за зрителя не приходится. С трудностями справляемся сами, поддержки властей не просим. Развиваемся и трансформируемся под запрос населения, наблюдаем за "старшими" коллегами, перенимая лучший опыт. Скажем, премьеры показываем вместе со всей страной, без задержек, стараемся устраивать встречи ялуторовчан с актерами и режиссерами, - поделился секретами популярности своего заведения его руководитель Егор Ефимов.

Культурно-деловой центр стал не только точкой притяжения знатоков кино, но и просто любимым местом проведения досуга. В нем работают кинобар, семейное кафе с авторским мороженым. Создан киноклуб для обсуждения фильмов, налажена обратная связь со зрителями в мессенджерах, есть и сайт.

- В разные десятилетия предрекали: с появлением видеокассет, DVD, флешек, интернета, стриминговых платформ, онлайн-кинотеатров обычные кинотеатры закроются. Уверен: этого не произойдет. Пока снимаются фильмы, будут и заведения для их массового показа. Домашний просмотр никогда не даст таких эмоций: последние секунды, общее настроение огромного зала, титры, свет - это же волшебство! - заключает Егор Ефимов.

Курганская область

В Зауралье массового закрытия кинотеатров тоже не наблюдается. Эту болезнь регион пережил в конце 1990-х - начале нулевых: только в областном центре тогда прекратили существование 8 из 9 кинотеатров. Сейчас в Кургане осталось одно муниципальное заведение с двумя зрительными залами и три коммерческих в торгово-развлекательных центрах.

Старейший кинотеатр "Россия", которому без малого 70 лет, сохранился благодаря тому, что осенью 2014-го его взял под крыло муниципальный центр культуры и досуга. Безусловно, пандемия, санкции и онлайн-платформы повлияли на посещаемость, сегодня залы заметно опустели, но кинотеатр продолжает жить.

- Мы не гонимся за прибылью, на первом месте - обслуживание зрителя, - поясняет директор центра Вячеслав Тимошенко. - У муниципального кинотеатра важная социальная и просветительская роль. Активно сотрудничаем со школами, проводим акции для многодетных семей, инвалидов, пенсионеров: билеты для них - по сниженным ценам.

Конечно, у муниципального кинотеатра есть свои преимущества, например, не нужно платить за аренду. Зато коммерческие залы в ТРЦ выигрывают за счет большого трафика покупателей.

Кстати, многие из них открылись благодаря госпрограмме, при помощи которой развивается и кинопоказ в глубинке. Глава местной компании "Кино" Александр Шелехов в 2009 году создал в регионе сеть кинотеатров "Киноклуб", а спустя десять лет впервые решил поучаствовать в конкурсе Фонда кино на модернизацию кинозалов и получил субсидии на оборудование трех таких объектов. Сегодня сеть объединяет 12 кинотеатров по всей области. Они расположены преимущественно в Домах культуры районных центров и по закону пользуются преференциями по предоставлению помещений, ведь в глубинке кинозалы являются социальными объектами.

За все годы закрылся только один кинозал в микрорайоне Рябково, где владелец помещения заломил слишком высокую цену аренды. Между тем экономика кинозалов довольно скромна. Половина дохода от продажи билетов идет правообладателям фильма, а значит, общий валовый доход должен быть не менее 350-400 тысяч рублей в месяц, по факту же выходит 200-300 тысяч. В общем, учитывая, что регсеть принципиально не крутит пиратских лент, сверхдоходов у нее не предвидится. Но сворачивать бизнес его создатель не собирается.

Поначалу опытные предприниматели сомневались, что зритель, приученный к стандартам Голливуда, пойдет на российские ленты. А он пошел

По мнению Александра Шелехова, сегодня роль киноискусства в патриотическом воспитании молодежи велика как никогда, вот только в региональном управлении культуры нет ни отдела, ни даже специалиста, отвечающего за этот сектор.

- Между тем в Курганской области 28 цифровых кинозалов, которые получили федеральные субсидии на модернизацию: всего через Фонд кино выделено 175 миллионов рублей, это большие деньги. Но, похоже, в органах власти это никого не интересует. Я считаю, что такое направление, как кино, обязательно должно регулироваться государством, - убежден Шелехов.

По его мнению, особое внимание нужно уделять патриотическим и военным фильмам, картинам, воспитывающим целеустремленность, характер, любовь к родине. На них детей нужно, как раньше, водить классами. В кинотеатрах на хорошей современной аппаратуре можно показывать и учебные ленты, качественные фильмы о культуре, истории. Александр Шелехов признался, что готов делать это для детей бесплатно - лишь бы ходили.

Свердловская область

Средний Урал в 2020-2022 годах потерял четыре кинотеатра из 77, еще четыре сократили количество залов или время работы из-за снижения посещаемости и отсутствия льгот по аренде помещений.

- Во время пандемии у меня появился отдельный общественный помощник по кинопрокатной деятельности - настолько острая ситуация складывалась в этой сфере. Но в 2024-м ни одной жалобы от ее представителей не поступило, - говорит свердловский бизнес-омбудсмен Елена Артюх. - По оценке общественного помощника Александра Прохорова, работа кинотеатров в Екатеринбурге в целом восстановилась. Да, зрителей по сравнению с 2023 годом стало меньше примерно на 10 процентов, но выручка выросла на 17 за счет удорожания билетов, что позволило свести баланс. Поначалу опытные предприниматели сомневались, что массовый уральский зритель, приученный к стандартам Голливуда, пойдет на российские ленты. А он пошел, и не потому, что конкуренции нет. Продукты, которые предлагают наши кинематографисты, оказались интересными и качественными.

Правда, прокатчики сетуют, что нагрузка на залы распределяется неравномерно: к Новому году киностудии выдают на рынок много новых картин, которые крутят зимой и весной, а вот летом и осенью кинотеатрам приходится тяжеловато.

- Мы зависим от того, какие фильмы будем показывать. Провальные месяцы или годы случались и раньше, в целом ситуация все равно улучшается. Изменить ее может наличие кассовых фильмов и их продуманное распределение по всему календарному году, - подтверждает и.о. председателя Свердловской областной организации Союза кинематографистов России Павел Поляков.

Комментарий

Рифат Фазлыев, главный редактор CINEMAPLEX:

- Еще недавно в России насчитывалось около 2,5 тысячи кинотеатров. Сейчас, согласно открытой базе данных минкультуры, - 1,8 тысячи. Хотя, сразу оговорюсь, статистику особо никто не ведет. Кинотеатры действительно закрываются и теряют выручку. Из-за высокой инфляции расходы владельцев залов увеличиваются, им приходится поднимать цены на билеты. Но большая часть зрителей не готова отдавать 600 рублей за сеанс, когда можно заплатить 200 рублей за месячную подписку на онлайн-платформе (или вовсе по акции) и посмотреть множество премьер дома. К тому же многие интернет-площадки активно продвигают свои релизы не после проката на больших экранах, а одновременно с ним.

Сказывается и отсутствие громких зарубежных премьер. Наш кинематограф все еще не смог восстановиться после расставания с Западом, он не умеет работать с аудиторией. Главная его проблема - подражание без границ: "выстрелил" один исторический фильм - все идут по этой дороге до безусловных провалов, спортивный - та же самая картина. Теперь пошли сказки. А материала так много, той же фантастической литературы отечественных авторов!

Еще один момент: в 2020 году в стране стали открывать муниципальные кинотеатры с более дешевыми билетами - согласно требованиям минкультуры и Фонда кино они обязаны были отработать пять лет. То есть теперь они могут исчезнуть. По сути, вложения государства ушли в никуда. Даже в столичных регионах происходит странное: новые ТРЦ открываются без кинозалов.

Россия. УФО. ПФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 20 марта 2025 > № 4770722

На Урале компании стали чаще судиться из-за негативных отзывов на сайтах

Ольга Фаткуллина (Свердловская область),Михаил Пинкус

В 2023-2024 годах в Арбитражный суд Свердловской области поступило 96 заявлений о защите деловой репутации. Часть исков представители бизнеса предъявили к интернет-площадкам, разместившим негативные отзывы об их услугах или продукции. Вроде бы цифра невелика, учитывая, что в арбитраж ежедневно подают 350-400 заявлений. Тем не менее эксперты говорят о нарастающей тенденции: в условиях высокой конкуренции любое негативное упоминание бренда может нанести урон его имиджу, поэтому компании все чаще обращаются в суд по таким, на первый взгляд, мелким поводам.

Активно модерировать информацию в Сети бизнес начал лет 10 назад. Наиболее серьезно к этому относятся в банковской, образовательной, косметологической, коммунальной сферах, где конкуренция высока, а продвинутые клиенты не жалеют времени на виртуальное знакомство.

- Есть такое суждение, что чуть ли не одна из главных функций интернета - сбор мнений, комментариев, пользовательского опыта, - говорит профессор Уральского государственного юридического университета Дмитрий Воронков. - И это значит, что любой сайт, на котором могут размещаться отзывы, становится полем битвы обиженных клиентов и компаний, которые защищаются.

Он отмечает, что многие интернет-площадки предлагают дополнительные платные опции, позволяющие продавцу подниматься в поисковых запросах выше конкурентов или на время блокировать нелестные отзывы. Но есть и компании, которые используют такую обратную связь для улучшения своего сервиса. В частности, по оценке ученого, лучше всего механизм реагирования на жалобы клиентов в интернете настроен в банковской сфере, например, один из популярных финансовых маркетплейсов работает как агрегатор.

- Даже самые нерасторопные банки обычно отвечают на жалобу в течение суток и стараются очень мягко сгладить ситуацию, предложить бонусы или способ решения проблемы. Допустим, если банкомат "зажевал" купюру, обычно клиенту, сообщившему о такой неприятности, сразу же перечисляют деньги - заметьте, без проверки, желая как можно скорее погасить инцидент, а потом уже разбираются, что и почему произошло, - рассказывает Воронков.

Но есть и компании, которые используют такую обратную связь для улучшения своего сервиса: стараются сгладить ситуацию, предложить бонусы или способ решения проблемы

Иная ситуация с анонимными отзывами. Скажем, сервисы-навигаторы не требуют регистрации пользователя - разместить комментарий на странице может любой человек, а найти его нереально: отзыв можно написать сидя в кафе, где раздается Wi-Fi, а подписаться псевдонимом или же воспользоваться VPN-сервисом, который шифрует личные данные. Однако обиженная компания вправе направить онлайн-площадке письменную претензию.

- Та скорее всего откажется удалить комментарий или идентифицировать анонимного пользователя. Дальше компания обратится в суд с иском о защите чести, достоинства и деловой репутации и, вероятно, его выиграет, - продолжает Воронков.

Суммы исков по негативным отзывам-анонимкам обычно невелики. Даже если очень деятельный юротдел компании решит выставить площадке несколько претензий, суд откажется объединять дела в одно: формально отзывы между собой не связаны. Поэтому чаще всего бизнес старается не привлекать лишнее внимание к проблеме: удалили пост злопыхателя - и забыли.

Тем не менее крупные онлайн-площадки все чаще вынуждены прислушиваться к претензиям компаний, чья репутация задета анонимкой, отмечает партнер коллегии адвокатов Свердловской области LEGIO Михаил Белозеров. Голословная жалоба порочащего характера может быть удалена в досудебном порядке. Иск позволит компании вернуть лишь 5-10 тысяч рублей - даже представлять ее интересы в суде выйдет дороже. Однако опытные юристы требуют с онлайн-площадок судебную неустойку за период с момента вынесения решения и до того времени, пока платформа не удалит комментарий или не опубликует опровержение. Судя по имеющейся практике, сумма в среднем равна тысяче рублей в день, и она является хорошим мотиватором к скорейшему устранению нарушения.

- В мире современных цифровых технологий отзывы очень много значат для репутации фирмы. И онлайн-площадки стараются внедрить искусственный интеллект, машинное обучение, чтобы заранее отсеивать оскорбительные фразы, - поясняет Михаил Белозеров. - Однако отзыв с нотками сарказма для бота выглядит вполне пристойно, а по факту может стать причиной судебного разбирательства.

Например, в реплике в адрес автомастерской: "Набрали механиков - только что из техникума", - робот увидит лишь подтверждение наличия кадров, а не скепсис по поводу их квалификации. В такой ситуации даже база "стоп-слов" бесполезна. Опытные юристы привлекут в качестве экспертов лингвистов, которые помогут суду оценить, влияет ли спорное высказывание на репутацию фирмы.

По закону за порочащий компанию комментарий отвечает его автор либо площадка, на которой размещен отзыв, но в роли ответчика может оказаться и владелец доменного имени интернет-платформы. И если требование об удалении негативного высказывания не будет удовлетворено добровольно и компания обратится в суд и выиграет его, то уже сама платформа-агрегатор должна будет либо ответить по иску, либо попытаться найти автора комментария и попробовать переложить ответственность на него. Но это ее право, а не обязанность, подчеркивает адвокат.

- Если компания, защищающая цифровую репутацию, решила наказать именно автора, можно через суд запросить IP-адрес отправителя отзыва. Но на эту операцию уходит от двух до шести месяцев, и еще не факт, что она позволит установить конкретного человека, - продолжает Белозеров. - Поэтому онлайн-площадкам в качестве защитного механизма помогла бы регистрация пользователей: хочешь высказаться - укажи ФИО, номер телефона или электронную почту. Такой прием является наиболее эффективным, поскольку потенциальный комментатор будет понимать, что за сообщение, не соответствующее действительности, его могут привлечь к гражданской, административной и даже уголовной ответственности.

Кстати

Чем отличается сообщение, порочащее деловую репутацию, от правдивой критики, требующей разбирательства? Если вы пишете в интернете нелестный отзыв о какой-либо продукции или услуге, он не должен быть голословным: содержать место и время инцидента, по возможности какие-то идентифицирующие признаки - продолжительность разговора, как представился специалист, скрин-шот с экрана телефона, фотодоказательства. Например, сдал пальто в химчистку - вернули без пуговиц и с затяжками: предъявите фото до и после. Если отзыв действительно содержательный, на него адекватно отреагируют внутренние службы компании - постараются уладить конфликт, исправить положение, возместить ущерб, главное - чтобы не пострадала репутация, которой бизнес дорожит.

Между тем

Порой защита деловой репутации в суде просто подменяет меры по реальному ее улучшению. Так, челябинская компания, оказывающая населению услуги по техническому обслуживанию газового оборудования, выигрывает такие иски с завидной регулярностью. Не так давно Арбитражный суд Челябинской области поддержал ее требование об удалении со справочного интернет-ресурса отзыва клиента, недовольного невозможностью дозвониться до диспетчера.

С одной стороны, судебная практика по подобным делам такова, что иски удовлетворяются только при наличии трех "китов": если сведения носят порочащий характер, были распространены и, главное, не соответствуют действительности. Но с другой - пострадавшая сторона по закону не должна доказывать, что ее оболгали - это зона ответственности распространителей порочащей информации, чем и воспользовались представители истца. Поскольку ответчик по понятным причинам не смог представить ни автора комментария, ни доказательств его правоты, суд счел претензии справедливыми.

Буква закона при этом не требует расследовать, есть ли в жалобе клиента доля истины. Однако "РГ", изучив картотеку судебных дел, без труда обнаружила, что за последний год обиженная энергосервисная компания выиграла уже до десятка аналогичных исков. Причем в каждом из них она требовала удаления отзывов о недосягаемости либо хамстве ее диспетчеров. Ответчик неоднократно просил объединить все иски в одно производство, но эти ходатайства отклонялись, в итоге дела рассматривались разными судьями, каждый из которых не видел картины в целом и не смог сделать вывод о том, что клиенты в комментариях жалуются в общем-то на одно и то же. Это позволило компании добиться решений об удалении негативных комментариев, причем не потратив ни копейки, ведь судебную пошлину оплачивает проигравшая сторона.

Между тем на страничке компании на том же интернет-ресурсе с начала года уже полно свежих постов типа: "Почему до вас не дозвониться? За какое обслуживание вы берете деньги? Что за шарашкина контора?" А значит, можно предположить, что чистка негативных отзывов будет продолжена. Может быть, вместо того чтобы заваливать исками суд и "кошмарить" в общем-то полезную интернет-платформу, коммунальщикам стоило бы навести порядок в собственной вотчине?

Челябинский завод изготовил промышленного робота-тяжеловеса

Евгений Китаев (Челябинская область)

На Южном Урале изготовили манипулятор грузоподъемностью 300 килограммов, что значительно больше, чем могут поднять предыдущие модели. Ранее изделия, разработанные первым в стране предприятием, освоившим серийный выпуск промышленных роботов, способны были "выжать" вес до 120 килограммов. Но специализация нового образца предполагает более накачанные "мускулы": это ковочный манипулятор, предназначение которого - перемещать заготовки вдоль кузнечной линии.

- Машина была сконструирована с нуля в короткие сроки. В этом проекте участвовали специалисты различных направлений и компетенций. Мы сделали большое количество расчетов - кинематических и силовых. Многие технические решения использовали вообще впервые, - рассказал технический специалист предприятия Юрий Костриков.

Сотрудники гордятся тем, что благодаря примененным усовершенствованиям их изделие превосходит зарубежные аналоги не только физической мощью, но и "умом". Среди оригинальных идей южноуральских конструкторов - механизм перемещения и энергоцепь кругового движения. Кроме того, робот стал лучше "видеть": его возможности усилила видеосистема кругового обзора, а бортовой компьютер помогает оператору следить за обстановкой и вовремя реагировать на нештатные ситуации, предотвращая сбои в работе. Поэтому на заводе надеются: "тяжеловес" поможет не только совершенствовать технологические процессы, но и осваивать новую кузнечную продукцию.

Кстати, недавно роботостроители вместе с преподавателями подвели итоги первого семестра факультета "Мехатроника и робототехника", открывшегося в Южно-Уральском госуниверситете в этом учебном году. Главная миссия новой образовательной программы - обеспечить человеческим капиталом инновационное направление и прежде всего само челябинское предприятие. Поэтому все дисциплины курса согласовываются с его специалистами, которые инспектируют учебный процесс.

- В этом семестре студенты занимались разработкой проекта интеграции робототехнической ячейки, или промышленного робота-манипулятора, в производство. Им предоставили необходимое оборудование - фрезерное, станки с ЧПУ и так далее. И дали задание - разместить и интегрировать умные машины так, чтобы обеспечить выпуск продукции нужного объема, - поясняет старший преподаватель кафедры "Электропривод, мехатроника и электромеханика" Никита Савостеенко.

Уже в следующем семестре студенты займутся созданием роботов из настоящих деталей. Они изучат программное обеспечение, в котором ведется 3D-моделирование, и попробуют самостоятельно довести до ума сложное изделие, зная только его конечную функцию.

Россия. УФО > СМИ, ИТ. Судостроение, машиностроение. Образование, наука > rg.ru, 20 марта 2025 > № 4770716

Смотрины для пенсионера-вдовца. В Театре имени Ленсовета сыграли спектакль о стариках и детях

В Театре имени Ленсовета состоялась премьера спектакля "Ретро" по пьесе Галина

Светлана Мазурова (Санкт-Петербург)

На Малой сцене Театра имени Ленсовета состоялась премьера спектакля "Ретро" по одноименной пьесе Александра Галина.

Это популярная мелодраматическая история, написанная в советское время, которую театры - столичные и провинциальные - любят ставить и спустя 45 лет после ее появления. Тут и конфликт отцов и детей, разговоры об одиночестве, надежде на избавление от него. И прекрасные роли для актеров старшего поколения, ветеранов труппы. Их играют, как правило, народные и заслуженные…

Режиссер Юрий Цуркану поставил лирическую комедию, как он считает - "о человеческих пространствах души, не укладывающихся в простую схему житейских выгод и искусственных манипуляций, даже если цель - благая. Счастье в самом человеке - это великая секунда трех пространств, когда прошлое, настоящее и будущее живут неотделимо".

В московской квартире зять устраивает тестю, пенсионеру-вдовцу, приехавшему из деревни, смотрины невест. В один вечер в дом приходят аж трое! Такие же пожилые, одинокие.

Роза Александровна (народная артистка России Лариса Луппиан) - из мира театра. Бывшая артистка (балерина). Как с другой планеты. У нее и фамилия прямо театральная - Песочинская! Эксцентричная. Нелепо одетая - чтобы пойти в гости к обычным людям: в театральном платье, в головном уборе с перьями, белых перчатках (заслуга художника Ники Велегжаниновой).

Нина Ивановна (заслуженная артистка России Ирина Ракшина) - работала медсестрой в психиатрической больнице. В гости принесет с собой домашние пирожки и спирт. К мужчине идет! А как известно, путь к сердцу мужчины лежит через его желудок.

Диана Владимировна (заслуженная артистка России Светлана Письмиченко) - ночная вахтерша, тоже на пенсии, но продолжает работать, чтобы помочь сыну, внукам. Сын и невестка - филологи, не умеют зарабатывать, не то воспитание получили…

Николай Михайлович (заслуженный артист России Александр Сулимов) - пенсионер из курской деревни, кровельщик. В Москву к дочери приехал не по доброй воле - овдовел, и дочка решила забрать его, одинокого, к себе поближе. Но не может он сидеть в квартире один, без дела, день-деньской. Вот и разговаривает с птицами, прилетающими на подоконник. Хочет вернуться к себе домой. Однако зять, с которым он не в ладах, решил женить его…

Это "отцы", а дети - Людмила, дочь Николая Михайловича (Марианна Коробейникова) и Леонид, зять (Олег Сенченко). Следующие показы - 22 марта, 2 апреля.

Лариса Луппиан: "Конечно, эта роль мне очень подходит"

Это было именно ваше предложение - как худрука театра - режиссеру: пьеса "Ретро", роль Розы Александровны ?

Лариса Луппиан: Мы пригласили Юрия Цуркану сделать у нас спектакль. Он предложил несколько названий и в числе прочих - "Ретро". Я говорю: "Замечательно, как раз на наших возрастных артистов!" Но себя я не имела в виду. Александр Сулимов, исполнитель главной роли, на которого бралась, в том числе, пьеса, предложил мою кандидатуру на роль Розы Александровны…

Я уже пять лет ничего нового не играла. Вероятно, пришло время выйти на сцену… Конечно, эта роль мне очень подходит. И я с удовольствием приняла приглашение участвовать в этом спектакле.

Вы таких ролей еще не играли? Героиня смешная, трогательная, не приспособленная к жизни, быту, не от мира сего, какая-то нелепая … "Чудо в перьях" - говорят про таких.

Лариса Луппиан: Вообще я характерные роли играла часто, и люблю такие роли, мне нравится "изобретать" новых людей. Поэтому не могу сказать, что она для меня необычная. Она просто очень здорово написана. Конечно, ее можно по-разному сыграть, и я видела два спектакля - в МХТ и в Малом театре, оба очень хорошие. Каждая артистка играет эту роль по-своему. То же самое и я, наверное, исходя из своего психотипа.

С Юрием Михайловичем очень приятно работать. Он так помогает артистам! Если мы предлагаем что-то свое, хоть немножечко, он это развивает своей режиссурой и делает более выразительным.

Прямая речь

Режиссер Юрий Цуркану: "В театре самое главное - артисты на сцене"

Почему вдруг "Ретро", хотя в питерских театрах идет эта пьеса?

Юрий Цуркану: Я предложил эту пьесу театру года три назад. Но сначала возникла счастливая необходимость поставить пьесу Островского "Бешеные деньги". А затем, собственно, пришло время "Ретро". Что зацепило в пьесе? Тема - разобщенности близких, которая не меняется из поколения в поколение, в любимом для меня жанре трагикомедии, построенном на интриге внезапного сватовства пожилого героя сразу к трем пожившим "невестам", заботливо предоставленным молодыми в надежде удержать его в Москве.

Но, на мой взгляд, более любопытна здесь все-таки тема прощения. У автора, если вы помните, Николай Михайлович уходит в финале практически непримирившимся, в неразрешимом конфликте с дочерью. Мне показалось это не совсем верным, именно в связи с тем, что человек, испытавший такое счастье и такое, если хотите, взаимное движение сердец, в процессе выбора обречен быть милосерднее.

Поэтому мы позволили себе все-таки разрешить эту пьесу примирением отца и дочери. Тем более, если вы обратили внимание, там так много отдано их конфликту в самом начале, что это примирение стало закономерно неожиданным.

Такой замечательный, пронзительный в конце спектакля монолог главного героя! А какому зрителю вы адресуете спектакль - старшему поколению?

Юрий Цуркану: Ну, вообще-то об этом вредно думать. Молодой человек может быть интересен пожилому, и пожилой человек может быть интересен молодому. Моя задача - быть искренним в понимании авторского замысла и выразить это в соучастии с артистами- соавторами спектакля. Невозможно предвидеть, каким получится спектакль, его можно только "надышать", сочинить - вместе с артистами, в этом времени, в этом пространстве.

Нет у меня такой задачи - выбирать объект для послания. Есть одно желание - быть честным...Как и у артистов.

Я наблюдала, как публика реагирует. Очень хорошо принимают спектакль - смех, аплодисменты. Были в зале и совсем молодые ребята, они так же, как и зрители старшего поколения, откликались на происходящее на сцене.

Юрий Цуркану: По большому счету, в театре самое главное - артисты на сцене. И неважно, какое поколение смотрит. Даже если бы смотрели дети, уверен, они открывали бы эту радость общения с большими мастерами. Знаете, что рождает энергию в театре? Внимание!

Вы сразу решили ставить "Ретро" на малой сцене, не на большой?

Юрий Цуркану: Думаю, сегодня этот спектакль может идти и на большой сцене. Открою небольшой секрет - смысл сделанного рождается в зрительном зале. Про что история - формируется в живом восприятии.

Кстати

В репертуаре Театра имени Ленсовета четыре спектакля Юрия Цуркану: "Земля Эльзы", "Валентин и Валентина", "Бешеные деньги", "Ретро".

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 20 марта 2025 > № 4770712

"Ради любви стоит жить". Глеб Матвейчук рассказал о главной идее спектакля "Хозяйка Медной горы"

Глеб Матвейчук о "Хозяйке Медной горы": Развиваю национальную культуру

Елена Боброва

В петербургском Театре музыкальной комедии - премьера оригинальной версии по уральским сказам Павла Бажова "Хозяйка Медной горы". Поставил спектакль Глеб Матвейчук, композитор, певец, номинант на "Золотого орла", автор музыки к трем десяткам фильмов, продюсер и создатель российских мюзиклов. Обращение к славянской мифологии для него - дело принципиальное, так что нам было о чем расспросить его накануне премьеры.

Глеб, вы уже ставили мюзикл "Хозяйка Медной горы" в московском Театре эстрады. Почему решили вернуться к этому проекту?

Глеб Матвейчук: Я не столько возвращаюсь к проектам, сколько их развиваю. И те же сказы Бажова как раз дают возможность открывать все новые и новые грани. К тому же нынешняя постановка в Музкомедии отличается от московской и с точки зрения музыкальной фактуры, художественных, хореографических решений. Даже ряд драматических сцен переписан. Надеюсь, нам будет чем удивить питерскую публику.

В последнее время вы пишете мюзиклы только на отечественные сюжеты. Пытаетесь найти национальный код?

Глеб Матвейчук: Я бы не назвал это "попыткой". Это очень осознанный курс - развитие национальной культуры. Сегодня уже невозможно существовать в парадигме только западных музыкальных проектов, большая часть которых осуществляется только ради коммерческого обогащения. Лет 10 назад, а то и меньше, практически невозможно было прийти со своим музыкальным материалом, чтобы не услышать: "Нам этого не надо, мы лучше "Чикаго" купим". А если два-три российских проекта все-таки прорывались и были успешны, то одни пожимали плечами - "ну, случается", а другие тихо радовались - "слава богу, случилось".

Но сейчас прошло время пренебрежения родной культурой. Пришло осознание нашей самодостаточности, и все это, конечно, радует и вдохновляет.

Каждый сам решает, что хранить в "малахитовой шкатулке" своего сердца: обиду, злобу, ненависть или добро, милосердие, веру, надежду, любовь

Но у нас уже как минимум два поколения выросли на другой культуре. Думаете, можно заинтересовать тех, кто воспитан на диснеевских стандартах?

Глеб Матвейчук: Если бы только в Диснее было дело. Меня всегда удивляло: как же так, мы знаем греческую мифологию, знаем про 12 подвигов Геракла, про Елену Прекрасную, из-за которой случилась Троянская война. А с родной древнеславянской мифологией знакомы плохо. Выйди на улицу и спроси прохожих, что они знают про птицу Сирин или птицу Алконост, какой ответ мы получим?

Моя театральная компания очень плотно работает с древнеславянской мифологией - проекты "Алконост", "Цветок папоротника", "4 солнца". И, судя по успеху, с которым идут спектакли - не только в Москве и Петербурге, но и в Новосибирске, Новокузнецке, Омске, Кемерове, - зрителю это нужно.

Чем привлекает вас история хозяйки Медной горы?

Глеб Матвейчук: Сборник сказов Бажова - настоящий кладезь историй, связанных с реальными местами и фактами, из которых родились легенды о фантастических существах, охраняющих уральские недра. На основе трех сказов мы с либреттистом Софьей Стрейзанд создали оригинальную историю о том, что каждый сам решает, что хранить в "малахитовой шкатулке" своего сердца: обиду, злобу, ненависть или добро, милосердие, веру, надежду, любовь. Это история трех поколений женщин нечеловеческого происхождения, чье существование замешано на проклятии. А если глобально, главная идея - "любовь спасет мир". Любовь Данилы-мастера к хозяйке Медной горы меняет всех - и жителей уральской деревни, и саму грозную и жестокую богиню гор, и даже барина и приказчика, от произвола которых страдает народ. Об этом спектакль - ради любви стоит жить.

Судя по эскизам декораций и костюмов, атмосфера в спектакле такая готическая, что кокошники вызвали бы ощущение ряжености. Тут нет противоречия с вашим вниманием к славянской мифологии?

Глеб Матвейчук: Нет, мы с художником Сергеем Новиковым создали на сцене мир русского сказочного фэнтези. Действие происходит и в Малахитовой палате, и в мастерской, и на городской площади, так что спектакль получается очень красочным. Важно, чтобы зритель сопереживал, чтобы ему захотелось обратиться к первоисточнику. Я даже не говорю про молодежь, которая, возможно, и не слышала о Бажове и его сказах. Но если и взрослые, посмотрев нашу "Хозяйку Медной горы", потянутся перечитать эти чудесные уральские истории - это будет победа.

Россия. ЦФО. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 20 марта 2025 > № 4770711 Глеб Матвейчук

В Нижнем Новгороде поставили "Золотого петушка" - "для семейного просмотра"

Мария Бабалова

Последняя опера Николая Римского-Корсакова, умело скрывающая глубинные авторские смыслы за расписным сказочным антуражем знаменитого пушкинского сюжета, во все времена манит и публику, и постановщиков. Вот и в оперном доме на берегах Оки и Волги взялись за "Золотого петушка", ставшего пока единственной оперой композитора в репертуаре театра.

Худрук коллектива Алексей Трифонов поступил мудро - пригласил в качестве постановщика фактическую дебютантку на территории оперы Ангелину Никонову, тем самым создав и интригу, а если что (ведь этот опус даже для маститых режиссеров часто оказывался камнем преткновения), оставил пространство для "маневра оправдания". Тем более что за дирижерским пультом оркестра - Дмитрий Синьковский, являющийся камертоном музыкального качества, всего того, что ныне происходит в театре.

"Золотой петушок" - это не просто опера, а, как обозначил сам автор - "небылица в лицах". Не сказка с фольклорным колоритом и даже не пародия и сатира на царскую монархию, что для современников композитора совсем не было секретом. Здесь все глубже и страшнее на контрасте с яркими красками фабулы. Посему цензура и не дозволяла оперу к постановке. Это обстоятельство, учитывая скверное здоровье Римского-Корсакова, скорее всего, сократило его жизнь. Его пятнадцатой опере не давали сцену: "Золотой петушок" увидел свет рампы лишь после смерти композитора и с существенными цензурными сокращениями. Мировая премьера состоялась 24 сентября 1909 года в Москве, на подмостках Частной оперы Сергея Зимина. Зато сегодня "Золотой петушок" - одна из самых репертуарных русских опер в мире.

На нижегородской сцене до настоящего момента "Золотой петушок" первый и единственный раз был поставлен в 1955 году. И вот 70 лет спустя "петушиными" хлопотами занялась Ангелина Никонова, для которой это первая оперная постановка режиссера в России. А в биографии пока что есть еще только одна "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича в 2023 году в Гамбурге.

То ли по "техническому заданию", то ли по воле самого режиссера, чтобы не было так страшно браться за такую глыбу нашего национального искусства, "Золотой петушок" уже точно против воли автора в Нижнем Новгороде обрел атрибуцию "для семейного просмотра". И тут везде началась игра на понижение всего - мыслей, чувств и даже качества вокального исполнения.

По сути, на сцене мало что происходит: в центре действия - старик с явными признаками немощи и деменции (он же Царь Додон - Сергей Теленков или Виктор Ряузов), а вокруг него мельтешат аферисты и проходимцы всех мастей (прочие герои оперы). И, судя по их манере поведения и стилю в одежде (сценография Варвары Тимофеевой, она же автор костюмов), они, несчастные, застряли, как говорится, "по обе стороны забора": сказочные одеяния и повадки соседствуют с "закидонами" из лихих 90-х. Получается, главное, даже не смешно, что смертельно опасно для такой оперы, как "Золотой петушок". Спорадически в зале все же возникает смех, но это лишь благодаря титрам (либретто Виктора Бельского по легендарной пушкинской сказке).

Сказочные одеяния и повадки здесь соседствуют с "закидонами" из лихих 90-х

Казалось, спасительным станет второй акт со звездной Венерой Гимадиевой в роли зловредной обольстительницы - Шемаханской царицы. Но масштабного и вдохновляющего образа, как это было в спектаклях в Большом театре или на сцене Фестивального центра Аделаиды, ей никто не предложил. Да к тому же ее голос в премьерном спектакле не всегда следовал за партитурой Римского-Корсакова. Композитор, надо заметить, для солистов тут запрятал массу изощренных вокальных трудностей, преодоление которых певцы явно оставили до следующего раза: "Золотой петушок" будет показан осенью на традиционном фестивале "Болдинская осень".

И все же творение Римского-Корсакова даже в этой постановке выказало свою прекрасную сказочность, дарящую чудо. Весь спектакль оркестр под руководством Дмитрия Синьковского звучал изысканно (некоторые нюансы придавали ощущение правды жизни), с экзотическим для этой музыки барочным флером и обаянием.

Но когда в эпилоге Дмитрий Синьковский, который, как известно, не только дирижер и скрипач, но и блистательный контратенор, повернулся к залу и абсолютно чарующе спел: "Вот чем кончилася сказка…" - наконец, возникло ощущение соприкосновения с настоящим высоким искусством.

Показалось, что сказка только началась, и захотелось, чтобы продолжилась…

Россия. ПФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 20 марта 2025 > № 4770710

Суд запретил использование стикерпаков с нацистской символикой в Telegram

Иван Петров

В Кировской области суд вынес решение, которое еще не встречалось ранее в российской судебной практике. Под реальный запрет попали виртуальные микрокартинки. Речь идет о стикерах, которыми в мессенджере Telegram можно украшать свои сообщения или посты.

Как сообщается на сайте суда, Зуевский районный суд по иску районной прокуратуры запретил использование двух наборов стикеров с нацистскими и экстремистскими изображениями в Telegram.

В прокуратуре напомнили, что изображения нацистской символики и атрибутики, а также символики и атрибутики запрещенных экстремистских организаций признаны информацией, запрещенной к распространению на территории РФ. И неважно, где они распространяются - в книгах, на заборах или в интернете.

Уточняется, что по ссылкам, заблокированным судом, были размещены стикерпаки с изображением свастики, Гитлера и одного из украинских националистических лозунгов.

"Использование подобных стикерпаков, содержащих запрещенную информацию, может привести к закономерным правовым последствиям для их отправителей", - предостерегли в управлении МВД, специализирующемся на раскрытии киберпреступлений.

"На основании решения суда указанные интернет-страницы внесены в Единый реестр запрещенной информации, в адрес владельца хостинга и интернет-ресурса направлены уведомления с требованием удалить запрещенный контент", - сообщили в Роскомнадзоре, добавив, что штраф до 4 млн рублей грозит мессенджеру Telegram в том случае, если он откажется удалять запрещенные наборы стикеров.

Россия. ПФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 20 марта 2025 > № 4770709

Что стало известно из рассекреченных документов по убийству Кеннеди

Иван Сысоев

Президент США Дональд Трамп рассекретил часть архивных документов, посвященных убийству 35-го президента Джона Кеннеди в 1963 году. Общественности стали доступны более 80 тысяч страниц, касающихся расследований одного из самых громких преступлений XX века.

На тщательное исследование архива экспертам понадобится значительное время, но многие уверены, что документы лишь подтвердят уже известные факты об убийстве президента. Причиной засекречивания материалов на протяжении десятилетий, как уверены исследователи, была не попытка скрыть истину об убийстве, а "защита источников и агентов" и методов работы американских спецслужб.

Кеннеди был убит в Далласе 22 ноября 1963 года. Покушение совершил бывший морпех Ли Харви Освальд, которого арестовали через несколько часов. Освальд отрицал свою вину, а спустя два дня был убит при переводе из полицейского участка в тюрьму. Вокруг убийства Кеннеди сложилось множество теорий заговора. В покушении на президента обвинялись американские и советские спецслужбы, мафия, кубинские власти и даже вице-президент Линдон Джонсон.

Американские СМИ сейчас пытаются найти в бумагах подтверждения или опровержения своих теорий, пристально изучая баллистические экспертизы и показания свидетелей. Но главный вывод следствия остается прежним: убийца Кеннеди Ли Харви Освальд был "одиноким волком" и действовал самостоятельно.

Интерес рассекреченные документы представляют в первую очередь с точки зрения анализа работы американских спецслужб во время холодной войны. Несмотря на прошедшие годы, многие их методы и приемы используются до сих пор. Из документов явно следует, что убийца Кеннеди Ли Харви Освальд никогда не работал на КГБ. При этом в отчете американской резидентуры в России указывается, что советские спецслужбы "наблюдали" за Освальдом, но никогда его не "контролировали". Американцы располагали информатором в Москве, который передавал им данные о результатах наблюдения за Освальдом. По советским гражданам ЦРУ вело максимально прицельную работу. Под наблюдение американских спецслужб попадали практически все граждане СССР - от студентов до сотрудников "Аэрофлота". О дипломатах можно даже не упоминать - все они находились на "изучении" у ЦРУ. Активно использовали американцы и технические средства. Например, они прослушивали телефоны советского посольства в Японии.

Американские спецслужбы тесно взаимодействовали со своими союзниками. Материалы по делу Освальда передавались финскими властями и руководством Австралии. При этом австралийцы, например, очень просили коллег из ЦРУ держать это в секрете. Сотрудничество, впрочем, совсем не мешало американцам пристально следить не только за противниками из соцлагеря, но и за союзниками. Из документов следует, что досье открывалось на каждого израильского дипломата и коллег из британских спецслужб МИ-5 и МИ-6.

Вокруг убийства Джона Кеннеди возникло много теорий заговора. Теперь американские СМИ в поисках их подтверждения или опровержения под лупой изучают документы

Содержатся в архиве и сведения о том, как американские спецслужбы манипулировали информацией, используя добытые данные в своих интересах. В одном из документов, посвященных ситуации в Латинской Америке в 60-х, спецслужбы делают вывод, что Фидель Кастро не пошел бы на прямой военный конфликт с США. От кубинского лидера в Вашингтоне ожидали только поддержки антиамериканских сил в Латинской Америке. Но это не помешало ЦРУ объявить его чуть ли не главной угрозой для США и организовать более 600 покушений на жизнь Фиделя.

Справка "РГ"

Прогремевшее на весь мир убийство Кеннеди расследовала специальная правительственная комиссия, а в 1992 году Конгресс США постановил собрать все данные по делу в архив и "постепенно предать гласности" те из них, что еще не были рассекречены. Публикация материалов началась с 2017 года. По данным архивов, до последнего времени под грифом оставалось менее процента от общего объема документов об убийстве Кеннеди.

Изначально Трамп обещал все рассекретить еще на первом сроке (2017-2021), однако тогда по рекомендации разведсообщества этого не сделал. Очередная попытка раскрыть общественности все тайны была предпринята в 2023 году, но возглавлявший в тот момент администрацию США Джо Байден в последний момент также отложил это на неопределенное время. Он сослался на "необходимость защиты операций разведки, правоохранителей и внешней политики, что по значимости стоит выше интересов общественности в раскрытии материалов".

Подготовил Игорь Дунаевский

США > СМИ, ИТ. Армия, полиция > rg.ru, 20 марта 2025 > № 4770704

Собянин назвал срок завершения реставрации легендарного кинотеатра "Ударник"

Любовь Проценко

Легендарный кинотеатр "Ударник", составная часть знаменитого Дома на набережной, снова откроется для зрителей. Он простоял закрытым 15 лет. И только год назад началась его реставрация. Ход работ осмотрел сегодня мэр Москвы Сергей Собянин.

- В Москве реализуется большая программа по строительству, реконструкции и созданию целого ряда культурных объектов - домов и дворцов культуры, театров и десятков кинотеатров. Но возвращение жизни "Ударнику" - это особая тема, - рассказал журналистам глава города. - Это не просто памятник архитектуры, но еще и первый кинотеатр, с которого началось звуковое кино в России.

Именно здесь состоялись премьеры фильмов "Веселые ребята" и "Цирк" Григория Александрова, "Тихий Дон" Сергея Герасимова, "Чапаев" братьев Васильевых и многие другие. Начиная с советских времен, проводилось и очень много кинофестивалей. Но за последнее десятилетие, к сожалению, кинотеатр пришел в упадок и находился уже в аварийном состоянии. Надеюсь, что в 2027 году он вновь откроет свои двери.

Свое столетие "Ударник" встретит таким же молодым и прекрасным, каким его задумывали создатели

К инвестору проекта Леониду Михельсону Собянин обратился со словами благодарности "за то, что он согласился вложить свои деньги, ресурсы, свою душу в новый замечательный объект, который десятилетиями будет радовать любителей кино и искусства".

В свою очередь Леонид Михельсон, благодаря которому вот уже три года рядом с "Ударником" работает еще одно уникальное культурное пространство "ГЭС-2", напомнил, что 7 ноября 1931 года, когда этот кинотеатр только открылся, первым фильмом, который показали на его экране, стала лента "Золотые горы" Юткевича под музыку Шостаковича, а само здание спроектировал знаменитый архитектор Борис Иофан. "Наша задача сохранить здесь именно то, что было, восстановить это культурное пространство. Вернуть городу этот центр культурной кинематографии", - подчеркнул предприниматель.

Работы в "Ударнике " идут круглосуточно. "Правда, чтобы не беспокоить соседей из Дома на набережной, мы стараемся не шуметь по ночам - больше занимаемся организационными делами, подвозом материалов - сюда, в самый центр Москвы, доставлять их непросто", - рассказал корреспонденту "РГ" руководитель компании- подрядчика "Велесстрой" Милан Миливоевич.

Круглое помещение на первом этаже, где мы стоим с Миливоевичем, по его словам снова будет служить фойе с гардеробными, куда зрители будут входить с улицы Серафимовича. По его углам разместятся четыре лестницы, ведущие на второй этаж - к большому главному залу кинотеатра, который сейчас будет с трансформируемой сценой.

На третьем и четвертом этажах, как и раньше, будут открытые пространства - где приятно посидеть с чашкой кофе, просто полюбоваться видом на Москву-реку.

На минус первый этаж вернутся четыре небольших кинозала, где в тридцатые годы показывали документальные фильмы. С фасада здания снимут слои краски, накопившиеся за годы его эксплуатации и он снова предстанет перед зрителями покрытым серой терразитовой штукатуркой. Для того, чтобы восстановить ее поврежденные места, строители подберут смеси, которыми пользовались в начале прошлого века те, кто возводил это здание. Реставраторам так же предстоит раскрыть заложенные проемы на фасаде кинотеатра, сохранить и воссоздать куполообразные потолки на первом этаже, заменить окна и двери, усилить сохранившиеся конструкции кинотеатра.

Новым же в восстановленном памятнике, по словам Миливоевича, будет только то, то все инженерные коммуникации, прежде размещавшиеся на фасаде " Ударника", уберут в подземное техническое помещение. Его построили, опустившись на пять метров под Москвой-рекой.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > rg.ru, 20 марта 2025 > № 4770703

В парке развлечений "Остров Мечты" появятся океанариум и монорельсовая дорога

Ангелина Зеленькова

Каждый третий турист, приезжая в Москву, обязательно заглядывает в российский "Диснейленд" - парк развлечений "Остров Мечты" в Нагатинской пойме. И это неудивительно, ведь помимо аттракционов, которые любят не все, здесь есть концертный зал, кинотеатр, множество кафе - словом, все, что нужно для отдыха всей семьей. А через год самый большой парк развлечений в стране станет еще в полтора раза больше, выйдя из-под крыши под открытое небо. Что интересного ждет там посетителей?

Напомню: крытый парк развлечений "Остров Мечты" состоит из 10 тематических зон с 49 экстремальными, семейными и детскими аттракционами, многие из которых не имеют аналогов в России и Европе. Каждый день сюда приходят от 20 до 30 тысяч человек. В результате более 1% доходов от туризма Москвы обеспечивают именно гости "Острова Мечты", а это почти 60 млрд рублей. Амиран Муцоев, основатель проекта и председатель правления холдинговой компании "Остров Мечты", рассказал журналистам: "За последнее время туристов, которые путешествуют со своими семьями, стало значительно больше, и сейчас они остаются в городе дольше. Если раньше они проводили в столице в среднем три дня, то теперь шесть. Один из этих дней они целиком посвящают парку развлечений, остальное время гуляют по городу, продолжая тратить деньги на отдых, а столица тем самым зарабатывает".

"В соответствии с программой развития туризма Москвы в 2030 году культурно-познавательный и развлекательный туризм привлечет в город около 24 млн гостей из всех 52 миллионов туристов, которых ждет к этому времени столица, - рассказала "РГ" начальник управления туризма Комитета по туризму города Москвы Инесса Григ. - Развитая инфраструктура для различных видов отдыха в Москве привлекает не только гостей, но и самих горожан. Среди самых популярных мест - кинопарк "Москино", парк развлечений "Остров Мечты", интерактивные музеи и аттракционы на территории ВДНХ, "Союзмультпарк" и другие".

В дополнение к закрытому парку развлечений основатели "Острова Мечты" решили построить еще и открытый парк, чтобы войти в десятку крупнейших подобных парков в мире. То есть добавится еще около 260 тысяч квадратных метров, или почти столько же, сколько уже есть.

Слева от главного входа уже готовится к строительству огромная площадка. Летом 2026 года здесь со скоростью 70 км/ч поедет единственная в Европе монорельсовая горка, заработает гидролифт, имитирующий спуск на плотах по бурным речным порогам, и еще более 20 захватывающих аттракционов. На площади перед парком откроется мультимедийный интерактивный океанариум. Но живых рыб или морских обитателей завозить в парк не будут. Это будет интерактивное пространство с аттракционами про белую акулу, с погружением под воду и многими другими. При этом визуально и не отличишь: экран это или аквариум.

Корабль Маска вместе с космонавтом РФ вернул домой застрявших на МКС астронавтов

Наталия Ячменникова

Сегодня в 00:57 по московскому времени пилотируемый корабль Crew Dragon с экипажем Crew-9 приводнился возле побережья штата Флорида.

После полета на Международной космической станции на Землю возвратились космонавт Госкорпорации "Роскосмос" Александр Горбунов, астронавты NASA Ник Хейг, Барри Уилмор и Сунита Уилльямс.

Александр Горбунов провел на орбите 171 сутки. Он стал пятым российским космонавтом, который прилетел на Международную космическую станцию и вернулся на американском многоразовом пилотируемом космическом корабле Crew Dragon компании SpaceX Илона Маска. Соглашение о перекрестных полетах россиян на американских Crew Dragon и американцев на российских "Союзах МС" было подписано в июле 2022 года. Перекрестные полеты отвечают интересам и России, и США: добавляют больше уверенности в безопасности на орбите. При отмене или существенной задержке запуска любого из кораблей они обеспечивают присутствие на борту МКС как минимум одного космонавта "Роскосмоса" и одного астронавта NASA для обслуживания, соответственно, российского и американского сегментов станции.

Как известно, у 61-летнего Уилмора и 59-летней Уильямс своя история на МКС, достойная самого крутого блокбастера. Вспомним. Они прилетели на станцию 6 июня 2024 года на корабле Boeing Starliner. Планировалось, что проведут на станции всего неделю. Однако из-за технических неполадок с кораблем застряли аж на девять месяцев.

В НАСА после долгих консультаций и обсуждений решили не рисковать с возвращением людей на проблемном Starliner. Седьмого сентября Starliner отстыковался от МКС в беспилотном режиме. А чуть позже на МКС прибыл "эвакуационный" Crew Dragon с сокращенным вдвое экипажем миссии Crew-9. Два места на борту занимали Александр Горбунов и Ник Хейг. А еще два специально "зарезервировали", а проще оставили пустыми для Уилмора и Уильямса. И главное - для них привезли скафандры.

Как пишут СМИ, Уильямс и Уилмор неоднократно заявляли, что были хорошо подготовлены к продлению своего пребывания в космосе и не были брошены. Как бы в подтверждение этих слов, они вместе вышли за борт станции, чтобы снять сломанную антенну и собрать образцы для микробного анализа. А ведь любой выход в открытый космос требует огромной физической силы и выносливости. А Сунита даже установила рекорд длительности пребывания в открытом космосе среди женщин!

Впрочем, как пишет Daily galaxy, во время видеозвонка со студентами средней школы Нидхэм в Массачусетсе 59-летняя астронавт откровенно призналась: "Я уже достаточно долго здесь, и сейчас я пытаюсь вспомнить, каково это - ходить. Я не ходила. Я не сидела. Я не ложилась".

Теперь "робинзоны" наконец вернулись на Землю. Кстати, в отличие от российских "Союзов", которые именно приземляются, Crew Dragon садятся на воду в Атлантике. Без помощи двигателей, только на парашютах. И, как показывает практика, возвращение корабля едва ли не критически зависит от погоды. Были случаи, когда из-за шторма астронавтам приходилось задерживаться на орбите. Но сегодня все было отлично.

Надо сказать, что приводнение часто использовалось NASA, например, для всех спускаемых аппаратов программ "Меркурий", "Джемини" и "Аполлон" (включая Скайлэб). На этот вид посадки были теоретически рассчитаны американские шаттлы, но садились они все-таки на землю. Сейчас приводнение применяется для кораблей Dragon компании SpaceX.

Так почему астронавты приводняются? Эксперты объясняют это тем, что регионы Северной и Южной Америки крайне населенные, что делает приземление опасным. А Тихий и Атлантический океан - идеальное место для "приема" космического аппарата.

У приводнения есть плюсы и минусы. С одной стороны, специалисты отмечают, что оно гораздо комфортнее для экипажа, чем приземление. Потому что вода срабатывает как амортизатор и гасит часть удара при посадке. С другой стороны, сама эвакуация спускаемой капсулы - операция довольно непростая и недешевая.

Возможность приводнения запланирована для многих будущих космических кораблей. Приводнение, по оценке экспертов, особенно актуально для аппаратов, запускаемых с прибрежных космодромов.

Сейчас на МКС продолжает полет экипаж 72-й длительной экспедиции в составе космонавтов Роскосмоса Алексея Овчинина, Ивана Вагнера и Кирилла Пескова, астронавтов NASA Дональда Петтита, Энн МакКлейн и Николь Айерс, астронавта JAXA Такуя Ониси.

Минцифры готово с 1 апреля запустить сервис по проверке оформленных SIM-карт

Любовь Капустина

Минцифры России готово к запуску с 1 апреля нового сервиса на Госуслугах, благодаря которому каждый россиянин сможет увидеть все оформленные на него договоры связи. Об этом рассказал министр цифрового развития, связи и массовых коммуникаций РФ Максут Шадаев на заседании Комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи. "Техническая готовность есть. В первые часы и дни могут быть какие-то сбои, но в целом мы готовы к запуску сервиса", - сказал министр.

Ранее сообщалось, что одной из мер по борьбе с кибермошенничеством является запуск на Госуслугах нового сервиса. Благодаря ему каждый житель страны сможет увидеть все оформленные на него договоры связи. Это очень важно, потому что гипотетически про некоторые договоры россияне могут не знать, и этими сим-картами пользуются мошенники. Более того, по закону граждане России могут оформить не более 20 сим-карт, иностранцы - не более десяти. Договор с иностранцами может быть заключен только очно и при условии наличия их данных в Единой биометрической системе.

Также на встрече министр отметил, что минцифры имеет определенные возможности блокировать незаконный контент в мессенджере Telegram. Однако нельзя сказать, что это стопроцентная опция, да и в целом в минцифры стараются действовать в данном вопросе очень осторожно, добавил он.

В кулуарах заседания обсуждалось также предложение ввести лимит в пять банковских карт на человека. Госдума приняла в первом чтении правительственный законопроект по борьбе с телефонным и интернет-мошенничеством. Однако, по словам Шадаева, это лишь первый шаг. Одной из мер может стать ограничение числа доступных расчетных счетов и банковских карт. Она направлена на борьбу с дроперами.

"Когда у человека сто-двести счетов, очевидно, что они используются не для общепринятых жизненных целей, а это явный признак совершения противоправных действий", - заявил глава Комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи Сергей Боярский. Он назвал "заслуживающим внимания" предложение главы Комитета Госдумы по финансовому рынку Анатолия Аксакова ограничить количество счетов и карт физлиц.

В Госдуме также предложили ввести лимит в пять банковских карт на одного человека

Анатолий Аксаков пояснил "РГ", что, по мнению ЦБ, можно было бы установить лимит в одном банке - до пяти, а в нескольких - до двадцати карт на одного человека. "Детских карт достаточно не более двух в двух разных банках на каждого ребенка", - сообщил он.

Аксаков добавил, что, по его мнению, счета в рамках одного банка и счета в разных банках должны разделяться. "Кроме того, человек может одновременно иметь счета как обычное физическое лицо, так и счета для предпринимательской деятельности как индивидуальный предприниматель", - пояснил депутат.

По его словам, вопрос ограничения числа банковских карт на одного человека возможно урегулировать уже в апреле.

Сохранить человека

Что надо срочно делать, чтобы не обезлюдел род людской?

Сергей Караганов, Сергей Смирнов

Человек в условиях современной цивилизации переживает пору, когда он сам, добровольно, не обращаясь к своему Создателю, вдруг начинает уходить из этого мира. Уходит так, что никто этого не замечает. Он живет так, что как будто действительно отказывается от самого себя.

Отказывается от своего истока, от своего лона, от своей Земли, от своих корней.

Он отказывается от тех родовых смыслов и ценностей, связей корневых, ранее бывших его великими ориентирами и опорами, сделавшими его Человеком, отличным от других живых существ.

Он отказывается от простых земных вещей, кормящих и питающих его тело и душу.

Он испытывает страшный соблазн не быть, не жить.

Кто-то скажет, что это все неправда. Что это значит - человек хочет уйти из этого мира? Да, это правда лишь частичная, но она налицо. Мы-то полагаем, что человек не должен никуда уходить. Ведь если он уйдет, то что и кто останется на земле? Нам всем брошен вызов. С тем, чтобы опять земля наша стала пустынна и безлюдна… "Земля же была безвидна и пуста, и тьма над бездною. И Дух Божий носился над водою…" - как сказано в Книге Бытия.

Да, конечно, эта правда - частична. Мы говорим о части человечества, о великой (когда-то) западной техногенной цивилизации и о тех частях мира, зараженных вирусом ухода и замены человека - постчеловеком. Этот процесс дальше всех зашел на Западе, но угроза нависает над всеми нами.

Человека надо защитить. Спасти. Идея сбережения и сохранения человеческого в человеке должна стать главной задачей в борьбе за наш политический и духовный суверенитет

Мы переживаем страшную подмену. Испытываем глубинный соблазн замены всего, к чему привыкли и что нас делало людьми - странными суррогатами, псевдоформами жизни. Молодые семьи отказываются от детей и заводят собачек, кошечек, птичек и прочую живность. Мило, удобно. Заботы меньше.

Молодая мама вешает планшет над кроваткой младенца, чтобы он не мешал ей своим криком. Родители, покупая детям смартфоны и не ограничивая их потребление, делают свою жизнь удобнее - ребенок не задает бесконечных вопросов. Но он заболевает аутизмом - отрешенностью от реального мира, разрушается связь родителей и детей, семьи.

Мы перестаем ориентироваться в пространстве, уже не только в лесу, но и в городе, мы теряем память. Ее замещает Гугл, Яндекс, далее везде. Для многих экранная порнография в разных формах начинает заменять любовь.

Мы разучиваемся делать простые вещи - писать друг другу письма, просто писать. Считать, читать, сочинять. Зачем? Все это сделает другое, странное, существо, которое мы же и создали и которое почему-то стали считать более умным и даже добрым, чем мы сами. Мы это существо делали для того, чтобы оно было нашим помощником. Стали называть его партнером, чуть ли не субъектом, напарником. Но так увлеклись, что допустили, что оно может заменить нас почти во всем.

Мы привыкаем не делать то главное, что всегда делало нас людьми, мы отдаем заботу о другом тоже на сторону. В аутсорсинг. Отдаем на сторону работу, учебу, ремонт дома, уборку квартиры, приготовление пищи… Зачем? Все это сделают за нас. Сделают, привезут, уберут, отремонтируют…

Дальше - больше: за нас подумают, за нас решат, за нас сделают, за нас придумают, увезут, привезут, накормят, напоят, спать уложат… Как в сказке.

Началось все, конечно, не с искусственного интеллекта. Он просто запустил цепную реакцию. Началось все гораздо раньше - когда мы стали забывать простые родовые смыслы. Когда стали отказываться от самих себя. Начали переставать называть мужчину - мужчиной, а женщиной - женщину. Вместо этого стали совершать подмены и уходы. Сами стали уходить от ответственности. Перестали отвечать за самих себя, за другого, за мир, в котором появились. Решили, что все это уже не нужно, что человеческие духовные ценности и смыслы - рухлядь, старые тряпки, пропитанные нафталином. Зачем их доставать из старых ящиков древней памяти? Все это можно вытащить и сжечь.

На Западе, куда угроза пришла раньше - он был первым в техническом смысле, - стали забывать историю. А без нее человек - не человек. Народ - не народ. Либерально-глобалистские элиты, желая прикрыть вопиющую несправедливость нынешнего капитализма, основанного на бесконечном росте потребления, уничтожающего природу, ведущего к росту неравенства, подхватив эти изменения, которые стали результатом сплошной цифровизации и компьютеризации, стали раздувать их. Отсюда пошло поощрение всех этих античеловеческих ценностей - лгбтизма (ЛГБТ-движение признано экстремистским и запрещено в РФ), ультрафеминизма, трансгуманизма… Цель - свести человека к тупо потребляющей и производящей товары и услуги машине, не способной мыслить и сопротивляться. Но, повторимся, болезнь угрожает всем.

Этой тенденции нужно активно противостоять. Не только ставя блок новым ценностям, ведя активную политику по сохранению и развитию человеческого в Человеке, нового гуманизма. Для этого у страны и народа - должна быть Идея-мечта России - цель, к которой все и каждый в целом, по мере сил и возможностей должен стремиться. Над Идеей-мечтой, кодексом Россиянина работаем. Но необходим и институт, разрабатывающий методы защиты человека от негативных последствий современной цивилизации, развития в нем лучшего. Это - Институт Человека.

И огонь беспамятства стал пожирать нас самих.

Это удивительно, но история повторяется. Когда-то это уже было. Однажды во время борьбы с фашизмом во Франции был создан Музей человека. Сейчас он является больше музеем в его классическом виде, богатейшим собранием артефактов из различных областей науки - этнографии, археологии, биологии, лингвистики. Но создан он был как институт Движения Сопротивления против фашизма ("Сеть музеев человека"). Движение Сопротивления фашизму зародилось изначально именно внутри Музея человека как его подпольный сектор. Одними из создателей музея были выходцы из России, арестованные по доносу и расстрелянные в 1942 году. Именно эта группа придумала само слово "Сопротивление" (Résistance).

В свете нынешней исторической ситуации, когда на Западе поднимает голову неонацизм, сама идея Института человека перекликается с идеей Движения Сопротивления в 40-е годы прошлого века, за которую ее активисты отдавали свои жизни.

За Человека надо воевать, бороться. И в этой борьбе приходится погибать. Они свое движение так и называли - Антропология Сопротивления!