В Театре сатиры Сергей Газаров разрушил стереотипы о Салтыкове-Щедрине

Ольга Штраус

Художественный руководитель Театра сатиры Сергей Газаров назвал этот спектакль этапным для театра. И подчеркнул: "Сны мальчика", поставленные молодым режиссером Евгением Закировым по сатирическим сказкам Салтыкова-Щедрина, открывают нам классика по-новому, разрушают все стереотипы о желчном, остром писателе, наполняют спектакль ощущением нежности.

На мой взгляд, если нежность здесь и присутствует, то весьма затаенно: авторы зрелища объединили четыре сказки Щедрина ("Премудрый пескарь", "Верный Трезор", "Коняга" и "Дикий помещик") сквозной историей - "Рождественской сказкой", повествующей о добром мальчике, который пытается применить на практике те христианские постулаты, которые внушает ему на уроках учитель богословия. Разумеется, при столкновении с действительностью постулаты эти зачастую нарушаются самым грубым образом.

Пожалуй, самое симпатичное в этом камерном спектакле - работа с масками и куклами. Писатель (Роман Керн), несколько утрированно загримированный под Щедрина, так обаятельно обращается с куклой Мишей, что она и впрямь одухотворяется, оживает в его руках и в руках его коллег по сцене.

Мама Миши (Мария Протасова), укладывает чересчур впечатлительного сына в постель, а сама тем временем перевоплощается то в Премудрого пискаря, то в купчиху Воротилову, то в других персонажей щедринских сказок. Такие же превращения претерпевают и другие обитатели мишиной жизни: нянька Степанида (Карина Муса), служанка Граня (Елена Ташаева), учитель Павел Филиппович (Максим Демченко).

Словно в тягучих гриппозных снах Миша видит свои сказки - жутковатые истории то про подводное царство, где трусливая "мудрость" мешает прожить полноценную жизнь, то про соседский двор, где беззаветно верная собачья служба оборачивается в ответ черной неблагодарностью… Истории про одичавшего помещика и замученную непосильным трудом конягу выглядели бы настоящими ночными кошмарами, если бы ни смягчались юмором. Этот юмор - и в причудливых масках (чего стоит, например, гигантский Медведь с саквояжем, явившийся к дураку-помещику), и в актерской игре молодых артистов, старательно использующих все краски - от пародии до жесткого комикования. Иногда, правда, чувство меры им изменяет, но, надо полагать, это происходит от режиссерской задачи.

Евгений Закиров признался: его интерес к малопопулярным сегодня сказкам Щедрина объясняется вовсе не давней, со школьных лет, любовью к классику, а восхищением от того, как автор сумел в суперкоротких текстах выразить все - и характер персонажа, и его судьбу, и отношения с социумом. Выразить это богатство образов столь же адекватно, только театральным языком - и был тот вызов, на который искал ответ постановщик. А вместе с ним - его команда: художник Ирина Уколова, специалисты по сцендвижению Александр Коручеков и Иван Чабанов.

"Рождественская сказка" у Щедрина заканчивается печально: мальчик умирает. Однако авторы спектакля прочли этот финал оптимистически: умирает наивное дитя, но рождается юноша, мужчина, писатель, который одарит нас впоследствии своими чудесными произведениями. Возможно (как знать!) именно в детских снах они и навеяли ему свои сюжеты.

Книгу Владислава Отрошенко населяют загадочные, как утверждает автор, личности

Павел Басинский - о новой книге Владислава Отрошенко "Гения убить недостаточно"

Хвалить книги друзей всегда неловко, особенно если делаешь это публично, как я сейчас. И дело не только в том, что твои слова не будут иметь цены в глазах их читающих (в конце концов, не все знают, что ты с автором дружишь), а главным образом в том, что сам находишься в сомнении: насколько ты строг и объективен к данной книге?

Но писать о новой книге Владислава Отрошенко "Гения убить недостаточно", недавно вышедшей в издательстве АСТ в Редакции Елены Шубиной, мне легко. У нас не так много авторов, причем не только в настоящем, но и в прошлом, обладающих несомненным талантом в создании коротких эссе о великих людях.

Отрошенко вполне справедливо называет свои эссе еще и новеллами. Они и читаются не как статьи, а именно как блистательные короткие рассказы - и всегда с легкой моральной концовкой, как бы подытоживающей "историю". Но эта мораль легка. Не потому, что несерьезна (она очень серьезна!), а потому что заключена, как правило, в единственной фразе.

Двадцать одна "эссе-новелла" в книге объемом примерно в 12 авторских листов, т. е. совсем не толстой. Но ее временное пространство необъятно - от I века до нашей эры до XXI века эры нашей. От Овидия и христианских апостолов до ныне здравствующего художника Юрия Петкевича. А если к этому добавить еще и героев индийской "Махабхараты", сочиненной, как предполагают, в III тысячелетии до н. э., то определить пространственно-временной размер книги не представляется возможным.

Среди героев, кроме упомянутых, - поэты Катулл, Тютчев, Ходасевич, прозаики Николай Гоголь, Андрей Платонов, Гайто Газданов, Томас Вулф, Роберт Музиль, драматург Сухово-Кобылин, философы Ницше и Шопенгауэр - и это еще не все загадочные, как уверен автор, личности, населяющие эту книгу. Между ними нет почти никаких пересечений, кроме того, что все они гении. Но гении не только в том, что они написали, а еще и в том, что каждый из них в своей жизни задал какую-то загадку, которую автор и пытается разгадать. Так что книга Владислава Отрошенко - это своего рода культурологический "квест", блуждать по которому не просто интересно, но и весьма познавательно.

А знаете ли вы что?

Публий Овидий Назон, написавший "Скорбные элегии" и "Письма с Понта" о своих мучениях на берегах Понта (так греки называли Черное море), куда его сослали по приказу Августа за слишком фривольную "Науку любви"), никогда на берегах Черного моря не бывал и писал эти сочинения, вероятно, на своей вилле на берегу Тибра. Возможно, Отрошенко и ошибается (Михаил Гаспаров, которого он цитирует, считал иначе). Но вероятность, что стихи Овидия, написанные в ссылке, являются мистификацией, высока, и эссе Отрошенко это весьма убедительно аргументирует.

Куда маловероятней, что прозу Андрея Платонова за него писал его мистический "двойник", которого писатель однажды увидел ночью за своим столом и сообщил об этом в письме к жене. Но ведь и в самом деле в языке Платонова есть какая-то тайна, которая не поддается объективному анализу. Думаю, Отрошенко навлечет на себя гнев платонововедов за такую фразу: "Всякая попытка научно-систематического, объективно-филологического суждения о языке Платонова абсолютно бессмысленна". Но в контексте его книги она имеет смысл, потому что, по убеждению автора, язык Платонова стремится "выйти за пределы языка". Но тогда каким же языком описывать этот язык? "Таким, который лежит уже за пределами языка. То есть никаким". Парадоксальность этого "суждения" прекрасна еще и тем, что эссе самого Отрошенко написано отнюдь не "запредельным", а очень изящным русским языком.

Почему из четырех евангелистов только Лука описал историю, как Христос сотворил чудо, позволив рыбакам Петру и Андрею наловить две лодки рыбы доверху? Но спойлера у меня не будет - читайте сами.

И конечно, особого внимания заслуживает эссе об американском писателе Томасе Вулфе, название которого дало название всей книге - "Гения убить недостаточно". В самом названии безусловно есть какая-то провокативность. А что еще нужно сделать с гением, если убить его недостаточно? А главное - кому это нужно сделать?

В эссе повествуется о бытии Томаса Вулфа "на суровой земле американского книжного бизнеса". (К слову, я советовал бы прочитать это всем начинающим писателям как своего рода руководство и предостережение тем, кто мечтает о литературной славе, но не знает, как эту жар-птицу ухватить за хвост.) Это потрясающая история сотрудничества писателя и его редактора, Вулфа и Максвелла Перкинса - "редактора от Бога". И о том, как этот дуэт был разрушен статьей критика Бернарда Де Вото в еженедельнике "Субботнее обозрение литературы"), которая называлась "Genius is not enough" ("Гения недостаточно").

Значение Перкинса в творчестве Вулфа нельзя переоценить. Из десятков тысяч страниц его необъятных рукописей он делал романы, которые принесли Вулфу не только ошеломительный успех при жизни, но и прописали его в истории мировой литературы. Да, так бывает, что редактор становится сотворцом вместе с автором - мотайте это на ус, молодые писатели!

Еще более поучительна история статьи Де Вото. Я не читал ее целиком, но из того, как излагает ее Отрошенко, понимаю, что статья тоже по-своему была гениальна... в своем "сальеризме". Если "гения недостаточно", чтобы пробиться в условиях книжной индустрии, то не является ли издатель (он же еще и редактор) - истинным творцом книги?

Вопрос - отнюдь не праздный, и ответ на него не так прост. Книжная индустрия - это убийство гения? Или условие его реализации? Ответа в эссе Отрошенко я не нашел. Но то, что он ставит его со всей остротой и на реальном живом материале, - делает ему честь.

Музей Москвы открыл выставку о женщинах советской столицы 1920-х - 1930-х годов

Жанна Васильева

"Как современно выглядят эти шляпки! Вон ту я и сама с удовольствием бы надела!" Коллега с непраздным любопытством рассматривала коллекцию шляпок, созданных Музеем Москвы по выкройкам Веры Мухиной 1920-х. Рядом с шапочкой для ребенка, которую можно сделать из квадрата любой ткани, рядом с выкройкой толстовки и элегантного в стиле Пуаре женского пальто из солдатского сукна - вполне супрематического вида рисунки для скатерти для Всемирной выставки в Париже 1925 года, эскизы 1916 года театральных костюмов для символистской постановки "Роза и крест" в Камерном театре (Таиров так и не поставит эту пьесу Блока)… И плод совместной работы Мухиной и экспериментального цеха Ленинградской зеркальной фабрики - ваза "Астра" из дымчатого стекла, где идеальная круглая форма - вся из углов, и все острые. И все это под сенью модели знаковой скульптуры - "Рабочий и Колхозница" для советского павильона в Париже 1937.

Но современны не только реконструкции шляпок образца 1925 года, предлагавших перевод последнего писка парижской моды на язык тех тканей, что были доступны мастерицам в первые годы Советской России. Современна выставка "Москвичка. Женщины советской столицы 1920-х-1930-х годов", которую открыл Музей Москвы. Кураторы Надежда Плунгян и Ксения Гусева выстраивают историю о встрече женщины и города в переломный момент ХХ века, увиденную через призму искусства, как большое путешествие по проспектам и переулкам эпохи. В этом путешествии женщина становится не зрителем, но одной из ключевых участниц модернизации промышленности, строительства московского метро, звездной актрисой и даже капитаном дальнего плавания. К слову, маска Анны Щетининой, ставшей первой в СССР женщиной на капитанском мостике корабля дальнего плавания, созданная скульптором Саррой Лебедевой, - одно из сильнейших впечатлений выставки.

Жить стало лучше

Впрочем, центральный "проспект" выставки отнюдь не повторяет сюжет фильма "Светлый путь", где героиня Любови Орловой приходит в город прислугой, учится и уходит на фабрику, становится ударницей и, получив орден, кружится в белом платье счастливо в зале Кремлевского дворца. Хотя такая история, случившаяся, например, в жизни метростроевки Татьяны Федоровой, могла быть вполне реальной. Но Любовь Орлова сама становится одной из героинь проекта, в гости к которой можно заглянуть, а заодно и посмотреть на планшетах фрагменты "Светлого пути".

Этапы большого пути "Москвички" - это череда социальных ролей, который предлагает женщине мегаполис и власть. От "Героини НЭПа" к "Жизни работницы", от "Художницы и музы" - к "Ударнице", от монументального "Памятника" - к "Женам инженеров", от "Жить стало лучшее" до портрета схиигуменьи Фамарь кисти Павла Корина. В миру Фамарь была Тамарой Марджанишвили, сестрой знаменитого режиссера Константина Марджанова. Она приняла схиму до революции, в 1916-м, основала Серафимо-Знаменский скит. В середине 1920-х, спасаясь, монахини перебрались в Перхушково, воссоздав свою общину… под брендом артели по производству одеял. Уже в 1931 они были арестованы и высланы в Иркутскую область. Фамарь вернулась в Москву в 1934 году, уже смертельно больной. Тогда ее и пишет Корин для цикла "Реквием".

Раздел "За кулисой", где можно увидеть портрет Фамари, в образе которой есть что-то общее с испанской страстностью святых на картинах Эль Греко, отнюдь не единственная часть выставки, где теплится "непарадная", спрятанная жизнь. Оставалась еще частная жизнь, которая, впрочем, была не вполне частной, учитывая многоголосье коммуналок, бдительный взор управдома и требования "общественниц". Но уж какая есть!

Per aspera ad astra

Заглянуть в жизнь художниц, актрис, модельеров, скульптора позволяют "визиты" в мастерские Валентины Ходасевич, Людмилы Маяковской, Варвары Степановой, Веры Мухиной, Анель Судакевич… И рядом - адреса менее известные, где нет памятных табличек, но где жили замечательные художницы.

Например, выпускница Строгановки и ВХУТЕМАСа Александра Кольцова-Бычкова. Рядом с ее автопортретами и виртуозными набросками парижских типов (ее командировал в Париж в 1928 году Наркомпрос) - фантастически яркие абстрактные текстильные коллажи (пэтчворк уже был, хоть назывался аппликацией) и импрессионистические виды на Москва-реку и Кремль при любой погоде, которые открывались из окна ее квартиры.

Или ученица Юона и Коровина, участница выставок мирискусников, Маргарита Жевакина. После революции, когда фабрику родителей национализировали, ее квартиру "уплотнили", муж был убит на войне, она осталась с больным ребенком одна. Спас второй брак - инженер-экономист Николай Иноземцев стал ее опорой. Она родит ему двух сыновей, будет работать по договорам с "Всекохудожником", создавать цветочные рисунки тканей. Среди фотографий, каталогов выставок 1915 и 1916 годов, пейзажей Волги, где она провела детство, и Швейцарии, куда возила лечить ребенка, - невероятное панно-аппликация из тканей. В советской России она создает "окошко" в прошлое с видом на горы - в нем печальная утонченность модерна, изысканная палевая гамма, растительные мотивы…

Третья невероятная встреча - с работами Киры Мосяковой, вхутемасовки и ученицы Сони Делонэ. Вернувшись из Парижа, работает как художник по текстилю, а в 1934 году приходит в мастерские Большого театра. В 1938 году ее мужа расстреляют, и успешная художница в одночасье станет "женой врага народа". Даже потеряв работу в Большом театре в 1948 году, будет делать рисунки орнаментов по заказу Худфонда СССР.

Юная бабушка, кто вы?

Эти камерные выставки-портреты известных и не очень героинь вносят лирическую ноту в "большую прогулку" с "Москвичкой" эпохи 1920-1930-х. Но и в центральной части проекта кураторы настроены на то, чтобы уловить не только звучную музыку эпоху, несущуюся из каждого громкоговорителя, но индивидуальный взгляд художника. И тут отбор вещей имеет значение.

Тут есть веселые и точные рисунки типажей нэповской Москвы от Павла Пашкова. Есть серия акварелей Александра Смирницкого "Костюмы 20-го года 20-го века в РСФСР", есть жанровое экспрессионистское полотно "Хулиган "Кот"" Федора Богородского, рисующее сутенера и проститутку. Богородский пишет свой цикл "Дно" в 1926-м, то ли продолжая тему горьковской пьесы "На дне" (а "Кот" отлично подошел бы на роль Васьки Пепла), то ли подхватывая эстетику "новой вещественности". О том, что проституция и беспризорники были страшной проблемой 1920-х, напоминают листовки "Коммунизм - могила нищенству и проституции".

Есть, наконец, поразительный бюст "Работница фабрики" Анатолия Григорьева: усталая женщина со сжатым ртом и впалыми щеками - терпелива и молчалива. В этой работе социальный заказ становится поводом для создания драматичного женского образа.

Есть серия женских портретов, которые Владимир Милашевский, организатор группы "13" писал в 1930-е годы делал не на заказ. На выставке, например, можно увидеть нежный портрет "Ударницы", ткачихи с "Трехгорной мануфактуры", которая позирует, словно для парадной фотографии, нарядившись в лучшую блузу с бантиком, держа в руке цветочек. Женственность, почти детская прелесть этого образа контрастирует с самообладанием, сильными руками и, очевидно, волевым характером девушки. А неподалеку - портрет юной Веры Инбер кисти Адольфа Федера. Композиция картины заставляет вспомнить "Похищение Европы" Серова, а японская гравюра над диваном, где полулежит красавица, - утонченные образы гейш.

Но главное, на мой взгляд, что определяет объемность взгляда на героиню 1920-1930-х годов, который предлагает Музей Москвы, - это желание вглядеться в лица юных девушек и женщин прошлого века, чтобы понять и время, и себя. Это тот же вопрос, который когда-то юная Цветаева задавала в стихотворении "Бабушка":

"Темный, прямой и взыскательный взгляд,

Взгляд, к обороне готовый.

Юные женщины так не глядят.

Юная бабушка, кто вы?

Сколько возможностей вы унесли,

И невозможностей - сколько?

В ненасытимую прорву земли…"

Когда-то Бальзак написал о Растиньяке, юном провинциале, приехавшем покорять Париж. История молодых девушек, которые приехали покорять Москву, на самом деле еще не написана. Хотя две популярные версии - "Светлый путь" и "Москва слезам не верит" - всегда в ходу. Но ведь история к ним не сводится?

И в конце концов история женщин - еще и история обретения права голоса, права на выбор образования и профессии, право на выбор своего пути. Именно поэтому так интересно рассматривать туфельки Веры Мухиной (наверняка, сделанные на заказ), итальянскую шаль, которую подарил Максим Горький Валентине Ходасевич, или шелковый платок Лили Брик со строчками из поэмы Луи Арагона "Роза и резеда".

Скромное обаяние сюра. В мае на российские экраны выходит фильм "Даааааали!"

Валерий Кичин

Как объявлено, 77-й Каннский фестиваль откроется 14 мая новой абсурдистской комедией французского режиссера Квентина Дюпье "Второй акт". А уже 9 мая на российские экраны выйдет его венецианская сенсация - фильм о Сальвадоре Дали, великом сюрреалисте и безудержном мистификаторе. Расскажем о нем подробнее.

Эту картину эпатажный француз Квентин Дюпье характеризует как "настоящий фальшивый байопик" и дает ему умопомрачительное название "Даааааали!" - именно так, через шесть "а". После чего ждать от картины каких-либо реальных сведений о жизни и творчестве испанского гения было бы безумием.

Премьера фильма прошла в сентябре на Венецианском кинофестивале вне конкурса и была встречена с веселым оживлением - от автора взбесившейся "Шины" всегда ждут чего-то сногсшибательного. Музыкант, лихой диджей, известный под именем "месье Уазо", создатель эксцентричных музыкальных и рекламных клипов, сценарист, кинооператор и кинорежиссер, Кантен Дюпье - мистификатор, сюрреалист и абсурдист по мировосприятию и убеждениям. Свои поражающие воображение фильмы он снимает без компьютерных эффектов, полагаясь исключительно на парадоксы своего мышления, - и выходит буйство разнокалиберных ненормальностей, несовместностей и алогичностей, поданных с несокрушимо серьезным видом свихнувшегося философа. Вволю порезвившись на сюжетах с завлекательными названиями "Курение вызывает кашель" или "Неправильные копы", он не мог не прийти к своему кумиру Сальвадору Дали.

"Даааааали!" ни в коем случае не жизнеописание художника, даже столь эксцентричное, как в недавнем фильме "Быть Сальвадором Дали" Мэри Хоррон с величественным Беном Кингсли, - скорее попытка воспроизвести его метод. А заодно - и стиль собрата Дали по искусству Луиса Бунюэля времен "Скромного обаяния буржуазии". Поэтому картина построена по принципу сплетения сна со сном и фильма с фильмом, и эта трех- или даже четырехэтажная, похожая на зыбкий карточный домик конструкция должна передать игры подсознания, торжествующего над банальным сознанием.

Все начнется долгим планом рояля, из клавиатуры которого водопадиком льется вода - заявка на родство методов и камертон на предстоящие час с четвертью. А самого Дали мы впервые встретим в бесконечно длинном коридоре какого-то ненормального отеля, где восторженная журналистка Жюдит (Анаис Демустье) хочет взять у него интервью. Гений театрально шагает с видом чрезвычайно занятого человека, ни на йоту не приближаясь к точке, где ждет его млеющая от величия момента Жюдит, - пространство растянуто, как резина, и перемещаться по нему практически невозможно. А когда все же наконец достигнет цели, то первым делом поинтересуется, где камеры, которые зафиксируют каждое его движение. Говорить на блокнот он откажется, но даже когда камеры возникнут, все равно найдет повод тянуть кота за хвост, и легко догадаться, что интервью так и не будет взято.

Искать в разворачивающемся действе логику не более результативно, чем спрашивать, отчего часы Дали висят на каком-то сучке, растекаясь подобно сопле. Здесь у каждого свои ассоциации и свои гипотезы возможных ответов. А скорее всего, и не нужно их искать, ответы, потому что любой сюр - всего только сюр, эпатажное преломление нашей безумной реальности, где любая трактовка равна самообману.

Воображение всегда зыбко и текуче, как песок, поэтому даже фигура самого Дали мерцает и перетекает из одного телесного вместилища в другое: в каждом из эпизодов маститого героя играет другой актер, а всего на недлинный фильм их пятеро. Причем необязательно в разных возрастах - только Дидье Фламан играет Дали старого и немощного, в инвалидной коляске, а остальные просто переплавляются друг в друга, сохраняя узнаваемость в усах и повадке.

Упорная Жюдит будет преследовать несговорчивого гения, тот будет всячески уклоняться. Возникнет его муза монументальная Гала (Кэтрин Шоб-Абкариан), потчующая гостей рагу из козьих голов с еще живыми личинками. За обеденным столом будут травить байки, не имеющие ни смысла, ни конца. Некий попик отец Жак (Эрик Наггар) будет бесконечно рассказывать, как его преследует, норовя пристрелить, какой-то ковбой, причем рассказ этот столь же непринужденно перетечет в реальность - такую же зыбкую, сновидческую и граничащую с веселым безумием: там неизвестно, то ли ковбой все-таки пристрелил попика, то ли попик ковбоя.

Бесконечность, неопределенность, текучесть процессов и времени - ведущий мотив картины. От того отельного коридора до погони ковбоя за попиком и обеда, который, похоже, не кончится никогда - мотив, перетекший сюда из "Скромного обаяния буржуазии". В поисках ключа к будущей картине режиссер пообщался с духом Бунюэля, чтобы родственная душа поведала ему свою тоску. Автор фильма утверждает, что перед началом съемок он, как честный человек, связался и с космическим сознанием самого Дали, и тот лично продиктовал ему парадоксы сюжета и манеру поведения актеров.

Лучший шедевр Сальвадора Дали это сам Сальвадор Дали - был убежден Сальвадор Дали, что и пытается воплотить фильм, балансируя между комедией, отвязной фэнтези и элементами впавшего в абсурд байопика. Он делает это так азартно и весело, что зрители легко поддаются обаянию игры в сюр и свободного полета бессознательного. Здесь нет никаких просветительских импульсов - только имитация стиля и способа мышления, вполне безответственная и контролируемая только азартом импровизации. Всем ясно, что такую картину мог и должен был сделать только такой поклонник и верный последователь Дали, как француз Квентин Дюпье.

За все эти годы я редко встречал более красивую пару, чем Друнина - Каплер

Андрей Максимов: На ушедшей неделе исполнилось 100 лет Юлии Владимировне Друниной

На ушедшей неделе исполнилось 100 лет Юлии Владимировне Друниной.

Юлия Друнина училась в одной школе с моей мамой и с тех пор была одной из ее ближайших подруг. С моим папой Друнина познакомилась на знаменитом Первом совещании молодых поэтов в 1947 году, и с тех пор они дружили.

Друнина и знаменитый драматург Алексей Каплер поженились, когда я только родился, и потому я привык их всегда видеть вместе. Они приходили к нам домой, мы ходили к ним в гости... Не помню, чтобы Алексея Яковлевича или Юлию Владимировну я видел поодиночке, всегда вместе, всегда - парой.

С тех пор прошло ни много ни мало - жизнь. И мои родители, и Друнина с Каплером ушли в тот мир, который так хочется считать лучшим. А я понимаю: за все эти годы я редко встречал более красивую пару, чем Друнина - Каплер.

Когда они познакомились, оба были не свободны. Кто была женой Каплера, я не знал, про его личную жизнь всем было известно лишь одно: в свое время в него влюбилась дочь Сталина, Светлана. И "вождь народов", хорошо усвоивший принцип "нет человека - нет проблемы", попросту посадил Каплера за решетку.

А вот мужа Друниной я знал. Это был очень своеобразный поэт Николай Старшинов - как мне казалось, хороший и веселый человек. Во всяком случае, безусловно доброжелательный.

Шесть лет после встречи Каплер и Друнина боролись с тем, что победить невозможно, - со своим чувством: не хотели разрушать свои семьи.

Позже Друнина напишет знаменитые строки: "Теперь не умирают от любви - насмешливая, трезвая эпоха. Лишь падает гемоглобин в крови, лишь без причины человеку плохо". Мне кажется, что их любовь с Каплером была как раз той, от которой умирают.

Например, когда Друнина ехала на поезде в командировку, на каждой станции (!!!) ей приносили телеграмму, в которой Алексей Яковлевич признавался ей в любви.

Мама говорила, что с приходом Каплера в ее жизнь внутри Друниной как будто зажегся свет. Она не просто помолодела, она словно расцвела.

Надо заметить, что, поскольку мой папа был писатель, я вырос в писательском окружении. Люди, которые потом стали называться классиками советской литературы, приходили к нам в гости. Это были прекраснейшие, умнейшие, очень интересные люди. Но во всем, что касается личной жизни, они, что называется, примером быть не могли.

То молодой поэт уводил жену у своего учителя - поэта известного. То поэт, похоронив жену, сразу после поминок ехал к своей любовнице, с которой, оказывается, жил многие годы.

Было ощущение, что все постоянно разводились и женились. Очень остроумный человек, замечательный литературовед Зиновий Паперный как-то в шутку предложил в ресторане ЦДЛ повесить карту перехода жен от одних мужей к другим, а то невозможно уследить, кто на ком женат. В каждой шутке есть доля шутки, как известно...

Друнина и Каплер были во всем этом "поэтически-романтическом" мире каким-то удивительным исключением. Про них никогда не ходило ни слухов, ни сплетен. Это была красивая, творческая, яркая семья.

Когда они познакомились, Друниной исполнилось тридцать лет, Каплеру пятьдесят - не дети. Но отношения были, как мне казалось, абсолютно живыми, юношескими.

Каплер умер - и свет Друниной погас. Я очень хорошо помню, как она впервые пришла к нам в гости одна, и это был уже совершенно другой, сразу постаревший человек. Она старалась жить в одиночку. Больше десяти лет. Издавала книги, участвовала в литературной жизни. Но все это было как будто по привычке, по инерции.

Не выдержала. Покончила с собой. Самоубийство Друниной не было актом истеричным - она хорошо подготовилась. Написала записки всем, с кем хотела проститься. Написала предсмертное стихотворение.

Все цитируют: "Как летит под откос Россия, не хочу, не могу смотреть!" - и пишут, что она покончила с собой 21 ноября 1991 года потому, что не могла принять перемен, которые происходили с ее страной. Это тоже, конечно, было.

Но еще случилась история несчастной любви. История, если угодно, безлюбья, в котором Друнина не могла жить. Помните, как начинается последнее стихотворение знаменитой поэтессы? "... А у вас глаза, как у инока, я таких не встречала глаз. Ухожу, нету сил. Лишь издали (все ж крещеная!) помолюсь за таких вот, как вы, за избранных удержать над обрывом Русь"...

Ее последнее стихотворение - это обращение к мужчине. Находясь на границе другого мира, она думала о любви. Мужчина был известный человек, депутат. Врать не буду: я ничего не знаю об их романе, знаю только, что Друнина влюбилась и что у любви этой не было перспектив...

На безлюбье она жить не могла. Похоронили ее рядом с Каплером, в Крыму. Для меня Друнина осталась как пример женщины, умевшей по-настоящему любить и совершенно не умеющей жить без любви.

Мы привычно называем Юлию Друнину "поэт-фронтовик", в антологии входят ее знаменитые стихи о войне. А я вспоминаю две строки своего отца: "Проверка смертью шла четыре года, проверка жизнью длится много лет". И думаю, что Юлия Владимировна Друнина - замечательный поэт-лирик, автор проникновенных, прочувствованных строк о любви. Она осталась женщиной в самую жестокую годину и свой женский, нежный взгляд сумела донести до читателя.

Собственно, великий праздник Победы, который мы только что отпраздновали, это ведь была победа любви - над ненавистью, нежности - над жестокостью. И для меня, сына фронтовика, Друнина - один из прекраснейших символов этой победы.

Андрей Максимов

писатель, телеведущий, режиссер

"Я часто говорю, что до 2014 года у нас была просто жизнь, а в 2014 году началось житие"

Поэт Анна Ревякина - о Победе, до которой и далеко, и близко

Елена Яковлева

Известный донбасский поэт Анна Ревякина встретила всегда великий для нас День Победы на Красной площади в Москве. Она рассказала "РГ", почему это главный праздник в ее жизни.

Анна Ревякина: Наверное, 9 Мая - самый главный праздник для нашей семьи. У нас в семье был абсолютный "культ личности" дедушки Михаила Семеновича, ветерана Великой Отечественной войны.

Когда я произношу слово "счастье", то всегда возвращаюсь в его дом в Докучаевске, где мы встречали 9 мая. Сирень и тюльпаны. Дед собирается на парад, бабушка готовит праздничный обед. Потом пьем сделанную дедом вишневую наливочку - за победу, за мир, за его здоровье.

У дедушки был пиджак с медалями и орденами. Он прошел Советско-финскую войну и Великую Отечественную, был трижды ранен. Водил большие грузовые машины. Несколько раз на него от обстрелов обрушивалось стекло, и лицо было в оспинках. "Рябой", посмеивался он.

Моя влюбленность в этот праздник отразилась в написанном давно рассказе "Нагие". Я описываю в нем пришедших на парад ветеранов, оказавшихся словно бы обнаженными перед теми, кто не знает, что такое война.

Война - это тот опыт, который ты можешь получить только лично. Это как ребенка родить. Ты можешь тысячу раз изучить учебник по акушерству, но не получишь этот опыт, не родив сама. Так и война. С той разницей, что это опыт негативный.

Но вы не убежали от войны в 2014 году в Чехию, как рассказывали недавно со сцены в Новом театре…

Анна Ревякина: Но "убежать от войны" это другое.

Понимаете, тут очень важен вопрос пути. Надо принять свой путь.

Это, конечно, не подвиг. Подвиги совершают наши воины на фронте. А мы просто живем в Донецке. И он нам дорог, потому что, как я пишу в сказке "Первая скрипка весны", у всех должна быть Родина.

Жизнь дончан - это очень суровая жизнь. Я часто говорю, что до 2014 года была жизнь, просто жизнь, а в 2014 году началось житие.

Мы свою малую родину, наверное, все-таки так сильно до 2014 года не любили. Или любили как константу: наш город такой классный! А он, правда, такой - удобный, пробок нет, розы цветут, замечательные люди. Рай просто. Стихи самые лучшие у меня написаны в Донецке.

Но когда стало понятно, что как тайфун, ураган, стихийное бедствие на него надвигается война, мне стало ясно и то, что я не могу уехать. Тут у меня дом. И небо над городом. И улицы, которые я знаю. И лавочки. И люди.

Хотя, конечно, людей много уехало. Наш вуз разделился, и половина преподавателей уехали в Винницу. Уехали друзья, работавшие в структурах Рената Ахметова, он их вывез в Киев. Подружки разные… А я благодарю Господа, что тогда, в 2014-м, приняла решение остаться с Донецком. Хотя давление было страшное. Все убеждали уезжать: "ты что?! у тебя сын маленький! спасайся! сметут! камня на камне не оставят". У виска пальцем крутили: ты сумасшедшая. Они ждали жесткой украинской зачистки, которую республика не выдержит. Но после нее все были готовы скоро вернуться домой. Никто не ожидал, что ДНР просуществует так долго в условиях частичной, а иногда и не частичной блокады.

Но правы оказались вы, а не они.

Анна Ревякина: Конечно, мы победили. Донецк - вообще город-победитель.

Донбасс - исконно российский регион, который всегда говорил на русском языке. Джон Юз, валлийский предприниматель, основавший наш город, приехал на земли российской империи. Это, конечно, была Россия -земли Екатеринославской губернии и Всевеликого войска Донского. Просто после распада Советского Союза отданные Украине.

Многие не могли понять, почему я так много говорю о Русском мире и вообще о русском. Дело было не в какой-то оголтелости, как они это называют, во мне оголтелости по минимуму. Просто я понимала, что русский язык - великий, а русская литература, русская культура - это такое "море разливанное"… И как человек, который работает в русском языковом поле, внутри русского текста, я не могла выбрать что-то другое.

У меня, кстати, были в Донецком университете украинские потоки. Это ещё до войны. Но когда я спрашивала на первом занятии у ребят, хотят ли они слушать международную экономику на украинском или на русском и выносила этот вопрос на голосование, то они голосовали единогласно - на русском. Конечно проще учить предмет на том языке, на котором говоришь в семье, дома.

У меня есть несколько стихов на украинском языке. И герои во многих моих стихах, если нужно, говорят на украинском.

Я билингва. Правда, мои стихи на украинском немножко конструкторные. Но надо отметить, что украинский известен как раз тем, что невероятно музыкален и поэта ведет за собой. На нем легко писать, это правда. У меня есть старый текст про первые транши МВФ на Украину "На займанi грошi долi не купиш. Вона продається лише за свої". Только за свое, кровное ты можешь добыть свою судьбу…

Что делает Донецк для вас центром силы?

Анна Ревякина: Это как дочка у меня спрашивает: мама, а откуда ты у меня такая красивая взялась. Я только могу за ней повторить по поводу Донецка: а откуда ты такой крутой и красивый взялся? Он дан мне по праву рождения. Понятно, что он достался нам от наших великих предков. Великих и маленьких шахтеров, которые "четверенили" здесь, сбивая в кровь локти и колени. Я придумала этот глагол "четверенить" и он отчасти говорит и о донецком характере, который сейчас так широко представлен миру.

Вот так встали мы и стоим наперекор - хотим говорить на русском, хотим быть с Россией, быть Россией. Мы и есть Россия! Исторически! Лингвально. Культурно. Физически и метафизически. На встрече с президентом Путиным в конце прошлого года я предложила в разговоре с ним прекратить называть наш регион новыми территориями. Мы старая территория России. Термин "новый" вводил весь мир в заблуждение.

Донецк для меня столица мира. Помню, прилетала в наш еще небольшой аэропортик, ехала на такси, смотрела на людей наших, на пейзажи наши, на терриконы наши всегда чувствовала себя дома! Мне повезло родиться в Донбассе.

Блок называл Донбасс "Новой Америкой".

И когда мы слышим от украинцев, что вы мол там немытый отсталый кондовый Донбасс, а мы тут уже в Европе, хочется сказать: слушайте, наш город вообще основал валлийский предприниматель, и мы в некотором смысле вообще-то старая Европа, учите историю, а не пропаганду.

Правда, что у вас есть ирландские корни?

Анна Ревякина: Небольшой процент британских. Врач-генетик сделал вывод, что в пятом поколении назад у меня был чистый англичанин. Мы посчитали, и это оказались времена Джона Юза, приехавшего в 1870 году еще с 130 высококвалифициованными английскими рабочими и инженерами. Наверное, кто-то создал семью или у кого-то ребеночек родился.

Чем силен Донецк? Это восставшая, за что-то вставшая земля.

Анна Ревякина: Да, и у меня бывает ощущение, что в этом смысле Донецк иногда больше Россия, чем сама Россия. В Донбассе есть какой-то большой стиль. И жизнь у нас основательнее.

Хотя, конечно, ничего не надо описывать крупными мазками. Я смотрю на Москву и думаю: хороший город, всех принимает, всем дает работу, такая матушка- Москва. С одной стороны девица: мол, я не резиновая и Москва слезам не верит. А ведь начала верить. У прекрасной донбасской поэтессы Натальи Хаткиной есть строки "Ничьим слезам не верь, Москва, моим слезам поверь". Разве Москва не верит нашим чувствам, эмоциям, слезам, текстам? Я много общаюсь с москвичами из разных социальных слоев, очень многие из них поддерживают Донецк.

Война, идущая с 2014 года, и специальная военная операция - сестры Великой Отечественной войне?

Анна Ревякина: Думаю, что нет.

Каждую войну надо рассматривать внутри своего времени и сквозь призму законов этого времени. В Великую Отечественную все было понятно - враг говорил на другом языке. Исповедовал другую религию. Он пришел на нашу землю… Сегодняшняя военная операция имеет внутри себя стержень гражданской войны, в ней часто буквально брат убивает брата. Я знаю семьи в Донецке, где один сын воюет с той стороны, а другой с нашей. Знаю и семьи, в которой старшая сестра пророссийская, а младшая проукраинская - 8 лет не разговаривали. Лишь недавно договорились обсуждать дела семейные, не затрагивая политических тем.

Вы за что сейчас стоите? Как сейчас все складывается с точки зрения смысла, правды и неправды?

Анна Ревякина: Во-первых, правда на нашей стороне. Однозначно. Тут спора быть не может, но у этой военной операции есть несколько горизонтов. Есть большое непонимание между Донбассом и Украиной, тот внутренний конфликт, с которого все началось. Этот гордиев узел украинцы хотели разрубить, но не всякий узел надо рубить, да и силушки может не хватить. Иногда нужны дровосеки, а иногда нужны нейрохирурги в политике. Украина не смогла тонко разрулить назревающий конфликт и не придумала ничего лучше, чем начать размахивать топором. Второй горизонт - конфликт между Россией и Украиной - принципиальное непонимание будущего со стороны Украины, отвергание ею всего, что нас связывает, элементарное неуважение к интересам России, к нашей общей русской культуре и нашему общему русскому языку. Ну и конечно, все эти экономические, энергетические, транспортные проблемы, в которые трудно вникать и трудно распутывать. Третий уровень - конфликт России и Запада, в том числе из-за расширения НАТО на восток и отказа России в праве на самостоятельность и суверенитет.

Мы переживаем принципиально новые турбулентные времена перехода к новому миропорядку. Мне кажется, что экономика России получит серьезный толчок. Нам необходим свой собственный автопром, собственные компьютеры и телефоны, авиапром, Мы просто вынуждены будем все это делать. конечно, в кооперации со всеми, кто готов с нами сотрудничать. Мы не имеем права ради будущих поколений не использовать этот рычаг.

А стоим мы - и тут важно ещё раз услышать, что говорит глава государства - за наш суверенитет, нашу культуру, за безопасность, за свое место в мире. Почему-то России в глобальном мире в последнее время была уготовано место слабого. А Россия не слабая страна.

Мы стоим за свое будущее, за свой путь, за свои ценности. Тем, кто скажет, ну какие еще ценности, Россия - европейская стана, у нас европейские ценности, мы тоже гуманисты, а наша культура - часть мировой. И тем не менее европейские ценности не равно российские. У нас есть принципиальные моменты, которые отличаются… И это касается не только пропаганды ЛГБТ (движение запрещено в России - прим. "РГ"), но и других серьезных вопросов, как образ жизни, воспитание нового поколения, отношения к родителям, к Богу, к материальной стороне жизни, к государству, к жертвенности.

Жить дальше, опираясь на свое. Что тут важнее - идеи, экономика, культура?

Анна Ревякина: И экономика важна, и идеология, и совесть, и культура, и литература. И потребление. Все важно. Конкуренция в современном мире - это как многоборье в легкой атлетике, приходится доказывать свои преимущества на многих площадках одновременно.

Когда на Украине стала вытесняться символика 9 мая?

Анна Ревякина: Активно уже после 2014 года, как началась война в Донбассе. Тогда у российских и украинских либералов появился этот термин "победобесие", а День Победы на Украине стали называть днем скорби и как-то еще, не помню. Я сейчас, честно скажу не так сильно, как раньше, смотрю, что там происходит на Украине.

Возле дома вашего дедушки-ветерана в 2014 году упал снаряд. Он спрашивал у вас, кто стреляет?

Анна Ревякина: Да. Представьте, вам 97 лет, вы победили фашизм и вдруг вам в огород падает снаряд - окна вылетают. Женщина- помощница от страха легла на пол. Дед ей говорил: Надя, вставай, чего разлеглась, простудишься А она ему: Лягай, стреляют. Он не мог понять и спрашивал меня: Аня, кто стреляет, с кем мы воюем?.

И что вы отвечали?

Анна Ревякина: Правду. Что Украина нас подавляет. Но он не смог этого понять. А тут еще ему пенсию перестали платить. И он говорил: сейчас надену все свои медали, пойду на площадь, и пусть Украина только попробует не заплатить мне пенсию. Мы говорили; дедушка у тебя же есть деньги. А он: нет, я хочу добиться. Он так и не понял, что Украина теперь чужая. И у него не было никакой деменции, просто такая мысль ему в голову не входила. Да и как она могла прийти в голову победителю фашизма.

Есть такой известный мем: звонит Гагарин: ребята, потомки, как вы там? Да с Украиной воюем. Да? А против кого? И мой дедушка такой вот Гагарин из того мема. Вечный Гагарин.

Каким будет 9 мая после СВО?

Анна Ревякина: У меня есть строки в стихах: "Господи, я хочу посмотреть, как наступит 9 мая. Не 9-го и не мая, но Ты меня понял". Конечно, мы не знаем, когда оно наступит. Это как в 1943 году спросить о таком советского человека. Он не знал, лишь всем своим существом желал победы своей стране и что-то для нее делал. Мне кажется, 9 мая наступит тем быстрее, чем больше мы будем вкладываться в него. Победа Донбасса будет и моей личной победой. Когда он будет в безопасности, когда будет освобожден, когда мой родной Донецк будет засыпать без того, чтобы смотреть в перекличке: кто куда стреляет и что это было, взрывная волна или гром? Пока что я, засыпая и просыпаясь, со страхом открываю новости.

Знаю, что моя победа наступит раньше всех других побед. До моей победы, до победы моего Донбасса не так долго осталось.

Ярмарки в Москве стали круглогодичными

Ангелина Зеленькова

В конце каждой рабочей недели москвичи отправляются за свежими продуктами на ярмарки выходного дня. В этом году сезонная торговля развернута на 55 площадках в 11 округах города. Фермерские продукты из регионов на них продают с пятницы по воскресенье вплоть до декабря.

"Все ярмарки удобно расположены около станций метро, общественного транспорта, рядом с домом, - рассказал глава департамента торговли и услуг Москвы Алексей Немерюк. - На каждой из них богатый выбор сезонных продуктов и низкие цены". Корреспонденты "РГ" убедились в этом, заглянув на одну из ярмарок Юго- Восточного округа столицы. Здесь, на Ферганской улице, 17, было многолюдно, москвичи покупали овощи, фрукты, зелень, соленья, мясные деликатесы, молочку. "Все безупречного качества и вкуса", - заверяют продавцы.

Продукты на ярмарки доставляют сюда более чем из 40 регионов. Больше всего сезонных овощей и фруктов. Из Белгородской области Акиф Бадалов уже много лет привозит в столицу свежие помидоры, огурцы и картофель. Москвичи с его продукцией хорошо знакомы: "Оставить свое хозяйство я надолго не могу, поэтому трех дней достаточно, чтобы распродать товар. Всегда стараемся привозить все самое лучшее: нас знают и репутацией мы дорожим". Хорошо берут картошку, признался он, за день уходит 5-6 мешков. Буквально сметают с прилавка и розовые томаты. "Нежные, сочные, сладкие", - рассказала москвичка Елена Мамонова. С тех пор, как в городе открылись ярмарки, о походах в магазины за овощами ее семья забыла: "Качество и цена отличаются. В магазине те же помидоры стоят 400 рублей, а здесь 300. Огурцы в магазине не меньше 170 рублей и на вкус трава, а здесь 150 рублей за настоящие, ароматные. Картофель на ярмарке дороже - 150 рублей за килограмм, но он же молодой, попробуй найти такой в супермаркетах".

Кроме традиционного "борщевого набора" привозят на ярмарку и тыквы, их продают в нарезке - 120 рублей за четвертинку. Кольраби, или "капустная репа", стоит по 40 рублей за 100 грамм. Ее москвичи берут на суп и запеканку вместе с большими пучками пахучей зелени. Впрочем, цены на ярмарках условные. "Торгуемся, конечно, можем продать и подешевле, это же ярмарка, азарт, да и за аренду места мы ничего городу не платим", - призналась продавец Татьяна Бочарова. На ее прилавке продукты из Липецкой области: колбасы, сало, соленья, маринады и приправы к мясным блюдам - с пустыми руками никто не уходит.

Кстати, раньше ярмарки выходного дня были открыты только в теплое время года, но с февраля 23 ярмарки начали работать в новом формате - круглогодично - благодаря теплым павильонам, где комфортно и покупателям, и продавцам.

Как фильмы портят книги. Или нет

Почему книжные экранизации — это не обязательно кризис идей

Денис Лукьянов

Несколько лет назад, когда на онлайн-платформах только-только появился «Ведьмак» от Netflix, среди почитателей книг разразилась настоящая гражданская война: испортили ли вселенную Сапковского или просто попытались «освежить» ее, наделить новыми смыслами, облечь в иную форму, к которой привыкли прикормленные «Игрой престолов» зрители?

Это был лишь предвестник большого бума экранизаций, хотя набат гремел где-то вдалеке уже задолго до того — с тех пор, как Disney запустил множественные ремейки своих мультфильмов. Однако теперь зрительская и читательская война вышла за рамки одного лишь «Ведьмака»: «Дюна», «Сто лет тому вперед», «Мастер и Маргарита», грядущий сериал по «Гарри Поттеру» и грядущие же «Сто лет одиночества», «Идея тебя»... Что это такое: заразная болезнь, отравляющая киноиндустрию, или золотое Мидасово касание, спасающее ее?

Ни то, ни другое. Каждая такая экранизация — новый виток смыслов.

Мы все состоим из историй. Рассказываем их друг другу, чтобы лучше понимать себя и мир вокруг. И в этом смысле, цитируя Салмана Рушди, — мы, люди, как биологический вид, уникальны. Сюжеты — наша смысловая, а не биологическая, ДНК. Но рассказывать одни и те же истории просто-напросто скучно: согласитесь, всем быстро бы надоело несколько веков подряд слушать одну и ту же версию сказки про Аладдина, читать одну и ту же «Войну и мир».

Человеку критически важно переосмыслить уже знакомые сюжеты и, шире, — исторические эпохи. Найти новую оптику, поиграть с композицией и, получив готовый продукт, удивиться, какими незнакомыми на экране могут оказаться рассказанные тысячу и один раз истории.

Стоит взглянуть лишь на несколько недавних примеров. В «Мастере и Маргарите» СССР вдруг становится фантастической утопией — этаким Вавилоном XX века — с огромными статуями Ленина, судьба несколько иного Мастера повторяет судьбу Булгакова, Воланд обзаводится тростью с головой бога Анубиса, Маргарита на балу одета в костюм богини Гекаты и Исиды. В «Вонке» создатели вдруг решают показать молодость собственно Вилли Вонки, к тому же превратив все происходящее в по-гоголевски гротескный мюзикл. В «Дюне» акцент с социальных перипетий и конструирования мира будущего смещается на визуальную эстетику.

Любая хорошая экранизация не повторяет книгу один в один. К чему две реплики: одна из слов, другая — из картинок?

Зачем плодить эти банки томатного супа? Мудрый режиссер ищет новые способы упаковать старую историю, несколько иначе преподнести ее для новых поколений. Так, чтобы не потерялись старые смыслы, но возникли новые — такая экранизация переосмысляет классическое произведение и работает по принципу уэбберовской рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда», помещающей библейские сюжеты в знакомые реалии. Новое поверх старого. Старое, внедренное в новое.

Вся человеческая культура и состоит из такого рода «экранизаций». В живописи, литературе, кино, архитектуре — неважно.

И нет ничего удивительного в том, что попыток «переосмыслить» знакомую историю на большом экране становится все больше. Пусть порой такие попытки провальны — как нашумевшие в интернете «Винни Пух: кровь и мед» или новые «Бременские музыканты». Потребность в такого рода произведениях искусства есть всегда, но в непростые времена она становится только острее. Нет никакого кризиса идей и сюжетов, ведь культура бесконечно обыгрывала саму себя, и именно в эпохи больших перемен рождались те самые монументальные «новые взгляды» на старые (порой даже забытые) истории, образы, сюжеты.

Сейчас потребность в такого рода экранизациях — пусть даже не на большом экране, пусть даже не в виде кино вовсе, — ощутима как никогда.

Чтобы убедиться в этом, стоит оглянуться на современную литературу и всмотреться в нее внимательнее. Переосмысление, новые оптики — один из больших, стремительно нарастающих трендов. «Нашествие» Юлии Яковлевой — попытка уйти от толстовского взгляда на войну 1812 года, показать события глазами героев с иным социальным статусом, иными мыслями, иными ценностями, подступиться к историческому периоду в несколько непривычном фантастическом жанре. В «Виланде» Оксана Кириллова изучает нацистскую Германию и Вторую мировую через призму одурманенного немецкого юноши, который стал охранником концлагеря и много лет спустя, уже стариком, стал анализировать произошедшее, раскаиваться в содеянном.

Списку этому, как гомеровскому списку кораблей, нет конца и края. А колесо творческой сансары постепенно крутится — оно никогда не останавливалось, — и смыслы толкают вперед смыслы. Старые истории, покрываясь пылью непонимания и серея от зашоренности, дают жизнь новым. Они становятся плодородной почвой, на которой новые — иногда роскошные, иногда никудышные, — непременно вырастают.

Открылась форма для подтверждения аккредитации ИТ-компаний

На Госуслугах можно подать заявление на подтверждение государственной аккредитации. Форма будет открыта с 8 мая по 1 июня включительно. Напоминаем, как это сделать.

Перед заполнением формы

проверьте актуальность согласия на раскрытие налоговой тайны или подайте его в ФНС по инструкции с обязательным указанием кода 20009. Компании, не подавшие согласие, лишатся аккредитации

актуализируйте информацию об ИТ-деятельности на сайте организации

убедитесь, что уровень средней зарплаты в компании не ниже, чем по стране или региону, в котором она зарегистрирована. На Госуслугах доступен калькулятор проверки для подтверждения аккредитации. В случае обнаружения ошибок в расчёте страховых взносов организация вправе подать в налоговую уточнённый вариант

В форме укажите

информацию о доле доходов от деятельности в области ИТ. Она должна быть более 30%

ссылку на официальный сайт организации на русском языке

наименование и номер продукта в реестре российского ПО и доход от его реализации — если вы правообладатель ПО

Кому не требуется подавать заявление на проверку

компаниям, созданным в 2024 году

организациям, подавшим заявление и получившим государственную аккредитацию после 25 апреля текущего года

компаниям, применяющим пониженные тарифы страховых взносов в I квартале 2024 года

правообладатели продуктов из реестра российского ПО могут не подтверждать соответствие критерию по уровню заработной платы

Ещё раз обращаем внимание: даже если компания может не подавать заявление на проверку аккредитации, она всё равно обязана направить согласие на раскрытие налоговой тайны

Проверка заявлений будет идти до 1 июля. До 19 июля Минцифры направит компаниям итоговое решение.

Подать заявление и подтвердить аккредитацию

Актуализирован перечень населённых пунктов вне зоны цифрового эфирного телевидения

Приказом Минцифры от 6 мая 2024 года № 400 актуализирован перечень населённых пунктов, расположенных вне зоны цифрового эфирного телевидения. В него вошли населённые пункты ДНР, ЛНР, Запорожской и Херсонской областей, Крыма и Севастополь. В качестве оператора спутникового телевидения, работающего на территории этих регионов, указано ООО «Русский мир».

В соответствии с законом «О связи» оператор спутникового телевидения, оказывающий услуги в таких населённых пунктах, обязан предоставлять без абонентской платы возможность просмотра федеральных обязательных общедоступных телерадиоканалов тем, у кого установлено его оборудования и однократно оплачено подключение к сети.

Эти изменения в Федеральный закон «О связи» были внесены в декабре 2018 года в рамках подготовки к переходу на цифровое эфирное вещание и отключения аналогового вещания в целях обеспечения доступности обязательных общедоступных телевизионных и радиоканалов для населения, проживающего вне зоны охвата цифровым эфирным наземным вещанием.117:11

Цифровые двойники помогут ускорить сертификацию авиадвигателя ПД-8

Рыбинское предприятие "ОДК-Сатурн" Объединенной двигателестроительной корпорации внедряет концепцию цифровой сертификации. Применение технологий цифрового двойника и компьютерное моделирование помогут сократить объем натурных испытаний и ускорить сертификацию авиационного двигателя ПД-8 для импортозамещенного пассажирского лайнера SJ-100.

В перечень доказательной документации для прохождения сертификации авиадвигателя ПД-8 включены результаты компьютерного моделирования. Оно позволяет проводить виртуальные испытания как отдельных компонентов силовой установки, так и системы в целом.

Цифровые испытания могут применяться для подтверждения соответствия требованиям по охлаждению и пожарной безопасности двигателя, его работоспособности при неблагоприятных атмосферных условиях, таких как дождь, град и обледенение. Также компьютерное моделирование позволяет проверить работоспособность силовой установки при попадании посторонних предметов, например птиц.

"Двигатель ПД-8 создается в беспрецедентно короткие сроки, и при его сертификации мы применяем самые современные технологии. Смысл цифровой сертификации не в том, чтобы заменить реальные сертификационные испытания двигателя, а чтобы сократить их объем и не тратить на это дополнительные ресурсы. Сначала новый двигатель обкатывается с помощью цифровых двойников и виртуальных испытаний. И только потом, когда все отточено, наступает черед испытаний натурных. Валидационный базис для сертификации формируется с учетом результатов компьютерного моделирования. В будущем это позволит также существенно сократить объем стендовых испытаний при создании новых модификаций двигателя ПД-8", – отметил заместитель начальника ОКБ-1 по расчетно-исследовательским работам "ОДК-Сатурн" Кирилл Виноградов.

Формирование и внедрение технологии цифрового двойника на предприятии "ОДК–Сатурн" проводится совместно с передовыми инженерными школами и отечественными разработчиками программного обеспечения. Технология создания цифровых двойников успешно развивается с привлечением отечественных компаний, специализирующихся на цифровых платформах, таких как CML-Bench и pSeven Enterprise. Передовые решения позволяют значительно повысить эффективность расчетного обоснования соответствия типовой конструкции двигателя сертификационным требованиям.

Россияне проявили пессимизм в отношении ИИ

Яков Шпунт

Только каждый пятый россиянин надеется, что использование искусственного интеллекта несет новые возможности. При этом более трети считает, что он принесет больше проблем. Почти половина респондентов затруднились дать ответ или заявили, что недостаточно информированы.

Такие результаты показал опрос, который провела ассоциация независимых исследовательских агентств Gallup International в 44 странах мира, включая Россию. В России исследование проводил исследовательский холдинг "РОМИР". В российском опросе приняли участие более 1,5 тыс. респондентов.

Как показало исследование, россияне настроены скептично по отношению к использованию искусственного интеллекта (ИИ). Лишь 19% участников опроса считают, что ИИ несет больше возможностей, чем проблем против 31% в среднем по миру. В обратном уверены 34% опрошенных россиян, что чуть меньше, чем в мире (38%). При этом в России почти половина (47%) респондентов призналась в недостаточной осведомленности (30%) или затруднилась с ответом (17%), что существенно больше, чем среднемировой показатель (24% недостаточно осведомлены и 7% затруднились с ответом).

Директор по маркетингу ООО "СЛ Софт" (SL Soft) Олеся Лачугина считает недоверие к любым технологиям естественным процессом: "Адаптация "к жизни" любой новой технологии проходит в несколько этапов. Сперва возникает избыточный оптимизм, когда относительно той или иной инновации и в профессиональных кругах, и в обществе строят завышенные ожидания. За этим неизбежно следует период разочарований, и только после него, обычно через три-пять лет, технология может найти (но это случается не всегда) применение в промышленности или в быту. Поэтому пессимизм россиян по отношению к результатам внедрения ИИ вполне оправдан. Пару лет назад ИИ был на вершине популярности. Прошло время, а практических результатов для населения оказалось не так много - отсюда и определенное разочарование. Но по мере накопления опыта использования ИИ уровень пессимизма снизится. Российский бизнес уже распознал преимущества, которые несет для него применение ИИ. Согласно результатам исследования, опубликованного компанией Kept в начале 2024 г., почти 40% российских компаний в той или иной степени уже используют ИИ-решения".

Генеральный директор АНО "Национальный центр компетенций по информационным системам управления холдингом" (НЦК ИСУ) Кирилл Семион задает вопрос: "А есть ли он - этот пессимизм? В масштабах нашей страны, если говорить о населении и не затрагивать производство и финтех, объемы внедрения ИИ пока очень малы. Подавляющее большинство граждан сталкивается с ИИ, только слыша его ответы при диалоге с банком, например, а также получая контекстную рекламу. Здесь, на мой взгляд, во многом дело в менталитете. Мы пока легко можем различить скрипт и живого человека. А у нас в менталитете гораздо выше ценится именно живое общение".

Директор департамента голосовых цифровых технологий ООО "БСС" (BSS) Александр Крушинский связал полученные результаты с проблемами скорее из области психологии: "Уже сейчас ИИ - а если точнее, нейросети - используются повсеместно: в картографических сервисах, для улучшения качества снимков в камерах мобильных устройств, в алгоритмах рекомендаций социальных сетей и стриминговых сервисов. И большинство людей, которые видят в ИИ проблему, - пользуются этими возможностями каждый день и вполне счастливы этим. ИИ, как и любая новая технология, конечно, будет создавать не только пользу, но и проблемы как технологического, так и социального плана. Как интернет помимо явной пользы создает и ряд проблем, так же и ИИ будет создавать проблемы, с которыми человечество будет стараться бороться (или приспосабливаться к ним). Как видно из опроса - проблемы ИИ россиян волнуют в целом меньше, чем жителей США и Европы, что, скорее всего, вызвано тем, что в России, проблемы ИИ просто меньше обсуждаются в публичном поле".

Коммерческий директор ООО "Девелоника" (ГК Softline) Роман Смирнов напомнил, что ИИ - это очень широкое понятие, и ряд новых технологий, в частности, генеративные сети, действительно могут вызывать настороженное отношение: "Значимая часть алгоритмов применяется давно и с пользой для людей. Это алгоритмы рекомендательных систем и социальных сетей, прогноз погоды, аналитика в приложениях. Всем этим общество пользуется ежедневно без страха и опаски, неосязаемо повышая уровень повседневного комфорта. В этом исследовании, есть ощущение, что люди беспокоятся именно из-за генеративные сети и большие языковые модели. То есть это ИИ, появившийся два года назад и выходящий за рамки выполнения конкретной узкой задачи. Это новые алгоритмы широкого применения. Они проникают все в большее количество отраслей и все чаще встречаются в роли инструментов в российских компаниях. Здесь россиян волнуют вопросы кибербезопасности, мифы о замещении специалистов ИИ и большое количество информации, в которой тяжело разобраться, если ты не айтишник".

Эксперт центра искусственного интеллекта СКБ Контур Дмитрий Иванков не считает результаты опроса свидетельством пессимизма россиян: "Результаты опроса позволяют сделать вывод о том, что в России все же не преобладает пессимизм - тех, кто считает, что ИИ принесет больше проблем примерно столько же, сколько и в целом в мире - 38% против 34%. Другое дело, что несколько ниже уровень информированности об ИИ-технологиях в целом. При этом по миру общий процент таких же ответов составил лишь примерно треть от общего количества опрошенных".

Партнер и директор по развитию HRlink Дмитрий Махлин связал полученные в ходе опроса результаты с тем, что вокруг ИИ сложилось много мифов: "Если посмотреть на опрос Gallup в региональном разрезе, то мы увидим, что проблем от ИИ в западных странах ожидают еще большая доля ответивших, чем в России. В российском опросе на долю тех, кто не сформировал мнения, приходится 47%. Неизвестное всегда пугает, люди начинают додумывать - кто-то настроен позитивно, а кто-то предпочитает верить в негативный вариант развития событий".

По мнению генерального директора "ЛАНИТ-ТЕРКОМ" (входит в группу ЛАНИТ) Вадима Сабашного, настороженное отношение россиян к ИИ связано с двумя полярными мнениями: "В первом случае есть видение, что ИИ может решать задачи лучше и быстрее людей. Из-за этого и возникает отторжение к технологии как к конкуренту на рынке труда. Некоторые рассматривают ИИ как игрушку, популярность которой постепенно сойдет на нет с падением ажиотажа. Сам я не разделяю подобных взглядов, но отмечу, что ИИ не является лекарством от всех болезней. Это технология, которую необходимо правильно применять, что требует значительных вложений сил и ресурсов".

Начальник отдела цифрового моделирования IBS Андрей Никитин видит главной предпосылкой настороженного отношения россиян к ИИ опасения за сохранение рабочих мест: "Важно отметить, что многие опасаются смены профессий. Проще говоря - умная машина заменит человека. Отчасти это справедливо, но только для узкого сегмента специальностей, а для большинства профессий будет увеличена эффективность труда, так как ИИ будет выполнять рутинные задачи".

Руководитель проектов ООО "СимбирСофт" (SimbirSoft) Владимир Якимков связывает настороженное отношение к ИИ со страхом перед потерей рабочих мест, усилением контроля и надзора, а также возможными злоупотреблениями (например, создание дипфейков или манипуляции общественным мнением). Однако крупный бизнес, по его мнению, не сможет отказаться от ИИ, чтобы не допустить отставания в технологиях.

Менеджер продуктов Innostage Евгений Сурков считает, что для пессимизма есть определенные основания: "Пессимизм граждан может быть вызван боязнью вмешательства государства и особенно крупных, неподотчетных им, в том числе - коммерческих структур в частную жизнь. Потенциальные возможности крупных структур в этом направлении в сознании граждан сильно связаны с темой больших данных и используемого для их обработки искусственного интеллекта".

"ИИ несет большой потенциал, который может быть использован в недобросовестных целях. Например, киберпреступники используют ИИ-инструменты для распознания букв и цифр по звуку клавиш (в том числе для паролей и конфиденциальной информации), создания дипфейков для взлома цифровых аппаратов, использующих биометрию для подтверждения личности и т.д.", - продолжает руководитель ИТ-подразделения Агентства "Полилог", автор Telegram-канала "ГОС ИТ Богатырева" Людмила Богатырева.

Директор отделения автоматизированного тестирования IBS Денис Воденеев связал пессимизм россиян с тем, что в России внедрение ИИ в повседневность людей ограничено или отечественными сервисами, или более менее узкоспециализированными решениями: "В повседневной жизни западной общественности такие системы как ChatGPT, Midjourney, Bart и другие участвуют весьма активно. Так что доступность остается драйвером для оценки эффективности. Со стороны бизнеса уже есть кейсы успешного внедрения ИИ. Но доля необходимых инвестиций, а также осознание реального отсутствия необходимости уже немного снижает изначальный тренд на внедрение ИИ повсеместно".

Руководитель проектов развития AI-решений Directum Илья Петухов называет причинами недоверия ИИ недостаточную осведомленность и неверное представление о возможностях технологии: "Пугающие и тревожные новости лучше тиражируются, поэтому на поверхности часто остаются преувеличенные страхи, навязанные инфошумом, что ИИ заменит человека, оставит всех без работы и пр. Ситуация кадрового дефицита помогает снимать эти тревоги. Но есть другая проблема - завышенные ожидания от ИИ. По опыту общения с клиентами Directum, многие из них ждут, что ИИ будет делать за людей абсолютно все, и его не нужно будет контролировать. Но ожидания пользователей сталкиваются с неидеальной реальностью, рождая разочарования".

Руководитель отдела промышленного интернета вещей UMNO digital Дмитрий Серов прямо связал неосведомленность и отторжение технологии ИИ: "Как мы видим из исследования, треть населения недостаточно осведомлена по данной тематике, что рождает непонимание и отторжение технологии. В реальности многие просто не ощущают влияния ИИ на их жизнь, т.к. либо не знают, что они уже пользуются сервисами с применением технологии, либо не увидели ценность продукта с ИИ. Это усугубляет то, что вместо популяризации реальных возможностей помощи ИИ в жизни людей, больше упоминают негативные последствия, которые якобы могут случиться. А у многих еще живы в памяти такие фантастические сюжеты, как Терминатор со Скайнет и т.п. Если говорить о недоверии, то подсвечивается ситуация правового регулирования. Как говорил один мой знакомый: "Решение примет машина, а отвечать тебе". Это и является причиной недоверия, если человек не может управлять системой, то и положиться на нее не готов".

Руководитель отдела инноваций ООО "ЭджЦентр" (EdgeЦентр) Евгений Морозов связал пессимизм по отношению к ИИ в России с двумя факторами: "Во-первых, это опасения по поводу потери рабочих мест из-за автоматизации, которые ИИ может принести. Во-вторых, существует страх перед неизвестным и потенциальной угрозой для личной безопасности и приватности".

Консультант практики "Стратегия трансформации" "Рексофт Консалтинг" Дмитрий Груднев считает, что корректнее говорить не о недоверии к ИИ со стороны россиян, а их недостаточной информированности: "Данные опроса могут говорить не столько о пессимизме, сколько о недостаточной информированности россиян: почти половина (47%) были недостаточно информированными для ответа или затруднились ответить на вопрос. На мой взгляд, одна из основных причин недоверия - отсутствие на рынке большого количества продуктов с ИИ-функционалом, нацеленных на решение широко распространенных задач и удобных для конечных пользователей. Большинство людей пока не видит значительного влияния ИИ на профессиональную и бытовую жизнь. Скептическое отношение к технологии может замедлить темпы внедрения ИИ-решений и затормозить развитие ИИ-рынка в России, особенно в сегменте B2C".

Директор дирекции кибербезопасности IBS Олег Босенко считает, что говорить о пессимизме не вполне корректно, причем не только в России, но и в мире: "Внедрение в повседневную практику технологий ИИ или более правильно — технологий машинного обучения, идет нарастающими темпами. На уровне специалистов в ИТ это уже признанный факт. Не просто очередной тренд, а целенаправленный вектор развития. На пользовательском уровне надо учитывать: обычному пользователю, как правило, не важно получает он электронный сервис с ИИ или без ИИ. Его интересует сам эффективный сервис. Что касается молодого поколения, то освоение и применение в этом возрастном сегменте языковых моделей настолько широко, что иногда хочется остановить этот поток. Для молодежи ИИ - смесь хайпа и активного освоения технологии. Увлечение необходимыми языками программирования также велико. Поэтому говорить о пессимизме в России я бы не стал. Следует также учитывать и задачи, поставленные президентом по применению и внедрению ИИ. Вряд ли эти задачи формировались на основе пессимистических оценок. Предложил бы долю пессимизма уменьшить до 20-25%, при этом считать это скорее опасением недостаточно своевременного решения вопросов противодействия угрозам и негативным последствиям применения ИИ".

Владимир Сабашный опасается, что подобный пессимизм может вызывать сопротивление новым технологиям на местах, что в итоге будет тормозить развитие и уменьшит эффективность применения инноваций: "Если такие настроения присутствуют у лиц, принимающих решения, то они просто остановят внедрение новых технологий на отдельно взятых предприятиях. В силу того, что применение ИИ в конечном счете направлено на повышение эффективности труда, то эмоциональный и нерациональный подходы могут затормозить развитие экономики в целом".

Илья Петухов считает настороженные настроения серьезным фактором, который может привести к нежеланию использовать и отторжению ИИ, однако, по его мнению, со временем ситуация изменится в лучшую сторону: "В истории человечества было множество технологических революций (электричество, автомобили, граммофоны, смартфоны и прочее). Общество принимало инновации и адаптировалось к ним, но это требовало времени".

Евгений Морозов считает, что такие общественные настроения могут замедлить принятие и интеграцию ИИ в различные сферы жизни, что может сдерживать технологическое развитие и инновации в стране. Также, по его мнению возможно усиление общественного недовольства и рост сопротивления технологическим изменениям.

Директор по развитию GoodsForecast Сергей Котик обратил внимание, что недоверие ИИ может порождать саботаж проектов по внедрению соответствующих решений: "Недоверие к технологиям и нежелание перемен в первую очередь выливается в саботирование проектов на местах. Сотрудники могут начать еще больше сопротивляться процессам цифровизации, замедляя внедрение и применение новых инструментов. Непонимание того, как ИИ влияет на рынок труда и на востребованность различных навыков у работодателей, может привести к росту тревожности у людей. Это негативно отражается на мотивации, на уровне напряженности в обществе в целом, на потребительском поведении - больше импульсных трат, больше потребления нездоровых продуктов, сладкого, алкоголя. В этом смысле ИИ может стать еще одним серьезным фактором стресса".

Технический директор ООО "Прогрессивные информационные технологии" (Simpl) Илья Старков связывает пессимизм с тем, что люди не знают глубоко, что из себя представляет ИИ и делают выводы на основании информации из телевизора или СМИ. Однако, по его оценке, этот пессимизм не окажет существенное влияние на развитие алгоритмов машинного обучения и ИИ: "Развивают и продвигают технологии те, кто верят, что развитие ИИ увеличит производительность труда и избавит людей от части монотонной работы и сделает ее более творческой. Преодолевать скептическое отношение людей не стоит. Все зависит от уровня адаптированности людей к новой реальности. Возможно, задача в том, чтобы не допустить негативного опыта у аудитории при разработке тех или иных продуктов. Кроме того, компании, которые повысили производительность труда сотрудников за счет внедрения ИИ будут более конкурентоспособны и смогут предложить значительно низкие цены за те же услуги, что и компании без ИИ. В итоге заказчик выберет тех, у кого дешевле, без потери качества продукта".

По мнению Дениса Воденеева, настороженное отношение рядовых россиян не сможет существенно замедлить темпы развития ИИ: "Не стоит забывать, что главными драйверами являются государство и бизнес. Принятые законы по стратегическому развитию в РФ подразумевают внедрение ИИ в ряд государственных учреждений и процессов. Со стороны бизнеса уже есть успешные примеры внедрения и продолжаются реализации стратегий внедрения ИИ в текущие процессы".

Дмитрий Махлин не считает, что определенный скептицизм россиян в отношении ИИ приведет к каким-то последствиям: "Технологический прогресс невозможно остановить. Мы проводили исследование о восприятии ИИ в среде кадровых специалистов, и 70% опрошенных ответили, что будут рады переложить рутинные задачи на ИИ-помощников. Иными словами, профессионалы, которые понимают, как конкретно технология может помочь в их работе, позитивно относятся к искусственному интеллекту".

При этом Роман Смирнов обратил внимание на то, что люди, которые из-за отторжения ИИ его не используют, сами снижают конкурентоспособность на рынке труда: "Если человек настроен с опаской или негативом, вероятнее всего, он не станет пользоваться технологией, будет игнорировать ее. В этом случае, через некоторое время тот, кто овладел ИИ окажется более желанным сотрудником (и так происходит уже не только в ИТ-отрасли, но и в других), чем его пессимистичный коллега. Некоторые программисты, которые открыты новому и смотрят на возможности, уже выигрывают в эффективности по ряду задач. Важно понимать, что ИИ - это не микротренд на пару лет, он с нами надолго. Поэтому на рабочем месте людей начнут заменять не ИИ-технологии, а другие люди, которые их освоили лучше. Важно понимать, что если не осваивать технологические новинки, можно остаться на одном месте и лишить граждан возможностей развиваться и двигаться вперед. Если бы не внедрялись паровые машины и паровозы, до сих пор все бы ездили на лошадях. Технологический прогресс неизбежен, и позитивное отношение к нему позволяет идти в ногу со всем остальным миром и усиливать позиции и в уровне жизни, и в производительности труда".

Инженер бизнес-решений SimbirSoft Инна Папикян считает, что устранить настороженное отношение к технологиям поможет расширение доказательной базы пользы применения ИИ в разных сферах: "Чтобы сформировать доверие и начать интегрировать ИИ в жизнь, необходимо проводить больше исследований, начать создавать доказательную базу. Исследования в области ИИ и его влияния на различные аспекты жизнедеятельности будут порождать новые дискуссии и рефлексию общества, что положительно скажется и на внедрении ИИ".

Евгений Морозов считает, что преодолеть этот пессимизм поможет обеспечение прозрачности процессов, связанных с ИИ, и широкая просветительская кампания, которая бы донесла до широкой общественности те преимущества и возможности, которые технология может предложить. Также, по его мнению, необходимо фокусироваться на образовании и подготовке специалистов, которые смогут адаптироваться к новым рабочим реалиям. Важно, как подчеркнул Евгений Морозов, создать поддерживающую среду для обсуждения этических и социальных вопросов, связанных с ИИ, чтобы люди были вовлеченными в процесс и понимали, что их опасения учитываются. Роман Смирнов при этом напомнил, что журналисты, ученые и разработчики программного обеспечения и сервисов сами находятся в процессе понимания стадий развития и будущего потенциала технологии.

Илья Петухов считает, что для преодоления негативных настроений в обществе надо продолжать популяризацию технологии: "Нужно запускать информационные кампании, которые будут разъяснять преимущества и возможности ИИ, демонстрировать успешные примеры его применения, проводить работу на местах, формировать и соблюдать этические стандарты и нормы использования ИИ. Ну и конечно, нужно обеспечить подготовку и переподготовку кадров, чтобы люди могли адаптироваться к изменяющимся условиям труда и использовать новые технологии для развития и карьерного роста. Насколько мне известно, эти векторы развития и популяризации ИИ присутствуют в январских поручениях президента страны и уже успешно реализуются".

Сергей Котик считает усилия по информированию и переквалификации недостаточными: "У нас и на уровне бизнеса, и даже на государственном уровне уже существует много инициатив и ведется большая работа в части переквалификации, повышения технологической грамотности, информирования. Но пока вся эта активность затрагивает не так много людей, даже среди целевых аудиторий, на которые она направлена. Когда у человека будет четкий ответ на вопрос "что это значит для меня и как мне с этим теперь быть" и когда люди начнут что-то делать для адаптации к изменениям, то пессимизма будет меньше. Второй момент - это непосредственно истории успеха в бизнесе. Это то, о чем тоже нужно говорить. Возможно, даже не в ключе, какие бывают инструменты, а в ключе управления изменениями и последовательного перехода на новые цифровые рельсы".

Дмитрий Груднев уверен, что преодолеть пессимизм поможет развитие ИИ-функционала в существующих продуктах, а также появление новых продуктов, нацеленных на решение насущных проблем пользователей. Также, по мнению представителя "Рексофт", важно повышать информированность о технологиях, рассказывать людям в понятных терминах и с примерами, как инструменты с применением ИИ облегчают жизнь или профессиональную деятельность, разоблачать мифы о том, что ИИ полностью заменит некоторые профессии, рассказывать о возможных карьерных перспективах.

Владимир Якимков считает, что крайне важно внедрять нормативно-правовые рамки, которые будут регулировать использование ИИ, защищая при этом права и свободы граждан, при этом особое внимание следует уделить этическим аспектам развития ИИ и гарантировать, что технологии служат интересам всего общества, а не отдельных компаний или государств.

Владимир Сабашный при этом призывает не только показывать новые возможности технологии на конкретных примерах, но и не способствовать развитию завышенных ожиданий от ИИ, причем как у широких масс населения, так и у руководителей.

По мнению Олеси Лачугиной, пессимизм начнет исчезать по мере роста зрелости технологий: "Внедрение ИИ-решений связано и с определенными опасениями и рисками. Технологии пока несовершенны: часто меняются платформы и алгоритмы, все еще прорабатываются многие юридические и этические вопросы, связанные с ИИ. Однако люди смогут адаптировать новый мощный инструмент ИИ и обеспечить контроль за его применением. По мере повышения зрелости технологий и качественного (без излишнего запугивания) информирования людей уровень доверия к ИИ возрастет".

"Я не думаю, что его (пессимизм) надо как-то преодолевать. Оптимизм в отношении техногенных рисков может создать существенно больше проблем, чем пессимизм, так что - пусть будет", - заявил Александр Крушинский.

Операторы сотовой связи занялись рефармингом

Юлия Тихонова

"Билайн" завершил модернизацию сети в Подмосковье за счет рефарминга - перевел частоты 900 МГц, задействованные в сетях связи 3G, в стандарт LTE. МТС собирается постепенно отказаться от стандарта UMTS в пользу LTE по мере полного прекращения использования 3G-телефонов в регионах. "МегаФон" и Tele2 также постепенно уходят от 3G.

ПАО "ВымпелКом" (бренд "Билайн") завершило модернизацию сети в Подмосковье - программа модернизации включала перераспределение частотного ресурса в пользу 4G для улучшения доступности мобильного интернета, а также строительство оптических линий.

"Год к году количество клиентов, использующих 4G, растет, а 3G - падает. На территориях, где практически не осталось клиентов с SIM-картами 3G и 3G-устройствами, мы перераспределяем частотный ресурс в пользу 4G. Такое технологическое решение дает клиенту скорость мобильного интернета выше в несколько раз, а голосовые звонки становятся более качественными благодаря технологиям VoLTE и VoWiFi", - сообщил представитель пресс-службы "Билайна".

По данным сервиса "Билайн.аналитика ", доля трафика 4G в Московской области составляет уже 99,5%, а общий объем скачанной информации в 4G вырос на 17% в марте 2024 г. по сравнению с аналогичным периодом 2023 г.

"Одним из этапов этого проекта стало перераспределение частотного ресурса UMTS 900 на LTE 900. В результате скорость мобильного интернета в этом диапазоне выросла в два раза и значительно увеличилась зона покрытия 4G. Сеть LTE стала ловить там, где раньше был только 3G и 2G. Высокоскоростной мобильный интернет теперь доступен клиентам даже в самых удаленных СНТ, малых населенных пунктах и на дорогах", - сообщила пресс-служба "Билайна".

Директор Московского региона ПАО "ВымпелКом" ("Билайн") Олег Бирюков отметил, что благодаря перераспределению частотного ресурса "Билайн" увеличил покрытие 4G и смог обеспечить быстрым и надежным интернетом жителей Подмосковья к началу дачного сезона: "В эти дни объем передачи данных в Подмосковье увеличивается в среднем на 25%, и мы сделали так, чтобы нагрузка на сеть не отразилась на качестве связи".

Представитель пресс-службы ПАО "Мобильные ТелеСистемы" (МТС) сообщил, что с 2014 г. МТС провела практически во всех регионах России основные работы по переводу в LTE диапазона 1800 МГц, выделенного ранее для 2G, а в 2018 г. МТС первой из операторов в РФ запустила программу строительства сетей LTE 2100. С этого момента компания осуществила рефарминг UMTS 2100 в 50 регионах России, развернув там сети LTE 2100.

По данным МТС, к концу 2023 г. оператор завершил перевод всех базовых станций UMTS 2100 в стандарт LTE в пределах Центральной кольцевой автодороги (ЦКАД) Московского региона, а в 2024 г. планирует начать работы по рефармингу UMTS 2100 еще как минимум в 10 регионах.

"В результате рефарминга UMTS 2100 скорость передачи данных и емкость сети увеличиваются в среднем на 30%, улучшается покрытие на местности и проникновение сигнала внутрь зданий - базовая станция LTE 2100 МГц имеет больший радиус действия, чем в LTE 2600 МГц. Увеличение LTE-покрытия также расширяет доступ абонентов к технологии передачи голоса VoLTE", - сообщила пресс-служба МТС.

По информации МТС, в Московском регионе в процессе рефарминга 2100 компания перевела обслуживание абонентов с 3G-устройствами без поддержки LTE в диапазон UMTS 900 МГц, где они продолжают пользоваться голосовыми и дата-сервисами. МТС также ведет работу по рефармингу диапазона 900 МГц. К началу 2024 г. МТС завершила очередной этап модернизации сети в Петербурге и Ленобласти, реализовав рефарминг базовых станций GSM 900 сразу в стандарт LTE.

"По мере полного прекращения использования 3G-телефонов в регионах МТС будет постепенно выключать сети UMTS", - заявила пресс-служба МТС.

Представитель пресс-службы ПАО "МегаФон" сообщил, что для улучшения покрытия и качества связи "МегаФон" развивает LTE-технологию во всех регионах и во всех выделенных компании частотных диапазонах (800, 900, 1800 и 2600 МГц), в том числе и в Московской области.

"Процесс рефарминга осуществляется исходя из принципов разумной целесообразности, так как полный перевод частотного спектра из UMTS в LTE ограничит доступ к связи для абонентов, чье оборудование не поддерживает LTE. Для каждого региона мы выбираем оптимальное решение и частотный диапазон для рефарминга, в зависимости от проникновения терминалов с поддержкой LTE, VoLTE, загрузки сети и т.д.", - добавил представитель пресс-службы "МегаФона".

Представитель пресс-службы ООО "Т2 Мобайл" (Tele2) сообщил, что основной объем работ в рамках рефарминга технологии 3G в LTE в столичном регионе пришелся на 2021 г., когда количество сайтов, которые затронула оптимизация спектра, исчислялось тысячами.

"В 2024 г. мы планируем разместить более 600 базовых станций по проекту рефарминга, большая часть из них приходится на север и северо-запад региона. Еще через год, согласно текущим планам, этот показатель увеличится вдвое", - сообщила пресс-служба Tele2.

Ведущий аналитик Mobile Research Group Эльдар Муртазин отметил, что перевод час­то­т, за­дей­ство­ван­ных в се­тях свя­зи 3G, в стан­дарт LTE освобождает частоты, увеличивает емкость сети и скорость мобильного интернета. Рефарминг у операторов идет полным ходом.

"На сетях 2G завязаны разные M2M-сервисы: датчики, SMS-шлюзы. Операторы ориентируются на то, какие корпоративные клиенты готовы к переходу на 4G. Учитывая, что 2G-решения для M2M старые и есть у многих, операторы их сохраняют. Поэтому в России пока не намечается отказ от 2G. Это было бы медленно и болезненно, хотя в Европе и Америке отказ от второго поколения связи уже произошел", - сообщил Эльдар Муртазин.

Зарплаты в ИТ-сфере выросли за счет переговоров соискателей с работодателями

Алексей Миколенко

50% респондентов, работающих в ИТ-сфере, имели опыт переговоров о повышении предлагаемой зарплаты при трудоустройстве. Из них 76% специалистов остались довольны результатами: им удалось либо добиться полного удовлетворения зарплатных ожиданий (28%), либо прийти с работодателем к компромиссу, который их устроил (48%).

Об этом корреспонденту ComNews сообщил директор категории "Офисные профессии" "Авито Работы" Кирилл Пшеничных. Он также рассказал, что 20% работников ИТ-сферы, проходивших собеседования, хотели значительно увеличить доход. Повышение уровня предлагаемой заработной платы кандидаты обсуждали даже несмотря на то, что изначальная сумма была выше, чем заработок на прошлом месте работы.

Почти столько же (19%) соискателей вели переговоры с работодателями насчет повышения зарплаты, поскольку им предлагали оставить тот же уровень заработной платы, что был на их прошлом месте работы. 11% опрошенных айтишников также обсуждали повышение зарплаты на собеседовании, потому что работодатель предлагал им сумму меньше, чем на прошлом месте.

73% ИТ-специалистов удавалось договориться о повышении их будущей зарплаты на собеседовании на сумму до 50 тыс. руб. 12% опрошенных провели успешные переговоры, в результате которых работодатель согласился увеличить предлагаемую зарплату на 50-100 тыс. руб. Еще 9% соискателей ИТ-сферы смогли повысить исходное зарплатное предложение на 100 тыс. руб. и больше.

Директор компании - разработчика решений для обеспечения информационной безопасности Ideco Дмитрий Хомутов рассказал корреспонденту ComNews, что HR-специалисты Ideco делят кандидатов во время собеседования на четыре группы:

Заместитель директора департамента внедрения АО "СиСофт Девелопмент" Александр Белкин предположил, что вариативность зарплат, которые приводят hh.ru и аналогичные сервисы подбора кадров, может быть связана с тем, что на фоне определенных трансформационных процессов в экономике ряд компаний сократили расходы на новые проекты, сосредоточившись на управлении оперативной ситуацией. "Очевидно, что в таких условиях заказчики ожидают максимум отдачи от вложенных средств. Поэтому занятость джунов, не всегда выдающих стабильный и качественный результат, может сократиться. В то же время другие предприятия, чья ИТ-продукция остро необходима рынку, наоборот, увеличили количество проектов и, соответственно штат, занятость и оплату труда разработчиков", - сообщил Александр Белкин.

Также Александр Белкин считает, что связь зарплаты и условий работы не очевидна: "До 2023 г. карьерный рост, комфортные условия и бонусы в виде страховки, образовательных курсов и т.д. были не замещающим, а дополнительным, а иногда и первоочередным продуктом, который работодатели предлагали соискателям, поскольку рынок высококлассных разработчиков в России - это рынок продавца, то есть специалиста, и компании используют разные преимущества, конкурируя за него. Так или иначе, в нашей организации улучшение условий не является способом компенсации части заработной платы при найме новичков - оно действует по умолчанию".

HR-директор ИТ-компании CodeInside Станислав Карнахин сообщил корреспонденту ComNews об условиях работы в компании: "В первую очередь для нас важен профессиональный, технический рост специалиста, причем сам работник должен осознавать этот рост. Но и не менее важным является тот факт, что специалист готов помочь компании, например HR-службе, с помощью в оценке не только других специалистов, но и в проведении собеседований. Также мы всегда приветствуем ситуацию, когда специалист приходит с вопросом о повышении с целью договориться и обсудить варианты, а не просто требовать".

Дмитрий Хомутов рассказал о проведении собеседования: "В нашей компании мы проводим ежегодное оценочное собеседование (Performance review), на котором совместно с руководителем устанавливаем цели на полугодие. Эти цели направлены на развитие компании и включают конкретный вклад каждого сотрудника в развитие продукта в рамках их зоны ответственности. В дополнение к глобальным целям, сотрудники могут поставить и личные, такие как приобретение знаний или опыта, что позволит им взять новые обязанности, продвигаться по карьерной лестнице и, следовательно, увеличить зарплату".

Станислав Карнахин поведал и о том, что руководство CodeInside готово кратно премировать ИТ-специалистов на рабочем месте за значительные достижения, которые помогли компании улучшить существующие процессы: "Мы премируем, например, за введение матрицы компетенций, которая позволяет наиболее точно и подробно оценивать уровень технического развития, а также понимать, что изучать, чтобы продвинуться дальше".

Независимый финансовый советник Елена Савина говорит, что во время цифровизации успешное развитие компании невозможно представить без развитой ИТ-инфраструктуры. Она отметила, что в конце 2023 г. наблюдался значительный дефицит кадров в ИТ-сфере. "Несмотря на то что зарплаты в этой отрасли росли, они все равно отставали от темпов роста зарплат в других востребованных специальностях, таких как маркетинг, управление, продажи, производство и финансы. Без автоматизации процессов сложно представить эффективное функционирование компаний. Также я предполагаю, что в связи с переходом корпораций на использование российского программного обеспечения спрос на специалистов в этой области будет только расти", - сказала Елена Савина.

Госорганы мигрировали на отечественные облака

Юлия Тихонова

80% госорганов в России перешли на "Гособлако" - 40 ведомств и более 100 информсистем, которые работают на инфраструктуре "Ростелеком-ЦОД". Эксперимент по переводу информсистем госорганов в "Гособлако" продолжится до конца 2024 г. "Гособлако" проходит адаптацию под требования "ГосТеха" и модифицирует существующую инфраструктуру под эту платформу.

Министр цифрового развития, связи и массовых коммуникаций Максут Шадаев на заседании комиссии Государственного совета РФ по направлению "Коммуникации, связь, цифровая экономика" перечислил 10 приоритетов развития экономики данных в РФ, в том числе работу государственного облака ("Гособлако"), или, иначе, Государственной единой облачной платформы (ГЕОП).

По данным, которые представил министр, 80% органов власти уже используют инфраструктуру и приложения "Гособлака". Пресс-служба Минцифры уточнила, что это более 40 ведомств, а на ресурсах "Гособлака" находится более 100 информационных систем.

"Адаптация - это не интеграция, а модификация существующей инфраструктуры "Ростелеком-ЦОД" под платформу", - пояснил представитель пресс-службы "Ростелеком-ЦОД".

"Инфраструктура "Ростелеком-ЦОД" обеспечивает функционирование более 40 ведомств и более 140 государственных информационных систем (ГИСов), включает более 3,5 тыс. единиц оборудования. С 2022 г. в этом проекте мы используем полностью российские решения в серверном оборудовании, системах хранения данных, коммутаторах, облачной платформе, резервном копировании и средствах информационной безопасности", - сообщил представитель пресс-службы "Ростелеком-ЦОД".

Эксперимент по переводу работы ведомств с иностранных сервисов в ГЕОП проводится с 2019 г. и продлится до 31 декабря 2024 г. На ГЕОП должны будут перейти информационные системы и информационные ресурсы федеральных органов исполнительной власти (ФОИВов), Центризбиркома, государственных внебюджетных фондов и публично-правовой компании "Единый заказчик в сфере строительства".

К концу 2023 г. на ресурсах "Гособлака" были размещены, например, системы Минздрава (ЕГИС), Федерального медико-биологического агентства (ЕМИАС, ФГИС ЕИБД), Рослесхоза (ФГИС ЛК), Ростехнадзора (ГИС АИС), Социального фонда России (ЕКЦ, АХД, ЕЦП Социальное казначейство), Росреестра (НСПД, ЕГРН) и многие другие", - отметил представитель Министерства цифрового развития, связи и массовых коммуникаций.

Генеральный директор АНО "Национальный центр компетенций по информационным системам управления холдингом" (НЦК ИСУ) Кирилл Семион отметил, что главное преимущество "Гособлака" - это единообразие: "Важно, чтобы переход на его использование сопровождался стандартизацией в части организации информационного обмена. Также необходимо, чтобы применение "Гособлака" способствовало взаимному обогащению данными".

Альтернативой федеральным решениям становятся решения от частных компаний.

Эксперт департамента программных продуктов ГК "СКБ Контур" Сергей Кузнецов отметил, что на базе "Контур.Гособлако" уже несколько лет создаются государственные облачные решения: "Мы не работаем на федеральном уровне, но участвуем в создании региональных и муниципальных информационных систем".

"Если говорить про платформу "ГосТех", на которой создается множество региональных и федеральных ГИС, то она открыта для внешних разработчиков. В теории, любой разработчик может предложить решение для размещения на "ГосТехе" или принять участие в разработке систем на платформе "ГосТех", - добавил Кирилл Семион.

Также Кирилл Семион не видит проблемы с наличием центров обработки данных для реализации этой инициативы. По его словам, есть производительное отечественное железо.

На Арбате открылась выставка Александра Шилова "Они сражались за Родину!"

Андрей Калашников

Каждый год в начале мая, в преддверии Дня Победы на Арбате открывается небольшой филиал галереи Народного художника СССР Александра Шилова. "Они сражались за Родину!" - так называется выставка портретов участников войн - артистов, ученых, художников, священнослужителей, разведчиков и контрразведчиков.

На выставке, открывшейся 3 мая, есть и картины, написанные много лет назад, и созданные не так давно. Из года в год на арбатские выставки приходит Иван Павлович Евтодьев - герой портрета, созданного в 2015-м, почетный сотрудник органов госбезопасности РФ, воевавший на Кавказе, в Крыму, на Кубани, а через много лет - в Афганистане. На этот раз на вернисаж пришли дочери полковника в отставке, а сам он в декабре собирается отмечать 100-летний юбилей.

На другой картине - "Солдатские матери" - изображены две согбенные фигуры, жмущиеся у печки друг к другу, вспоминающие в который раз свою жизнь - художник нашел их, потерявших в войну мужей и детей, в Калужской области в 1985-м.

На портретах представлен и драматург Виктор Розов, на пьесах которого мужало поколение 50-60-х. Неунывающий крестьянин с косой на плече Яков Просалов изображен на картине "Хозяин земли" 1979 года...

- На этих портретах видны судьбы и героев, и простых людей, - говорил на открытии выставки руководитель департамента культуры Москвы Алексей Фурсин. - Благодаря работе Александра Шилова мы еще раз убеждаемся, что у побед России есть свои имена.

С началом СВО зритель ждал от Шилова портретов новых героев, сражающихся за Родину сегодня. И эти работы появились.

- Когда я увидел свой портрет, то минут 15 вообще не мог говорить. Как под дых получил, сразу дыхание сбилось. Так увидеть и почувствовать человека, а затем передать это на холсте мог только Александр Шилов, - говорит, стоя у своего портрета Андрей Кузовлев, кавалер двух орденов Мужества, отец пятерых детей, успешный бизнесмен, который добровольцем отправился из родного Магнитогорска на защиту Донбасса, был штурмовиком и разведчиком. У Андрея нет руки, но он остался в строю - ездит сегодня по воинским частям, общается с призывниками.

На вернисаж пришел с женой и сыном и Дмитрий Торопов, командир группы спецназначения воздушно-десантной дивизии. В глазах боевого офицера Александр Шилов увидел, по его словам, "какую-то романтическую тишину и грусть". Дмитрий и в жизни такой, как на портрете - спокойный, скромный и малоразговорчивый.

Народный художник СССР, академик РАХ говорит о том, что на подвигах таких людей нужно воспитывать новые поколения жителей России. На вернисаж приехал кадетский класс из Сургута: в школе, где учатся ребята, есть военно-патриотический клуб имени Алексея Ботяна, легендарного разведчика, группа которого во время войны предотвратила подрыв Кракова - и героя портрета Шилова. А скоро в школе откроется музей Ботяна.

Питер Пэн запел на Камерной сцене Большого театра

Мария Бабалова

В репертуаре Большого театра появился детский спектакль для всей семьи на музыку молодого современного композитора Андрея Рубцова, который лично ведет представление, стоя за дирижерским пультом. Постановку о мечтах мальчика по имени Питер Пэн, который не хотел взрослеть, осуществили режиссер Нина Чусова, сценограф Виктор Платонов и художник по костюмам Евгения Панфилова при поддержке видеохудожника Алана Мандельштама.

Питер Пэн, конечно, культовый сказочный герой XX века с Туманного Альбиона, каждая подробность приключений которого давно сделалась наглядной благодаря прежде всего мультипликации. Хотя автор "Питера Пэна" сэр Джеймс Мэтью Барри не был детским писателем. Как известно, его пьесами и романами, написанными для взрослых, восхищались Джон Голсуорси, Марк Твен, Артур Конан Дойл и другие знаменитые современники. И впервые Питер Пэн появляется во вставных главах взрослого и не слишком веселого романа "Белая птичка": Барри пережил много потерь, и его личная судьба будто была соткана из печали. Он был натурой меланхоличной и молчаливой, однако умел легко находить общий язык с детьми.

"Питер Пэн" - это цикл текстов в самых разных жанрах, написанных с 1901 по 1928 год. Джеймс Барри передал все права и доходы от переизданий, пересказов, театральных и кинопостановок "Питера Пэна" одной из детских больниц Лондона. Он стал сказочным героем, кому даже установлено несколько памятников. Первая статуя, изображавшая Питера Пэна, была заказана самим писателем скульптору Джорджу Фрамптону и установлена ночью 30 апреля 1912 года в Кенсингтонских садах в качестве первомайского сюрприза для лондонской детворы. Позже из оригинальной формы было отлито еще шесть скульптур, что установлены в разных городах мира - в Ливерпуле, Брюсселе, Перте, Торонто и не только.

А вот опера о похождениях юного Питера Пэна, девочки Венди Дарлинг, ее братьев и пирата по прозвищу Капитан Крюк, злоба которого так и не позволила ему одержать ни одной победы, была написана в России по заказу Красноярского оперного театра. Там и состоялась ее мировая премьера в декабре 2019 года в постановке Марии Тихоновой, которая в тандеме с Федором Бусовым стала еще и автором либретто.

По сути, поучительное размышление о волшебстве и о том, откуда оно берется и куда пропадает, когда дети в один не всегда прекрасный день вдруг становятся взрослыми, постановщики заменили игрой в прямом и переносном смысле. Солисты играют в куклы (для Венди и ее братьев, Питера Пэна, феи Динь-Динь Виктор Платонов создал марионеток, в точности повторяющих этих персонажей) и наблюдают вместе с публикой за цирковыми экзерсисами, к которым очень часто прибегает Нина Чусова в своих работах, ныне дебютирующая в оперном жанре и сразу в Большом театре. Всей этой щедрой коллекции трюков явно крайне тесно на крохотной Камерной сцене. К тому же взрослым певцам часто неловко примерять на себя образы детей. Особенно сложно приходится заглавному герою (Руслан Бабаев).

А вот небольшие, но запомнившиеся партии Мамы и Папы Дарлинг отлично - и вокально, и актерски - исполнили Мария Патрушева и Алексей Прокопьев. Очаровательна была Фея Динь-Динь Екатерины Ферзба. Особенно колоритен Капитан Крюк (Роман Шевчук), признающийся: "Спина у меня прямая, а душа скрюченная". Именно ему достались самые хитовые мелодии, иной раз более похожие на эстрадные песни, нежели на оперные арии.

Вообще партитура оперы написана свободным мелодичным языком, без тех звуковых экспериментов, к каким порой прибегают ныне композиторы, чтобы самим себе казаться современными. С точки зрения композиторской технологии - это очень правильная работа. Здесь, как и положено, есть и ученое обращение с музыкальными формами, и должный тематизм, и самые многообразные приемы оркестровки от выпускника Московской консерватории и Королевской академии музыки в Лондоне. И все же иногда из-за всей этой простоты и даже некоторого схематизма возникает тень мюзикла, хотя в опере и отсутствуют разговорные диалоги.

И тут, казалось бы, режиссер непременно сыграет на контрасте. Ведь в литературном первоисточнике мальчуган Питер - совсем неоднозначный персонаж. Но столпотворение и суета пиратов, индейцев, обезьянок и русалок не дают ответа на вопрос о том, что делать, чтобы добыть волшебное сокровище, не разбивая солнечных часов…

Впрочем, конкретное представление того, что мир делится на добро и зло без полутонов, как и бодрое, полное оптимизма настроение, очень радует детей, а следовательно, и их родителей. Все покидают зал с мечтой, как и у главного героя, научиться летать и попасть в волшебную страну в Нетландию.

Наша жизнь оплачена миллионами жизней наших предшественников

Михаил Швыдкой: Человек на войне - одна из вечных тем мировой литературы

Живые всегда виноваты перед мертвыми. Об этом писал А. Твардовский, В. Астафьев да многие другие писатели, прошедшие Великую Отечественную войну. В нынешнем году, когда Светлый праздник Пасхи оказался в соседстве с Днем Победы, слова пасхальной молитвы "Смертию смерть поправ" вновь утвердили свой универсальный смысл. Но в измерении светской истории наша жизнь оплачена миллионами жизней наших предшественников, своею смертью предотвративших истребление народов. И благодарность за это рождает и чувство неоплаченного долга, а потому и вины. Именно поэтому вот уже почти восемь десятилетий мы стараемся приблизиться к правде о той войне, которая в нашей стране прошла через каждую семью. Как писал К. Симонов, "военные это не только те, у кого на плечах погоны, военные это те, у кого на плечах война".

В 1978 году параллельно с масштабными военными учениями "Березина", которые проходили в районе Минска, Орши и Полоцка с 6 по 10 февраля, в столице Белоруссии состоялось Всесоюзное совещание писателей, посвященное военно-патриотической прозе. Выступая на нем, Константин Симонов, который оказался в этих краях в июле 1941 года в качестве военного корреспондента, сказал, что никто из писателей не может знать всей правды о войне, - всю правду о войне знает только народ. Через пятнадцать лет Виктор Астафьев в предисловии к своему роману "Прокляты и убиты" напишет: "Когда-то я подхватил и с энтузиазмом повторял слова Константина Симонова: "Всю правду о войне знает только народ". Увы, теперь я знаю, что всю правду о войне знает только Бог. Народ наш в большинстве своем не знал ее и, возможно, знать не хочет - слишком страшна она и отвратительна, слишком для усталых русских людей, прежде всего истинных вояк, правда эта неподъемна".

Но сколь бы ни были выстраданы эти слова о знании народа и Бога, они не отменяли необходимости выговориться не только профессиональным литераторам, но самим участникам войны, ее очевидцам и свидетелям, далеко не всегда способным осознать исторического масштаба событий, в которые они были вовлечены судьбой. Но именно они сохраняли те детали и подробности, которые впоследствии переплавляли правду жизни в правду искусства. Помните, как писал Виктор Некрасов: "Есть детали, которые запоминаются на всю жизнь. И не только запоминаются. Маленькие, как будто незначительные, они въедаются, впитываются как-то в тебя, начинают прорастать, вырастают во что-то большее, значительное, вбирают в себя всю сущность происходящего, становятся как бы символом". Это из повести "В окопах Сталинграда". Написанная в 1946 году, она задала тон всей большой прозе о войне, тому трагическому пониманию, что смерть не может быть обыденностью, но на войне именно ею и становится. Именно из некрасовской повести позаимствовал название этих заметок, - истинно толстовское понимание патриотизма - скрытая его теплота. Не показушное, не официально-фанфарное, а именно скрытое, и потому глубоко личное, интимное. Как вера.

Понятно, что только народ и Бог знают всю правду о войне. "Глас народа глас Божий". Но складывалась она из личного опыта каждого бойца, каждого командира. Неслучайно летом 1941 года было принято решение создать "Летопись Отечественной войны". Известного советского историка И. И. Минца назначили главой Комиссии АН СССР, которой было поручено заниматься ее созданием. У него, бывшего комиссара Корпуса Червонного казачества РККА, уже был подобный опыт, - с 1931 года он руководил секретариатом главной редакции "Истории Гражданской войны". Но для новой работы была избрана своя методика - сотрудники И. Минца на передовой опрашивали солдат, только что вышедших из боя. 17 тысяч протоколов трудно назвать рассказами, - это та самая "неподъемная" правда о войне, о которой писал В. Астафьев. Зафиксированная с предельной правдивостью, когда еще зашкаливал адреналин, спасавший в бою. Историки фиксировали, а не сочиняли. Именно поэтому эти 17 тысяч протоколов были засекречены, а сразу после войны предназначены к уничтожению. Не знаю, кто разрабатывал план спасения этих бесценных документов, было ли известно о нем самому И. Минцу, который в 1946 году стал академиком и получил вторую Сталинскую премию. Но так или иначе в 2012 году они были обнаружены и в значительной своей части рассекречены.

Мой старший сын Сергей, которого продюсеры Данила Шарапов и Олег Вольнов пригласили в качестве одного из режиссеров фильма, задуманного как документальная драма, после знакомства с этими протоколами говорил только о них и только о войне. Эти протоколы стали своего рода "машиной времени", которая погрузила его в великое трагическое прошлое. Мне они во многом объяснили молчаливость моего отца. Дошедший до Сталинграда, как герои повести В. Некрасова, обожженный огненной Волгой, о которой писал В. Гроссман в "Жизни и судьбе", о войне он рассказывал мало и неохотно. Ему было за что мстить немцам, - а это не самое простое человеческое дело. Надо было пройти войну и остаться людьми. Сохранить добро в душе. И это тоже был подвиг.

Человек на войне - одна из вечных тем мировой литературы. Война испытывает на прочность все человеческие качества. Здесь невозможны полутона, - жизнь и смерть сходятся в непримиримой схватке. И всякий раз ты примеряешь на себя ее исход. Никто не бессмертен. Но жива надежда на бессмертие народной памяти.

Именно поэтому уже почти восемь десятилетий мы пытаемся приблизиться к тому, что называем правдой о войне. Без ее осознания, без осмысления прошлого трудно двигаться дальше. Неслучайно Ю. Бондарев писал: "Наше заблуждение в том, что мы ползаем вокруг истины, как слепые щенки, а думаем, что мы взрослые, солидные собаки". В любом случае одно непреложно, - наши отцы вернулись с войны победителями. И важно сохранить эту победу.

Михаил Швыдкой

доктор искусствоведения

Сдавшие нормативы ГТО пенсионеры могут получить сертификат на оплату фитнеса

Айгуль Камаева (Уфа), Екатерина Ковалевская

Сдал нормативы ГТО - получи сертификат на 10 тысяч рублей для оплаты услуг в спортивных организациях. Такую поддержку жителей старше 60 лет ввели в Башкортостане. Национальное фитнес-сообщество предложило распространить эту практику и в других регионах страны. Об этом говорится в письме главы организации Елены Силиной в адрес министра спорта РФ Олега Матыцина.

Работает все через механизм социального заказа. Деньги выделяются из регионального бюджета. Как рассказали "РГ" в Национальном фитнес-сообществе, средства можно потратить в различных спортивных учреждениях, в том числе в фитнес-клубах, на оплату разнообразных программ. Например, на занятия северной ходьбой, йогой, аквааэробикой, оздоровительным плаванием, бегом, фитнес-аэробикой, гимнастикой, катанием на лыжах, а также на занятия в тренажерном зале.

В республике уже давно действует программа "Башкирское долголетие", с помощью которой жизнь людей "серебряного возраста" делают более насыщенной и интересной. Выдача сертификатов за выполнение нормативов ГТО - ее логическое продолжение. Таким образом власти пытаются сделать спорт более доступным и привлекательным для пенсионеров.

Как сообщил глава Башкортостана Радий Хабиров, в 2023 году сертификаты получили 1411 обладателей значка ГТО старше 60 лет. Из бюджета республики выделили соответственно 14,11 миллиона рублей. Благодаря новинке количество пенсионеров, пожелавших проверить свои физические возможности и получить заветный знак ГТО, выросло в четыре раза - с 1216 до 4853 человек. Из-за такого ажиотажа власти решили увеличить финансирование на 2024 год до 22,5 миллиона рублей. Соответственно, сертификаты смогут получить уже 2250 пенсионеров, успешно справившихся с испытаниями.

"Национальное фитнес-сообщество считает крайне эффективным этот механизм, благодаря ему существенно увеличивается охват граждан, занимающихся различными видами спорта, в том числе "серебряного возраста, - сообщила "РГ" Елена Силина. - Кроме того, эта инициатива поспособствует реализации нового нацпроекта "Продолжительная и активная жизнь", который президент РФ Владимир Путин анонсировал в Послании Федеральному Собранию".

В минспорта Башкирии уточнили, что нормативы Всероссийского физкультурно-спортивного комплекса "Готов к труду и обороне" отличаются в зависимости от возраста и пола. Мужчинам и женщинам от 60 до 64 лет включительно необходимо пройти пять испытаний, в том числе пробежать на время один километр, определенное количество раз отжаться и продемонстрировать свою гибкость, стоя на гимнастической скамье и наклоняясь вперед.

По мнению счастливых обладателей золотых знаков ГТО супругов Нугмановых, нормативы вполне выполнимые. Марат и Эльвира активно занимаются спортом. Марат зимой участвует в лыжных гонках, летом - в велогонках, кроме того, увлекается триатлоном. Он получил сертификат еще в прошлом году. А его супруга Эльвира предпочитает лыжи и ходьбу. Она решила доказать детям и внукам, что тоже может получить золотой знак. Недавно она тоже получила сертификат на физкультурно-оздоровительные услуги.

"Мы с женой потратили сертификаты на оплату бассейна и теперь вместе плаваем. Я думаю, что это хороший стимул для пенсионеров заняться своим здоровьем и подтянуть форму. Теперь многие мои знакомые, кому за 60, начали тренироваться для сдачи норм ГТО", - говорит Марат.

71-летняя уфимка Наиля Садыкова тоже стала обладателем сертификата и, как и супруги Нугмановы, решила направить его на оплату бассейна. Она призналась, что с молодости выполняет нормативы ГТО и счастлива, что сумела вновь пройти испытания, получить золотой знак, а самое главное - сохранить хорошую физическую форму.

Кстати

При сдаче нормативов ГТО можно получить три значка - бронзовый, серебряный и золотой. Для каждого установлены свои требования в плане скорости выполнения или количества сделанных упражнений. Проверяются три качества - сила, выносливость и гибкость. У людей от 60 до 64 лет нормативы такие - смешанное передвижение (бег плюс ходьба) на один и два километра, скандинавская ходьба на три километра, лыжи (у мужчин - три километра, у женщин - два), отжимание от гимнастической скамьи (у мужчин на золотой значок - 15, у женщин - 8) и наклон вперед из положения стоя на гимнастической скамье. Подробнее о нормативах можно узнать на сайте www.gto.ru

ГРУ рассекретило архивы: Гитлер хотел одолеть СССР за 3 недели и пленить Сталина

Иван Петров

Гитлеровцы в годы Великой Отечественной войны были всерьез настроены применить в отношении Красной армии химическое оружие. Об этом стало известно в понедельник в ходе передачи Музею Победы на Поклонной горе рассекреченных архивных документов военной разведки. В церемонии приняли участие начальник Главного разведывательного управления (ГРУ) Генштаба Вооруженных сил РФ адмирал Игорь Костюков и гендиректор музея Александр Школьник.

По данным военных разведчиков, у вермахта на вооружении появилось в годы войны некое новое боевое отравляющее вещество, сотни тонн которого были уже даже завезены на Восточный фронт. При этом стоявшие на снабжении Красной армии противогазы были не в силах защитить наших бойцов от такого отравляющего вещества.

Согласно рассекреченным данным, Иосиф Сталин смог убедить Уинстона Черчилля повлиять на Гитлера. После чего британский лидер передал тому, что если на Восточном фронте применят эти боевые отравляющие вещества, то Великобритания применит против немецких войск весь свой арсенал химоружия. И результат для немцев будет плачевным. После этого Германия так и не решилась применить химическое оружие.

Согласно еще одному рассекреченному документу, Гитлер был сильно опьянен первыми успехами после нападения на СССР. В одном из расшифрованных донесений в адрес начальника разведуправления Генштаба Красной армии указано, что немецкое командование рассчитывало в течение трех недель добиться окончательной победы, взять в плен Сталина и советское правительство с помощью сообщников в СССР и полностью закончить войну на этом фронте в августе, чтобы в сентябре вторгнуться в Англию.

Впервые продемонстрированы доклады руководителей военной разведки и шифротелеграммы из зарубежных резидентур о подготовке Германии к нападению на СССР, разведсводки о международной ситуации и положении на фронте, а также личные дела, фотографии и вещи выдающихся разведчиков. Посетители музея получат возможность самостоятельно оценить эффективность военной разведки, ее вклад в общую победу. Экспозиция военной разведки станет постоянной и будет регулярно пополняться.

Часть рассекреченных документов, датированных 25 марта 1941 года, говорит о намерении Германии напасть на СССР, что подтверждает личная переписка Гитлера с политическим руководством Румынии.

Также переданные материалы указывают на стремительное падение морального духа у населения Германии и личного состава вермахта в первые месяцы боев и вынужденное наращивание гитлеровцами усилий на Восточном фронте в связи с героизмом Красной армии.

Отмечается, что Гитлер, когда ему доложили об утечках из вермахта, сказал, что СССР полностью обыграл Германию в вопросах шпионажа.

"Мы передаем музею реликвии военной разведки - не обнародованные ранее документы о подвигах бойцов невидимого фронта", - сказал начальник ГРУ адмирал Игорь Костюков.

Сотовые операторы блокируют миллионы звонков аферистов

Олег Капранов

Сотовые операторы блокируют десятки миллионов мошеннических звонков и вызовов с подменой номера. Так, например, МТС ежемесячно блокирует в среднем 290 млн вызовов, причем 48 млн с подменой номера. Это следует из ответа компании на запрос сенатора Шейкина. Оба документа есть в распоряжении "РГ". Эксперты отмечают, что необходимо повышать эффективность такой работы за счет внедрения алгоритмов и анализа вызовов.

По данным ВЦИОМ, на которые ссылается сенатор Артем Шейкин, за последний год 63% россиян сталкивались с мошенничеством по телефону. При этом в 2021 году таковых было чуть более половины. Такой стремительный рост требует эффективной и оперативной реакции участников рынка и регуляторов. "Учитывая технические возможности операторов связи, является целесообразным рассмотреть возможность по организации работы по постоянному (в режиме реального времени) анализу "мошеннических звонков", выявлению закономерностей и алгоритмов, применяемых мошенниками", - уверен Шейкин. "Указанная работа необходима для оперативного предупреждения, пресечения и раскрытия мошеннических действий, совершаемых в отношении граждан России", - поясняет он.

Все операторы отмечают значительные объемы заблокированных номеров. Так, по данным "Билайна", в среднем они блокируют в месяц около 15 млн вызовов, из них около 10 млн с подменой номеров. В Tele2 отмечают, что в месяц блокируется примерно 30 млн вызовов с подменой номеров. В "Мегафоне" говорят о 35 млн заблокированных звонков с подменой номера в месяц, а всего в первом квартале 2024 года за счет внутренних фильтров оператора было заблокировано 244 млн звонков и 91 млн SMS.

"Мы фиксируем, что подключение к антифрод-решению сокращает мошеннический трафик в 10 раз в течение первых двух недель работы. Операторы уже несколько лет активно сотрудничают в части верификации вызовов и борьбы с подменой номера. Антифрод-системы, установленные у Tele2, других операторов и ряда банков, работают так: при поступлении вызова система связывается с аналогичным решением на сети другого оператора и спрашивает, действительно ли сейчас идет от него звонок. Если система дает отрицательный ответ - вызов не доставляется", - поясняют работу системы в пресс-службе Tele2.

"Цифры блокировок очень хорошие", - говорит глава ИАА Telecom Daily Денис Кусков. В то же время, отмечает он, это составляет "30-40% от общего объема спама". Важно понимать, отмечает эксперт, что это не проблема операторов, потому что это государственный вопрос. "Операторы со своей стороны делают все возможное", - уверен Кусков.

Apple представила обновленные iPad Pro и iPad Air

Дмитрий Бевза

На онлайн-презентации, которую Apple провела в необычные 7 утра по тихоокеанскому времени, компания показала новый iPad Pro, ориентированный на искусственный интеллект, и iPad Air с большим экраном.

Раннее время презентации выбрано для того, чтобы охватить как можно больше часовых поясов во время рабочего дня. Это показывает, что Apple делает ставку не только на рынок США. Компания стремится оживить линейку планшетов, продажи которых упали на 17% за последний года.

Самое радикальное обновление (первое с 2018 года) получил iPad Pro. Новая модель тоньше, имеет более четкий экран Ultra Retina XDR с технологией OLED и более быстрый чип M4, который создан для решения задач искусственного интеллекта (ИИ). При этом сам дизайн нового iPad Pro почти не изменился.

В основе iPad Pro лежит чип M4 - большой шаг вперед по сравнению с чипом M2, который он заменит. M4 получил 10-ядерный процессор Apple, который в 1,5 раза быстрее, чем M2. M4 также оснащен новым 10-ядерным графическим процессором, который работает в четыре раза быстрее M2.

Он способен выполнять 38 триллионов операций в секунду, что в 60 раз быстрее, чем NPU, который был в чипе A11 Bionic. Apple также заявила, что он более мощный, чем любой нейропроцессор на любом компьютере с искусственным интеллектом сегодня.

iPad Pro будет продаваться в версиях с 8/16 ГБ оперативной памяти и c накопителем 256 ГБ, 512 ГБ, 1 ТБ и 2 ТБ.

Еще одно важное обновление iPad Pro - дисплей. Apple заменила технологию LED и mini LED на предыдущих iPad Pro новым дисплеем под названием Ultra Retina XDR, который представляет собой реализацию технологии OLED. Он обеспечивает более глубокий черный цвет, лучшую детализацию в тенях и при слабом освещении, а также лучшую реакцию на движение.

На презентации также был представлен новый iPad Air. Планшет похож на свою предыдущую версию, но теперь еще появилась модель с экраном большего размера (12,9 дюйма). Также новый iPad Air получил более продвинутый процессор M2.

Помимо планшетов компания показала обновленный чехол-клавиатуру Magic Keyboard и стилус Apple Pencil Pro с поддержкой новых жестов для художников. Magic Keyboard изготовлен из более прочного алюминиевого сплава, что делает iPad более похожим на MacBook.

iPad Pro 11" обойдется в 999 долларов (в США без учета налогов, а iPad Pro 13" в - 1299. Цена на iPad Air стартует от 599 долларов для 11-дюймового планшета и от 799 долларов для 13-дюймового. Обновленная Magic Keyboard стоит 300 долларов для 11-дюймовых моделей iPad Pro, и 350 для версии с экраном 13 дюймов. Приобрести Apple Pencil Pro можно за 129 долларов.

После первой презентации iPad в 2010 году Стив Джобс заявил, что "ПК будут похожи на грузовики". Другими словами, люди будут использовать планшеты для большинства своих нужд (как легковые автомобили), а ноутбук или настольный компьютер понадобятся только для решения тяжелых задач. В каком-то смысле Джобс оказался прав, но компьютеры в большей степени заменили не планшеты, а смартфоны с большими экранами. А вот iPad так и не превратился в замену компьютера. Устройству по-прежнему не хватает многозадачности, и у него немного преимуществ перед обычными смартфонами.

Нынешняя презентация должна была ответить на вопрос, хочет ли компания чтобы iPad стал настоящей заменой ноутбука или оставался нишевым устройством.

Ведущий аналитик Mobile Research Group Эльдар Муртазин считает, что iPad и iPad Air никогда не смогут заменить ноутбук и останутся в большей степени развлекательными устройствами, а iPad Pro профессиональным (для художников и дизайнеров).

"Снизу" iPad поджимают складывающиеся смартфоны с гибкими дисплеями, а "сверху" тонкие и легкие ноутбуки с сенсорными экранами. Так что для Apple сейчас важно сохранить лояльную аудиторию пользователей iPad, которая есть в США, Японии и в ряде других стран. На расширение базы потенциальных покупателей за счет тех, кто мог бы перейти с MacBook на iPad рассчитывать не стоит", - говорит Муртазин.

А директор сети техники и электроники restore: Расим Лемберанский отметил, что новый планшет обладает, на первый взгляд, избыточной мощностью, но Apple уже анонсировала, что на конференции WWDC 2024 в июне представит этому объяснение. "Очевидно, что компания готовит свои девайсы к более глубокому и системному внедрению AI как ассистента для различных задач пользователя, и именно для этого требуется более мощное железо", - считает Лемберанский. Также в restore: сообщили "РГ", что новинки Apple будут доступны к предзаказу и поступят в продажу в максимально короткие сроки после официальной презентации.

Руководитель сервисного центра Apple Fixed.one Дмитрий Дружбин также считает, что в полной мере оценить аппаратный апгрейд новых планшетов можно будет лишь после конференции разработчиков WWDC 2024. "В целом, изменения что в Pro, что в Air вполне "годные". Добротная эволюция без претензии на что-то большее. Но сегодня "железки" в отрыве от софта мало что значат. Поэтому мы получили перспективу, но полные ее возможности увидим только в июне после анонса новой iPadOS 18", - уверен Дружбин.

"Пот и кровь войны на своей гимнастерке..."

Почему книги и судьбы фронтовых писателей и поэтов продолжают волновать потомков

Семен Экштут

ДОКТОР ФИЛОСОФСКИХ НАУК

2024 год объявлен Годом лейтенантской прозы. Так постановила Ассоциация союзов писателей и издателей России (АСПИР), дав права гражданства яркой рифме судьбы - литературному призыву 1924 года. Почти все основные создатели "лейтенантской прозы" родились в этом году. Потому до декабря включительно, один за другим, мы уже отметили и будем отмечать 100-летние юбилеи писателей-фронтовиков:

15 марта - Юрия Бондарева;

1 мая - Виктора Астафьева;

21 мая - Бориса Васильева;

19 июня - Василя Быкова;

3 июля - Владимира Богомолова.

Любая периодизация всегда условна, а всякая систематизация - неполна.

Вследствие этого не будем педантами. Отрешимся от формальных признаков, воспарим над частностями и не забудем помянуть тех, без кого невозможно представить Год лейтенантской прозы.

Хронологически не вписались в него писатели-фронтовики Григорий Бакланов и Виктор Курочкин, родившиеся в 1923 году. По литературному жанру своих произведений формально не соответствуют ему и поэты-фронтовики, 100-летие со дня рождения которых пришлось на Год лейтенантской прозы: у Булата Окуджавы - 9 мая, у Юлии Друниной - 10 мая и у Николая Старшинова - 6 декабря 2024 года.

Все они очень "кучно" появились на свет. Буквально со школьного порога прямиком шагнули на фронт, воевали на переднем крае, стойко перенося все тяготы и лишения военной службы, шли на острие атаки, а затем правдиво запечатлели личный фронтовой опыт в собственных произведениях.

У каждого из них была своя война, но было нечто такое, что их объединяло. Ни для кого из них Великая Отечественная война не стала каналом восходящей социальной мобильности в действующей армии или социальным лифтом в мирной жизни.

О короткой жизни "единиц"

Раньше и глубже других об этой общности "поколения лейтенантов" в разгар оттепели сказал Александр Трифонович Твардовский. Заместитель главного редактора журнала "Новый мир" Алексей Иванович Кондратович, сделав обстоятельную запись в дневнике, сохранил для истории литературы слова своего шефа:

"Май 1962 года. В журнале идет статья о военной прозе, в статье - положительная оценка повести Василя Быкова "Третья ракета". Прочитав статью, Твардовский говорит:

- Очевидно, этот писатель очень неплохо вписывается в прозу последних лет, уделяющую особое внимание рядовым солдатам войны. Я ничего плохого не хочу сказать о писателе Н. Он автор интересных и нужных романов, но замечали ли вы, что все его произведения написаны как бы с вышки КП армии или дивизии: генералов и полковников он обычно знает, а солдат уже гораздо хуже. А эти молодые писатели сами выше лейтенантов не поднимались и дальше командира полка не ходили. Эти досконально знают жизнь роты, взвода, батареи, они видели пот и кровь войны на своей гимнастерке..."[1].

Очень точное замечание. Действительно, создатели "лейтенантской прозы" так и не поднялись по карьерной лестнице выше лейтенантов, что и обусловило характер пространства-времени, художественно запечатленного в их произведениях.

Вспомним повесть Григория Бакланова "Пядь земли", завершенную в январе 1959 года:

"Я один из многих тысяч лейтенантов, воюющих сейчас на всех фронтах. Одинаково одетых, одинаково обученных, одинаково вооруженных ваших сыновей. Ежемесячно сотни таких, как я, выпускают училища, сотни нас убивают на фронтах. Когда планируется крупная операция, заранее учитывают неизбежные потери. Об этом нельзя не думать, хотя люди эти еще живы, это нельзя не учитывать, потому что без точного расчета нельзя воевать. И уже заранее, до начала операции, известно - примерно, конечно, не с точностью до единиц - сколько будет убито в этих боях, сколько отвезут в госпитали, сколько потом снова вернется в строй. А вместе с тем, как любая из этих единиц, я - это только я, и никто больше".

Именно об этих "единицах" и об их короткой жизни на войне поведала читателю "лейтенантская проза".

Через четыре месяца после окончания артиллерийского училища погибает на плацдарме под Киевом лейтенант Ерошин, один из героев повести Юрия Бондарева "Батальоны просят огня", опубликованной в 1957 году. (Литературоведы утверждают, что вся "лейтенантская проза" вышла из бондаревских "Батальонов".)

"Он разомкнул глаза, и в эту секунду черная грохочущая стена накрыла его, и он не успел понять, что случилось с ним.

Когда через двадцать минут после бомбежки Борис вместе со Скляром и сержантом Березкиным вбежал во двор, развороченный бомбами, усыпанный самолетными гильзами, на том месте, где лежал лейтенант Ерошин, ничего не было.

То, что оставалось от Ерошина на этой земле, был почему-то уцелевший в своей первозданной чистоте новенький лейтенантский погон и найденная на огороде полевая сумка, которую принес и опознал сержант Березкин".

О коньяке и "водке ледяной"

Рискну предположить, что писатель Н. - это Константин Михайлович Симонов, чьи романы "Товарищи по оружию" и "Живые и мертвые" пользовались колоссальной популярностью в конце 1950-х - начале 1960-х годов. Помню, как я сам ими зачитывался и с каким нетерпением ждал продолжения, гадая, как сложатся дальнейшие судьбы полюбившихся литературных героев - генерала Серпилина или бывшего военного корреспондента Синцова.

Специальный военный корреспондент "Красной звезды" подполковник Симонов имел уникальный ратный опыт, побывав в годы Великой Отечественной войны на всех фронтах необъятной страны - от Черного до Баренцева моря. Он был очень храбрым военным журналистом: в сентябре 1941 года с экипажем подводной лодки Черноморского флота отправился в боевой поход к берегам Румынии, а спустя несколько месяцев вместе с разведчиками Северного флота бесстрашно высадился на неприятельский берег в глубоком тылу врага. Было в нем, помимо редкой неустрашимости, несомненное аристократическое обаяние. В 1941 году, из осажденной Одессы, он мог так написать страстно любимой женщине:

Мы сегодня выпили, как дома,

Коньяку московский мой запас;

Здесь ребята с вами незнакомы,

Но с охотой выпили за вас2.

Коньяк в годы войны был не просто редким, но редчайшим напитком. И позволить его себе могли лишь птицы очень высокого полета - высшие военачальники Красной армии, да и лишь только по очень серьезному поводу и в небольшом количестве. Военкор Симонов это отлично знал.

В его знаменитой трилогии "Живые и мертвые" коньяк упоминается три раза. Одна-единственная, да и то початая бутылка коньяку находится в буфете дома у Ивана Алексеевича, генерал-лейтенанта и одного из руководящих работников Генерального штаба, регулярно докладывающего обстановку на фронтах самому Сталину. Коньяк пьет командующий фронтом генерал армии Батюк. "Командующий фронтом обычно не пил за обедом ни дома, ни в гостях, но если уж пил, то коньяк". Коньяком поминают погибшего генерал-полковника Серпилина новый командарм генерал-лейтенант Бойко и член Военного совета армии генерал-майор Захаров.

Теперь, зная эти выразительные и говорящие подробности, мы можем понять, какие эмоции должны были испытать товарищи по оружию Константина Симонова, когда он в осажденной Одессе угощал их не трофейным, а московским коньяком.

У "поколения лейтенантов" были иные напитки. Как писал поэт и военкор Семен Гудзенко:

Бой был короткий.

А потом

глушили водку ледяную,

и выковыривал ножом

из-под ногтей

я кровь чужую.

О "трудной работе"

8 мая 1945 года Симонов по праву стал свидетелем подписания Акта о безоговорочной капитуляции Германии. Наши недостатки - всегда продолжение наших достоинств. Не имевший аналогов журналистский опыт, накопленный спецкором Симоновым в годы войны, требовал большой эпической формы подачи материала читателю. Так родилась трилогия "Живые и мертвые", в которой мы видим войну не только с командного пункта батальона, полка, дивизии, армии или фронта, но и из кремлевского кабинета Верховного главнокомандующего.

Да, военкор Симонов, сполна хлебнувший военного лиха, знал разные дни войны. В его фронтовой биографии были щедро представлены не только пот и кровь войны на гимнастерке, но и фейерверк ее победных залпов.

Там, где мы бывали,

Нам танков не давали,

Репортер погибнет - не беда.

Но на "эмке" драной

И с одним наганом

Мы первыми въезжали в города3.

А для "поколения лейтенантов" Великая Отечественная война навечно осталась прежде всего временем изнурительных трудов. Лучше Михаила Кульчицкого, погибшего в январе 1943 года под Сталинградом, не скажешь:

Война ж совсем не фейерверк,

А просто трудная работа,

Когда -

черна от пота -

вверх

Скользит по пахоте пехота4.

"Просто трудную работу" создатели "лейтенантской прозы" запечатлели в своих послевоенных книгах. Но созданием литературных произведений, основанных на личном фронтовом опыте, дело не ограничилось. Так уже было в русской культуре с творцами Серебряного века. Широкая вариативность их судеб отчасти напоминает открытость и незавершенность судьбы "поколения лейтенантов".И в том, и в другом случае драматические перипетии биографии творцов, отличавшихся "лица необщим выраженьем", продолжают неизменно волновать нас даже тогда, когда читательский интерес к их книгам начинает угасать. В этом, пожалуй, заключается главный вклад "поколения лейтенантов" в нашу культуру и их неоспоримое право на признательность со стороны Истории.

1. Кондратович А. Ровесник любому поколению. Документальная повесть о Твардовском А.Т. М.: Современник, 1984. С. 203.

2. Симонов К. Стихотворения и поэмы. Л.: Советский писатель, 1982. С. 178 (Библиотека поэта. Большая серия).

3. Там же. С. 140.

4. Советские поэты, павшие на Великой Отечественной войне. М.- Л.: Советский писатель, 1965. С. 377-378 (Библиотека поэта. Большая серия).

Дмитрий Чернышенко: Еженедельная аудитория радио в России превышает 50 миллионов человек

7 мая ежегодно в России отмечается День радио. Именно в этот день в 1895 году российский физик Александр Попов продемонстрировал созданный им первый в мире радиоприёмник, осуществив сеанс радиосвязи. С поздравлениями к сотрудникам сферы радиовещания и работникам отрасли связи обратился Заместитель Председателя Правительства Дмитрий Чернышенко.

Он отметил, что жители нашей страны остаются верными поклонниками радио. Сотрудники радиостанций оперативно и достоверно рассказывают о главных новостях в стране и мире, не менее популярны у слушателей развлекательные и научно-познавательные программы.

«В России общая еженедельная аудитория радиослушателей превышает 50 миллионов человек. Радиоэфир по–прежнему служит важным средством массовых коммуникаций. В стране выдано более 3,5 тыс. лицензий на радиовещание. Отмечу, что оно динамично развивается и в новых регионах – Луганской и Донецкой народных республиках, Запорожской и Херсонской областях», – подчеркнул вице-премьер.

Он добавил, что большой вклад в патриотическое, духовно-нравственное воспитание и продвижение традиционных семейных ценностей вносят некоммерческие радиостанции, такие как «Детское радио» и радио «Вера».

«По поручению Президента Владимира Путина и при поддержке Правительства все отрасли сегодня идут к технологической независимости. Не является исключением и сфера радиовещания, где мы видим прогресс в импортозамещении оборудования на российские аналоги. Это не может не радовать, поскольку более века назад именно отечественная наука подарила миру такое уникальное явление, как радио», – заявил Дмитрий Чернышенко.

По его словам, в 2023–2024 годах государство оказало поддержку более чем 50 значимым радиопроектам и будет дальше развивать это стратегическое направление, способствовать переходу на современные технологии.

Зампред Правительства поздравил сотрудников радиовещания с праздником и пожелал им здоровья, успехов и непрерывного роста числа слушателей.

Россия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > premier.gov.ru, 7 мая 2024 > № 4640547 Дмитрий Чернышенко

Главный правозащитник ООН призвал власти РФ прекратить преследования журналистов

Продолжающиеся нападки на свободу слова и криминализация независимой журналистики в России вызывают большую тревогу. Об этом во вторник заявил Верховный комиссар ООН по правам человека Фолькер Тюрк.

Тюрк подчеркнул свою обеспокоенность ростом числа обвинений, судебных процессов и тюремных заключений в связи с независимой журналистской деятельностью, что, по его словам, может рассматриваться как усиление репрессий против инакомыслящих.

«Необходимо немедленно прекратить нападки на независимую работу журналистов и обеспечить их право на информирование – ключевой компонент права на свободу выражения мнений», – добавил он

С момента полномасштабного вторжения в Украину 24 февраля 2022 года число заключенных журналистов в России достигло исторического максимума.

В настоящее время не менее 30 журналистов находятся под стражей по различным уголовным обвинениям, включая терроризм, экстремизм, распространение заведомо ложной информации о вооруженных силах, шпионаж, госизмену, вымогательство, ущемление прав граждан, нарушение положений закона об иностранных агентах, подстрекательство к массовым беспорядкам, незаконное хранение взрывчатых веществ и незаконное хранение наркотиков. Из 30 журналистов, лишенных свободы, 12 отбывают наказание на срок от пяти с половиной до 22 лет.

С марта по меньшей мере семь журналистов были привлечены к административной или уголовной ответственности, в частности, за критику действий России в Украине или за предполагаемые связи с покойным оппозиционным политиком Алексеем Навальным и его Фондом борьбы с коррупцией (ФБК), который в 2021 году был признан «экстремистским».

«Российские власти, похоже, пытаются еще больше усилить контроль над нарративом, как вокруг внутренних проблем, так и вокруг ведения боевых действий в Украине. В результате у жителей страны все более ограничивается доступ к информации из негосударственных источников и альтернативным точкам зрения, что препятствует их возможности пользоваться различными источниками и принимать обдуманные решения по вопросам, представляющим общественный интерес», – отметил главный правозащитник ООН.

Кроме того, Верховный комиссар заявил о своей обеспокоенности частым использованием широкой законодательной базы по борьбе с терроризмом и экстремизмом. Он призвал власти внести поправки в законодательство, чтобы оно полностью соответствовало принципам законности, необходимости и соразмерности в соответствии с международным правом.

«Журналисты должны иметь возможность работать в безопасных условиях, не опасаясь репрессий – в соответствии с международными обязательствами России в области прав человека. Я призываю власти немедленно снять обвинения с журналистов, задержанных исключительно за выполнение своей профессиональной деятельности, и освободить их», – сказал Тюрк.

"Эльгауголь" перешла на SCADA-систему

Систему сбора данных, оперативного контроля и автоматизации процессов (SCADA) внедрили на Эльгинском месторождении. Она обеспечит дистанционное управление работой всех энергообъектов.

Система позволяет вести базы данных по всем видам оборудования, работать с техническими паспортами и справочниками, схемами электросетей и эксплуатационными сведениями.

Автоматический сбор данных и диспетчерское управление дают возможность энергетикам Эльгинского угольного комплекса быстро и качественно анализировать информацию, оперативно реагировать на любые изменения. Теперь они могут удаленно управлять электроустановками, проводить подключение ячеек, отслеживать нагрузки и напряжение, а также выполнять множество других действий, не выходя из кабинета.

"Удаленное управление упрощает процессы и экономит время на мониторинг установок. Ранее специалисты объезжали все объекты, сейчас сигналы поступают на автоматическое рабочее место диспетчера. Использование SCADA в целом значительно повысит эффективность и качество работы энергосистемы компании", – подчеркнул главный энергетик ООО "Эльгауголь" Сергей Осинцев.

Телефонные мошенники переключились на атаки компаний

Яков Шпунт

Телефонные мошенники переориентировались на атаки российских компаний. Атаки направлены на то, чтобы вынудить сотрудников переслать злоумышленникам различные документы, обычно бухгалтерские. Особый интерес мошенников вызывают компании с иностранным участием и занимающиеся внешнеэкономической деятельностью.

О переориентации мошенников на атаки компаний сообщил ведущий telegram-канала "Пост Лукацкого" Алексей Лукацкий со ссылкой на подписчиков. Сама атака, по словам эксперта, выглядит следующим образом: "Мошенники обзванивают бывших сотрудников (начиная с генеральных директоров и бухгалтеров, данные по которым открыто лежат в ЕГРЮЛ) компаний с иностранным участием и, прикрываясь службой в правоохранительных органах и стращая уголовными делами по иноагентским статьям и госизменой, требуют, например, бухгалтерские документы. В качестве модификации схемы может прилететь сообщение от вашего "бывшего генерального директора", который будет запрашивать разное, якобы в рамках следственных действий, или просить оказать содействие".

"Мошеннические звонки – распространенный вид преступлений в цифровой среде. Злоумышленники используют разные схемы обмана, совершенствуют их с учетом текущих реалий, - подтвердил представитель пресс-службы Роскомнадзора. - Одна из популярных у преступников схем: человеку через мессенджер поступает сообщение от "руководителя" о том, что работнику позвонит сотрудник правоохранительных органов, которого нужно выслушать и действовать так, как он скажет. После этого гражданину звонит или пишет мошенник и получает от него необходимую информацию. Схема с обзвоном бывших сотрудников компаний с иностранным участием – модернизированный вариант этой модели поведения мошенников С другими популярными моделями поведения мошенников и рекомендациями, как избежать киберобмана, можно ознакомиться по ссылкам в телеграм-канале Роскомнадзора: https://t.me/rkn_tg/924, https://t.me/rkn_tg/1080".

Руководитель центра кибербезопасности ООО "Траст" (F.A.C.C.T. - ранее российское отделение Group-IB) Ярослав Каргалев назвал наиболее вероятной целью злоумышленников сбор данных для использования в других атаках: "Сведения, полученные на этапе такой разведки, когда злоумышленники пытаются получить различные документы, могут использоваться для разработки целевой социальной инженерии. Для потенциальной жертвы, например получателя письма, оно будет казаться максимально легитимным и не вызывать подозрений. Использование тем, связанных с вопросами финансов и бухгалтерии, в этой схеме может говорить о том, что дальнейшее развитие атаки будет нацелено на сотрудников и финансового сектора. В таком случае злоумышленники могут задействовать хорошо подготовленные фишинговые письма с вредоносной нагрузкой, где их целью будет инфицирование рабочего устройства и получение доступа к данным, хранящихся на нем, - например, учетным данным позволяющим получить доступ в дистанционное банковское обслуживание. Еще одним вектором атак на бухгалтеров могут быть мошеннические письма типа BEC (invoice fraud, или компрометация корпоративной почты), когда заранее подготовленные (благодаря разведке) мошенники будут пытаться вступить в переписку с действующим сотрудником компании, выдавая себя за лицо, которому жертва будет доверять. И в целом мы видим, как веерные рассылки приобретают атрибуты таргетированности - хорошей проработки легенды фишингового письма, что повышает вероятность того, что получатель-жертва выполнит требуемые действия: перейдет по ссылке, запустит вложение, переведет деньги".

Начальник отдела защиты бренда Angara Security Виктория Варламова считает главной целью злоумышленников сбор данных, в том числе для атак на цепочки поставок: "Цель злоумышленников в описанном случае - это сбор и верификация максимального количества данных о специалистах, критичных для бизнеса. Так, конфиденциальные бухгалтерские документы содержат большой пласт персональных данных с названиями должностей и суммами зарплат. Дальше эти данные злоумышленники могут как использовать сами для точечных фишинговых атак на высокодоходных специалистов, так и для перепродажи. Также собранные документы содержат подписи сотрудников, злоумышленники могут добавлять эти или фальсифицированные документы на фишинговые ресурсы, чтобы вызвать больше доверия у пользователей. Помимо персональных данных сотрудников в таких документах содержится информация о контрагентах и оборотах между ними. Помимо продажи этих данных, злоумышленники также могут использовать их для планирования атак на цепочку поставок и взлома целевых компаний через партнеров".

Руководитель направления киберразведки Innostage CyberART Александр Чернов назвал такие атаки частным случаем фишинга, конечной целью которого является кража финансовых средств: "Такие фишинговые атаки, направленные на получение бухгалтерских документов или других конфиденциальных данных о работе предприятия, могут быть частью комплексной фишинговой кампании, нацеленной на кражу финансовых средств. В состав бухгалтерской информации часто входят конфиденциальные данные о финансовом состоянии компании, ее операциях, налоговой отчетности и других финансовых аспектах. Утечка этих данных может привести к нарушению конфиденциальности и негативно отразиться на репутации компании, а также принести юридические проблемы".

"Ничего нового с технической точки зрения этот способ обмана не представляет, а просто является очередным психологическим приемом, используемым мошенниками. Массовый обзвон подобного рода ограничивается существующими средствами антифрода, - сообщил представитель пресс-службы ПАО "МегаФон". - Мы защищаем всех наших абонентов от мошеннических вызовов. В компании внедрены специальные автоматизированные системы, которые на основе аналитических алгоритмов выявляют и отсеивают такие звонки. За счет внутренних фильтров оператора в I квартале 2024 г. мы заблокировали 244 млн звонков и 91 млн SMS. Вызовы, которые доходят до абонента, идентифицирует виртуальный секретарь Ева. При входящем звонке она показывает абоненту на экране телефона предупреждение об источнике звонка: "банк", "интернет-магазин" или "массовый обзвон".

Представитель пресс-службы ООО "Т2 Мобайл" (Tele2) в ответ на запрос ComNews отметил, что для оператора связи звонки злоумышленников, использующих подобные схемы, не будут отличаться от других мошеннических вызовов: "Если вызов совершается с подменой вызывающего номера на какой-либо номер российского оператора, например, для маскировки под государственные органы, он будет выявлен и блокирован системой "Антифрод". При этом следует отметить, что атаки по такой схеме не являются массовыми - они готовятся заранее и совершаются с прицелом на конкретных жертв. Абонентам в таких случаях следует незамедлительно обратиться в правоохранительные органы".

Однако, как отметил представитель Роскомнадзора, мошенники после запуска системы "Антифрод" начали активно использовать мессенджеры: "Развертывание системы "Антифрод", которая блокирует звонки с подменных номеров, вынуждает преступников использовать альтернативные каналы. Они могут звонить через мессенджеры. Чтобы оградить себя от сомнительных вызовов, рекомендуем в настройках профиля мессенджера установить ограничения конфиденциальности, тогда позвонить и написать смогут только те, кто есть в списке контактов".

"Если все же инцидент произошел, то важно немедленно прекратить взаимодействие с мошенниками и сообщить о происшествии в полицию. Далее важно запустить мониторинг, чтобы выяснить, на каких ресурсах - помимо обязательных для раскрытия информации - опубликованы данные о компании. Следующий шаг - превентивная защита болевых точек в инфраструктуре или во взаимодействии внутри компании и с контрагентами, чтобы исключить вероятность дальнейших фальсификаций и кибератак", - рекомендует Виктория Варламова.

"Чтобы обезопасить себя от преступников, необходимо проверить источник информации. Для этого следует прервать звонок и самостоятельно перезвонить в то ведомство (компанию, организацию), откуда он поступил. Если сообщение пришло от руководителя, необходимо связаться с ним по другому каналу, чтобы убедиться: информация пришла именно от него", - такой совет дал представитель Роскомнадзора.

ГК "Гарда" и ООО "БСС Безопасность" не смогли предоставить комментарии. ПАО "Мобильные ТелеСистемы" (МТС) и ПАО "ВымпелКом" не ответили на запросы ComNews.

СПбГУ создал блокчейн-платформу для безопасных инвестиций в недвижимость

Специалисты Центра компетенций НТИ "Центр технологий распределенных реестров СПбГУ" разработали платформу "Цифровой метр", которая способна привлечь на рынок недвижимости принципиально новый тип частных инвесторов. Платформа открывает возможность вместо покупки квартиры за рубли приобретать цифровые квадратные метры за токены, которые и будут приносить доход инвестору.

"Цифровой метр" станет своего рода маркетплейсом для застройщиков, управляющих компаний и потенциальных инвесторов. Девелоперы смогут продавать токенизированные квадратные метры, а инвесторы — их покупать.

"Это первый подобный проект на рынке. "Цифровой метр" планирует привлечь в строительную отрасль новую аудиторию, которая имеет сумму, недостаточную для покупки квартиры, но желает инвестировать свои средства в недвижимость для их сохранения. Такой современный подход дает рынку новый канал привлечения заемных средств, что особенно актуально сейчас, когда цены на недвижимость растут, а процентная ставка ипотечного кредитования достаточно высока", — отметил руководитель проектов Центра компетенций НТИ "Центр технологий распределенных реестров СПбГУ" Андрей Алексеев.

До недавних пор девелоперы не могли предложить купить один, два, три квадратных метра, а лишь весь объект целиком. Сегодня благодаря технологии блокчейн и принятию закона, который регламентирует использование цифровых финансовых активов, застройщики могут легитимно перевести взаимодействие с инвесторами в цифровой формат, токенизировав недвижимость. У обладателя недвижимости появляется запись в блокчейне, которая подтверждает его право на денежное требование в размере стоимости какого-либо актива — например, квадратного метра.

"Застройщик выделяет определенное количество квадратных метров недвижимости, которые он готов токенизировать, то есть перевести в ЦФА. Выпуск токенов осуществляется через оператора информационной системы (ОИС) из официального реестра Центрального банка РФ", — рассказал Андрей Алексеев. По его словам, глобально принцип инвестирования в недвижимость и получения дохода не меняется. Однако человек покупает не объект недвижимости, а цифровые финансовые активы на право денежного требования, а в дату погашения ЦФА ему начисляется доход.

Специалисты ЦТРР СПбГУ задумали "Цифровой метр" как площадку формата маркетплейс, которая станет удобной, понятной и безопасной точкой входа на новый рынок для всех его участников: и для застройщиков, и для частных инвесторов. К ее разработке были привлечены игроки рынка и оператор информационных систем для выпуска ЦФА. Работу над проектом ЦТРР СПбГУ ведет совместно с застройщиком "Красная стрела" и партнерским ОИС "ЦФА ХАБ" (оператор платформы ООО "Блокчейн Хаб"), который включен Банком России в реестр операторов информационных систем для выпуска ЦФА.

"Команда проекта проделала большую работу для улучшения партнерского программного интерфейса, чтобы инвестировать в цифровую недвижимость было максимально просто и удобно для каждого. С помощью ЦФА ХАБ на платформе "Цифровой метр" организуется показ цифровых финансовых активов и осуществляется сбор заявок инвесторов на проведение сделок. Мы обеспечиваем заключение этих сделок, а инвесторы при этом работают в привычном им интерфейсе цифровой платформы", — подчеркнул генеральный директор "ЦФА ХАБ" Игорь Кузьмичев.

В планах разработчиков выпустить проекты для разных видов недвижимости: новостройки, апартаменты, загородная и коммерческая недвижимость. Во всех проектах один токен приравнивается к стоимости одного квадратного метра недвижимости. Приобрести токенизированные метры смогут как физические, так и юридические лица, при этом минимальная необходимая сумма для покупки токена не будет превышать 50 тысяч рублей. Как отмечают специалисты Университета, токены можно будет приобрести в любом количестве, даже менее единицы, например 0,23 или 0,5 токена. Эксперты СПбГУ — разработчики "Цифрового метра" также предусмотрели возможность продажи купленных токенов — инвестор может сделать это в любой момент, как это происходит, например, с переуступкой права в долевом строительстве. Для этого на площадке будет работать своего рода биржа.

В ближайшее время разработчики планируют запустить проект "Цифровой метр. Новостройки", в рамках которого с инвестиционными целями можно будет приобрести токенизированные квадратные метры в строящихся жилых комплексах, предварительно сравнив жилые комплексы и условия по доходности.

Следующим проектом маркетплейса станет "Цифровой метр. Апартаменты", который разрабатывается совместно с управляющей компанией комплекса апарт-отелей VALO. Инвесторы смогут покупать токенизированные метры в номерах апарт-отелей и получать не разовый, а ежемесячный доход.

ОСК протестировала инновационный диагностический зонд

Специалисты НИПТБ "Онега" (входит в Объединенную судостроительную корпорацию, ОСК) разработали диагностический зонд для выполнения работ по измерению параметров внутренней поверхности цилиндрических изделий судового машиностроения, который значительно упростит и ускорит проведение работ при их освидетельствовании и дефектации. Об этом сообщила пресс-служба ОСК.

Опытный образец диагностического зонда успешно прошел предварительные испытания, подтвердившие достижения характеристик, указанных в техническом задании. В состав зонда входит вращающаяся сканирующая система, механизм перемещения с электроприводом, комплект видеокамер и датчиков контроля прямолинейности, источник бесперебойного питания, а также калибровочное устройство.

Зонд создан в результате опытно-конструкторских работ (ОКР) "Тапетум" в рамках ведущейся на предприятии инновационной деятельности, которая направлена на создание научно-технической продукции, повышающей качество и снижающей трудоемкость судоремонта.

Новизна технических решений заключается в применении лазерно-оптических принципов измерений. При реализации ОКР "Тапетум" НИПТБ "Онега" зарегистрирован ряд объектов интеллектуальной собственности. Для испытания диагностического зонда на предприятии разработали и изготовили имитатор внутренней поверхности цилиндрического изделия, который обеспечивает визуальный контроль работы зонда в период проведения лабораторных испытаний.

В текущем году запланированы работы по включению диагностического зонда в Государственный реестр средств измерений, продолжатся его испытания в реальных условиях. На предприятии также займутся разработкой технологии применения зонда.

ПИК предложил клиентам и застройщикам новые цифровые продукты

Девелопер ПИК вывел на рынок два цифровых продукта: первый — для клиентов компании, второй — для застройщиков по всей России.

Первый продукт, который компания предложила своим клиентам, — ипотека с полностью цифровым циклом сделки. По словам пресс-службы девелопера, ПИК первым среди застройщиков России перешел с бумажных закладных на электронные, благодаря чему перевел в цифру все процессы для всех контрагентов: от онлайн-заявки на ипотеку до её превращения в свободно обращаемую электронную ценную бумагу. С начала года ПИК оформил электронные закладные на общую сумму около 5 млрд руб.

Второй продукт — B2B сервис "Финч", который помогает всем девелоперам автоматизировать процесс оформления ипотеки с помощью формирования и отправки единой цифровой ипотечной заявки для всех банков. Благодаря API-интеграции с ипотечными конвейерами банков решения по ипотеке передаются мгновенно, ответ по заявке занимает от 5 минут. Заявка может быть отправлена более чем в 20 банков, поэтому одобрение сделки получают 95% клиентов. За прошедший месяц работы через "Финч" прошло более 4 тыс. ипотечных заявок от подключившихся застройщиков. Компания предлагает девелоперам два бесплатных месяца работы сервиса и цену заявки, в 3-5 раз меньшую, чем у конкурентов. Проприетарная разработка ПИК уже внесена в реестр отечественного ПО Минцифры.

Как полностью цифровая ипотека, так и сервис "Финч" могут помочь в трансформации ключевых процессов в строительной отрасли. Это особенно важно и для бизнеса, и для конечного покупателя, так как сегодня 90% из них приобретают квартиру в новостройке именно благодаря ипотеке.

Объем онлайн-продаж в интернет-аптеках составил 296 млрд руб. в 2023 г.

Анна Швецова

Онлайн-продажи интернет-аптек в 2023 г. выросли на 14% по отношению к 2022 г. Количество заказов увеличилось на 19% - до 198 млн. Доля ePharma от всего коммерческого рынка фармы составила 17%. При этом средний чек заказа уменьшился на 5%.

Такие данные привела аналитическая компания Data Insight в исследовании "Интернет-торговля в России 2023". При подсчетах аналитики опирались на данные 89 интернет-аптек. Они включили в исследование магазины, которые специализируются на продаже лекарств. При этом не учитывались продажи аптечных товаров через маркетплейсы и интернет-магазины для продажи очков и линз, медицинского оборудования, биологически активных добавок и прочих нелекарственных товаров.

Несмотря на рост количества заказов и объема онлайн-продаж, средний чек уменьшился на 5% - до 1,5 тыс. руб.

"Средний чек уменьшился, потому что онлайн-аптеки стали более знакомыми и понятными. Раньше клиент бронировал лекарства через интернет в том случае, если необходимый препарат был дорогим. Теперь все больше пользователей оценивают удобство онлайн-бронирования и хотят сэкономить даже на недорогих лекарствах. Так, в количестве заказов отмечается рост, а в среднем чеке - падение. В будущем средний чек в онлайн-аптеках приблизится к чеку офлайн-покупки", - рассказал руководитель агрегатора "Мегаптека.ру" Дмитрий Чирков.

Авторы исследования отметили, что в 2023 г. аптечные сети активно "перетягивали" покупателей в онлайн-каналы. Также на рынок ePharma повлиял уход производителей с российского рынка, отзыв некоторых товаров для поставки в РФ, инфляция и фокус покупателей на профилактику заболеваний, рост маркетплейсов в целом, увеличение категорий аптечных товаров, рост сегмента eGrocery и предлагаемого ассортимента аптечных товаров на площадках и другие факторы.

Как говорится в исследовании, на рынке ePharma с учетом продаж во внеаптечных каналах заметно вырастет доля последних. По прогнозу аналитиков Data Insight, доли продаж на универсальных маркетплейсах и через сервисы eGrocery составят 49% к 2025 г.

Дмитрий Чирков считает, что сегмент в целом должен вырасти на 15-20%: "Кроме этого, произойдет перераспределение доли внутри сегмента. Классические игроки либо покажут меньшую динамику, либо упадут, а аптечные маркетплейсы будут расти быстрее рынка". Управляющий партнер аптечного маркетплейса "Ютека" Кирилл Якобенко уверен, что рост составит 10-20% по году в среднем.

"Мы наблюдаем рост сегмента интернет-аптек как в деньгах, так и в заказах, а также тренд доминирования интернет-аптек над офлайн-аптеками. Последние все больше осуществляют партнерские функции. Так, взаимодействие интернет-аптек с офлайн-аптеками происходит все чаще по вопросам транспортировки, хранения, перемещения товарных единиц. Тем не менее 100%-ного перехода покупателя из офлайна в онлайн не произойдет, а рост объемов продаж в онлайне ограничивается емкостью рынка", - рассказал директор по маркетингу и развитию продукта "Сбер Еаптека" Вадим Абрамов.

Опрошенные корреспондентом ComNews представители рынка не видят недоверия к интернет-аптекам.

Всего объем рынка интернет-торговли вырос на 48% и составил 7,9 трлн руб. Количество заказов выросло на 80% и составило почти 5,2 млрд руб. Средний чек снизился на 18% до 1520 руб. Аналитики Data Insight прогнозируют, что в 2024 г. объем продаж на рынке eCommerce вырастет на 36% до 10,7 трлн руб. Количество выполненных заказов увеличится более чем на 40% и превысит 7 млрд.

НЛМК внедрил автоматизированную систему пылеподавления при разгрузке угля

Новолипецкий металлургический комбинат внедрил новую систему пылеподавления на участке выгрузки угля коксохимического производства. Она позволит сократить количество эмиссии в атмосферу на этом участке на 80% и улучшить условия труда на рабочих местах.

Уголь - основное сырье для производства металлургического кокса - поступает на комбинат в вагонах. Разгрузка происходит с помощью вагоноопрокидователей - сооружений для механизированной выгрузки углей и угольных концентратов. Чтобы уменьшить количество пыли в здании вагоноопрокидователей и за его пределами установили автоматизированную систему орошения, которая преобразует воду в мельчайшие частицы или "сухой туман". Капли воды укрупняют пылящие частицы, и они оседают в приемном углублении под вагонами. Система работает без реагентов на чистой воде и рассчитана на работу в теплое время года.

Инвестиции в проект составили 36 млн рублей.

Благодаря комплексу экологических проектов, реализованных в Липецке в прошлом году удалось снизить валовую эмиссию в атмосферу на 7 тыс. тонн.

Большинство транзакций со стейблкоинами совершают не реальные пользователи

Анна Швецова

Лишь около 10% объема транзакций со стейблкоинами совершают реальные люди. Таковы выводы совместного исследования платежной компании Visa Inc. и платформы Allium Labs. Большинство транзакций связаны с торговыми ботами, автоматизированными сервисами и крупными трейдерами. Однако не все эксперты согласны с такой оценкой.

Согласно исследованию, более 90% транзакций стейблкоинов оказались "неорганическими платежами". По данным Visa, из общего объема транзакций на сумму около $2,2 трлн в апреле только $149 млрд получены за счет "обычной платежной активности". Такие выводы удалось сделать благодаря сервису от Visa и Allium Labs, который отсеивает транзакции, инициированные ботами и крупными трейдерами, и изолирует транзакции, совершаемые реальными людьми.

"Это означает, что стейблкоины все еще находятся на начальном этапе развития как платежного инструмента", - прокомментировал статистику исполнительный директор платежной платформы Airwallex в регионе EMEA Пранав Суд. Также он заявил, что у стейблкоинов есть долгосрочный потенциал.

Основатель телеграм-канала "Все о блокчейн, мозге и Web 3.0" Ани Асланян рассказала ComNews, что использовать ботов начали давно и это распространенная практика в криптоиндустрии, а с появлением ChatGPT они стали более востребованными.

Аналитик ФГ "Финам" Никита Степанов считает выводы исследования не совсем верными: "Статистика преувеличена, так как там присутствует двойной учет - например, при конвертации USDC в PYUSD транзакция учитывается дважды. А то, что большинство транзакций совершаются не реальными людьми, а роботами, это правда, так как стейблкоины, особенно USDT, используются в торговле криптовалютами, и многие фонды используют алгоритмическую торговлю. Все эти транзакции на централизованных и децентрализованных биржах совершают боты, которые для этих целей создают фонды. Также смарт-контракты засчитываются как транзакции ботом".

В российском законодательстве нет понятия "стейблкоин", поэтому оно фактически находится в серой зоне. Однако Ани Асланян объяснила, что Министерство финансов РФ рассматривает стейблкоин как цифровой финансовый актив на денежное требование, который делают некоторые компании. Никита Степанов напомнил, что в правительстве ведутся дискуссии по статусу криптовалют в РФ. "Эксперты считают, что исход для криптовалют должен быть положительным", - сказал Никита Степанов.

Также по словам Никиты Степанова, стейблкоины часто использует малый и средний бизнес, ориентированный на внешнеэкономическую деятельность, - тенденция зародилась в 2022 г. после введения санкций, ограничивающих работу международных платежных систем. Кроме того, они популярны и у физлиц, отправляющих средства за рубеж.

Опрошенные ComNews эксперты согласились, что в России популярность стейблкоинов будет расти. "По мере закрытия экономики интерес к этим активам будет расти. Например, с помощью них граждане РФ могут через децентрализованные финансовые протоколы владеть зарубежной недвижимостью, инвестировать в облигации госдолга США и др.", - отметил директор по коммуникациям Exmo.me Михаил Смирнов.

Ани Асланян рассказала, что стейблкоины становятся глобальным трендом. Общая стоимость расчетов со стейблкоинами растет, в 2022 г. сумма достигла более $7 трлн. В то же время Mastercard в 2022 г. обработала $2,2 трлн.

Марк Фрадкин. Семейный альбом

Как композитор стал автором таких всенародных песен, как "Течет река Волга", "А годы летят" или "Дорога на Берлин"

Антон Фрадкин

Кто-то напишет о Марке Фрадкине сухо, в духе "Википедии". Кто-то разберет самые известные его песни, как музыковед. Кто-то дежурно-пафосно напомнит дату: композитору исполнилось бы 110 лет. Но я, пожалуй, эти строки напишу, как внук. Как человек, которого Марк Фрадкин воспитал и многому успел научить.

Марк, или по-домашнему Маркуша, прожил очень интересную жизнь. Он родился в Витебске 4 мая 1914 года в семье врачей. Был уличным хулиганом, грозой района. Получил техническое образование. И в музыку пришел совсем не сразу. Работал инженером на швейной фабрике, серьезно занимался боксом. Позже увлекся театром, поступил в Ленинградское Центральное театральное училище, по окончании которого стал актером в ТЮЗе в Минске. Здесь он начал писать музыку и это стало делом его жизни. Настоящее музыкальное образование он получил намного позже. Да и было ли оно фундаментальным?

Маркуша служил в армии с 1939 года. Войну он встретил, будучи дирижером ансамбля киевского военного округа. Про нее рассказывал неохотно. Но я помню несколько его историй. Особенно врезались в память воспоминания о переправах через Волгу в Сталинград под бомбежками, о легендарном генерале Александре Родимцеве - командире 13-й гвардейской дивизии, о пленении фельдмаршала Паулюса. Там, в Сталинграде, Фрадкин выполнял функцию своеобразного музыкального корреспондента. То есть писал песни "на злобу дня", перемещаясь из части в часть.

Еще в ноябре 1941 года, после выхода из окружения, судьба свела Маркушу с Евгением Долматовским - уже тогда известным поэтом. Это знакомство привело к рождению плодотворного творческого союза. В соавторстве с Долматовским только во время войны было создано несколько песен, ставших легендарными. "Песня о Днепре", "Случайный вальс", "Дорога на Берлин". Их будет знать вся воюющая страна.

После Сталинграда были Курская дуга и Карельский фронт. Награждение орденом "Красной звезды" в марте 1943 года. Через восемь месяцев - знакомство с будущей женой Раей, с которой они прожили 47 лет.

По окончании Великой Отечественной войны Рая и Марк поселились в Сокольниках. Скоро родилась их дочь Женя - моя мама. Маркуша уже был довольно известен, много гастролировал и писал по дюжине песен в год. Они жили совсем не богато, но весело, как многие молодые люди, вернувшиеся невредимыми с войны. В их компании преобладали жизнерадостные и остроумные люди, а тон задавал необычайно обаятельный, ироничный Никита Богословский.

Упомянув этого прекрасного композитора, я плавно перехожу к теме "друзья Фрадкина". Старшими товарищами считались Леонид Утесов и Исаак Дунаевский. К ним, а также к Александру Вертинскому, Маркуша относился с огромным уважением. Из сверстников, помимо Богословского, ближайшими друзьями были конферансье, впоследствии руководитель Театра Эстрады Борис Брунов, волевая, удивительно сильная Мария Миронова, а также режиссер Юрий Егоров, ко многим фильмам которого Маркуша написал музыку.

Позже появились молодые друзья. Мой любимый поэт Роберт Рождественский, незабываемая Элина Быстрицкая, актерская пара Евгений Жариков и Наталья Гвоздикова.

Особое место в этом перечне занимает Иосиф Кобзон. Их отношения сложно было назвать дружбой в классическом значении этого слова. У них случались профессиональные ссоры. Хотя дед Кобзона очень любил. Будучи на 23 года старше, Фрадкин был уже маститым композитором, когда Иосиф Давыдович только появился на эстраде. Маркуша старался способствовать его восхождению и радовался успехам молодого исполнителя. Когда Кобзон стал главным певцом СССР, уже он всегда помогал в решении любых, даже самых сложных вопросов и делал это на протяжении десятилетий. И помогал Кобзон многим. Очень многим. Думаю, об этом стоит помнить.

Что представлял из себя Марк Фрадкин образца, скажем, 1967 года? То есть, в 53 года, а точнее в том возрасте, в коем ныне пребываю я. Это был элегантный мужчина: костюм, платок на шее, в зубах - неизменная сигара. Чрезвычайно галантный, доброжелательный, общительный, веселый. Гостеприимный и радушный - дом всегда был полон гостей. Рая, или Раюша, орудовала на кухне с папиросой в зубах. Приготовление любого блюда сопровождалось виртуозными ругательствами. Так она шутливо сетовала на свою жизнь и хлебосольство деда, превратившее ее в "вечную кухарку". Но, выходя к гостям, она моментально преображалась, становясь настоящей дамой, и разговаривала исключительно на литературном языке.

Дед много гастролировал, еще больше сочинял. Творческий процесс выглядел так: в узбекском халате и шлепанцах, с незажженной сигарой, Марк Фрадкин расхаживал по кабинету и насвистывал. Потом подходил к роялю и брал несколько аккордов. Это могло длиться часами. Технология была такова: сочинив мелодию, Маркуша откладывал ее на несколько дней. Затем он устраивал сам себе критический разбор. Если мелодия по-прежнему нравилась, он продолжал ее развивать, а если она его больше не вдохновляла, то набросок уходил в стол и песня забрасывалась. Таких набросков я впоследствии обнаружил немало.

Фрадкин очень любил писать музыку для кино. В его резюме более сорока фильмов. Песни "А годы летят", "Комсомольцы-Добровольцы", "Там за облаками", "На тот большак", "В сиреневых сумерках", "Прощайте голуби!" были написаны именно для кинофильмов.

Я не имею права не упомянуть в этом тексте поэтов, работавших с ним. Помимо уже названных Евгения Долматовского и Роберта Рождественского это, прежде всего, Николай Доризо, Владимир Лазарев, Михаил Матусовский, Александр Галич, Игорь Шаферан, Сергей Островой. С Львом Ошаниным была написана, пожалуй, одна из самых известных песен - "Течет река Волга". Нередко Маркуша сам писал стихи к своим мелодиям.

Ну и дабы дополнить портрет Марка Фрадкина, я должен сказать о его отношении ко мне, как к внуку. Маркуша дал мне много заботы и любви. Научил относиться к себе критически. Любить свой дом, свой город, страну. Привил желание быть порядочным человеком. И просто подарил счастливое детство. Я горд тем, что у меня есть возможность рассказывать о его творчестве и стараюсь делать все, чтобы его музыка жила.

Новый фестиваль документального кино "ОЗА" приурочен к столетию Зои Богуславской

Сусанна Альперина

Центр Вознесенского совместно с Patriki Film Festival скооперировались в работе над новым фестивалем актуального документального кино "ОЗА", который приурочен к столетию Зои Богуславской.

Пройдет фестиваль с 16 по 26 мая в Центре Вознесенского, кинотеатре "Иллюзион" и на других площадках. Работы будут демонстрироваться в онлайн и офлайн форматах. Просмотры в Сети - с 16 по 26 мая, а офлайн-события - с 23 по 26 мая. Кинофестиваль "ОЗА" состоит также из киноэкскурсий, выставок, поэтических чтений, лекций и других событий. Название фестиваля взято из одноименной поэмы Вознесенского, посвященной его жене в 1964 году.

"Международный фестиваль стартует в год столетия Зои Борисовны и станет ежегодным событием. "Запуская этот фестиваль, мы продолжаем работу Зои Борисовны Богуславской, которая всю свою жизнь создает и инициирует культурные проекты в России и в мире. Открытие и поддержка нового - лучший подарок для нее. Мы очень рады, что можем таким образом отдать ей дань уважения, признания, и показать всем документальное авторское кино из разных уголков мира" - рассказывает Ольга Варцева, директор Центра Вознесенского и сопредседатель кинофестиваля.

Председателем международного жюри фестиваля в этом году станет кинорежиссер и сценарист Ираклий Квирикадзе, кроме него в составе: кинокритик и киножурналист Ксения Рождественская, жена и муза итальянского режиссера Тонино Гуэрра - Лора Гуэрра.

В конкурсе фестиваля участвуют семь зарубежных и российских картин, основное условие - фильмы должны соответствовать принципу премьерного кинотеатрального и онлайн-показа в России. Среди международных работ-участников: кинопроекты из Испании, Аргентины, Египта и Киргизии.

Будучи вдохновлен людьми выдающейся культуры, фестиваль приглашает к участию картины, так или иначе касающиеся разные жанров и видов искусства, включая инклюзивное творчество, которое становится терапией и способом действенной помощи. Связанный с выдающимся женским именем, фестиваль акцентирует участие в программах женщин-режиссеров, операторов, продюсеров.

К участию в фестивале также приглашаются авторы, затрагивающие значимые социальные и мировоззренческие темы, режиссеры-новаторы, творчество которых соответствует активной литературной и человеческой позициями Зои Богуславской и Андрея Вознесенского.

Программа фестиваля, помимо значимых кинокартин открытия и закрытия, включает ретроспективные показы, специальные просмотры фильмов членов жюри, параллельные культурные события на площадках-партнерах и многое другое.

"Выбор фильмов продиктован горизонтом интересов и характером творчества Зои Богуславской и Андрея Вознесенского - поэта, наследующего духу раннего советского авангарда и видевшего в поэзии действенную силу, меняющую мир. Это новаторское, часто поэтическое кино охватывает различные виды современной культуры, включая инклюзивное творчество, говорит с нами о памяти, времени, истории в контексте искусства", - уточняет Вероника Хлебникова, историк кино и программный директор фестиваля.

В Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко представили балет "В темных образах"

Анна Галайда

Два года назад "В темных образах" стали частью проекта "Севагин - Самодуров - Пимонов" в Пермском театре оперы и балета, обозначив тяжелый выход из пандемии. Три созданных специально для уральцев балета были объединены, с одной стороны, идеей сотрудничества лидеров, на тот момент, самых креативных российских балетных компаний, с другой - линией развития петербургско-ленинградской балетной традиции, на которой была воспитана эта троица, представляющая разные поколения. Максим Севагин в ней был самым молодым, но его умение распорядиться пространством и временем впечатляло, а взаимопонимание с танцовщиками воодушевляло и публику.

Теперь, когда в пермской афише места для вечера одноактных балетов стало не хватать, худрук балета Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко решил перенести "В темных образах" к себе в Москву, где ощущается дефицит малоформатных спектаклей для составления интересных программ. Новая постановка уже опробована в двух вариантах соединений: с постановками Андрея Кайдановского ("Чай или кофе") и Шарон Эяль ("Автоданс"), Иржи Килиана ("Маленькая смерть") и Охада Нахарина ("Минус 16"). Вечерам с преобладанием современного танца он добавляет строгости классического балета и создает в них интересные визуальные и эмоциональные перепады.

Однако московская прописка изменила пермский по рождению балет. Поставленный на музыку струнных концертов Вивальди (Концерт для виолончели, струнных и бассо континуо ре минор, RV 405, и Концерт для двух виолончелей, струнных и бассо континуо соль минор, RV 531), в Москве "В темных образах" лишился сопровождения живого оркестра. Да и сама раскидистая сцена Театра Станиславского с удаленным от нее зрительным залом принципиально отличается от элегантной маленькой шкатулки, которой выглядит театр в Перми.

Для нее хореограф придумал настоящий призрачный бал - с барочным "большим дыханием" мерных хореографических фраз, разворачивающихся как гирлянды на дворцовых празднествах, кружевом скольжения, мягким перебором пуантов, элегантными позами, внезапными перекидываниями партнеров в рискованных поддержках. Женские платья, едва прикрывающие бедра, своей формой отсылают к кринолинам, наколки на волосах - к шляпкам (художник по костюмам - Анастасия Нефедова).

Девять персонажей - квартет трех дам и кавалера, трио дамы с двумя партнерами и пара - будто в сбивчивых снах вспоминают былые сарабанды и менуэты, внезапные встречи, непростые расставания, многолюдное одиночество. Удивительным образом "В темных образах" будто вступает в перекличку с балетом Начо Дуато "Por Vos Mueros" ("За вас приемлю смерть"), который был хитом Театра Станиславского в начале 2010-х, когда Севагин еще учился в петербургской Вагановской академии и вряд ли видел постановку. Даже давящая поступь дуатовского Средневековья рифмуется с невысказанной барочной трагичностью у Севагина.

Но труппа, с уникальной самоотверженностью осваивавшая новые стили и техники танца, в новой постановке будто лишена атакующей энергии, уверенности в ценности доверенной ей хореографии. Лишенные еще и поддержки "живых" музыкантов, "В темных образах" уходят в тень спектаклей Шарон Эяль и Охада Нахарина. О том, что при правильной "сборке" Максим Севагин может не уступать им в победительной мощи, все еще знают только на Урале.

26-летний Максим Севагин, два года занимающий пост худрука балета Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, известен в первую очередь своими "Ромео и Джульеттой", созданными в сотрудничестве с режиссером Константином Богомоловым. Однако главные его профессиональные удачи связаны с работой на Урале - в екатеринбургском "Урал Балете", где он поставил "Безупречную ошибку" в проекте "LAD", и Перми, для которой придуман "В темных образах".

В Доме-музее Герцена на Арбате отметили 100-летие Булата Окуджавы

Андрей Васянин

Окуджава не любил отмечать свой день рождения публично и старался на это время уехать. На вернисаже Ирена Желвакова, заведующая Домом-музеем Герцена (отделом Гослитмузея имени Даля), рассказала, что единственным исключением был этот дом, куда Булат Шалвович всегда был рад прийти.

В доме на Сивцевом Вражке - выставка-воспоминание о дружбе музея и поэта "Булат Окуджава, его друзья и знакомые в Доме-музее Александра Герцена". Выставка лирическая, ностальгическая, собранная из личных архивов и фондов музея. То, что хранится в домашних альбомах, для экспонирования не предназначенное и потому уникальное.

Ноябрь 1983, Окуджава с гитарой - фото черно-белое: низ гитары "обрезан", по всему снимку царапины. Рядом, на другом любительском фото - зал Дома-музея, забитый публикой 1980-х. Кроме Окуджавы на вечере "Арбат, мое Отечество" выступали и на этих фото запечатлены его приятели - среди них писатель Анатолий Рыбаков, читавший еще не опубликованный роман "Дети Арбата"...

"В склянке темного стекла из-под импортного пива роза красная цвела...". Роза в темной бутылке, стоящая между витринами, подводит зрителя к Окуджаве-прозаику. Критика в свое время не оценила его первый роман "Путешествие дилетантов" (вот под стеклом - его первое, 1979 года, издание) - но были и те, кто его поддержал...

В четырех витринах выставки места немного, раритеты под стеклом теснятся. Рядом с книгами и дисками о декабристах - написанные аккуратным окуджавским почерком письма Давиду Самойлову и Виктору Некрасову. "Я сижу и сочиняю новый "исторический" сюжет, чтоб не подмочить репутацию", - пишет поэт автору повести "В окопах Сталинграда". Рядом - листок с некрасовским автопортретом и профилем Окуджавы.

В музее и сегодня работают люди, лично знакомые с поэтом. Они успели запечатлеть атмосферу Музея Герцена, одной из точек притяжения московской интеллигенции тех лет. Ее на выставке и сейчас много - с полароидных фото смотрят еще живые и бодрые Наум Коржавин, Баталов, Искандер, Горин и Паперный. А еще Лев Разгон, Виктор Берковский, Андрей Битов, Олег Чухонцев, Сергей Юрский - все они тут, в стенах дома на Сивцевом Вражке.

Пели и читали стихи в этом доме невдалеке от Арбата, по которому еще ходили трамваи. Миф об Арбате - еще одна сквозная тема выставки. Его начинали создавать Борис Зайцев, Михаил Осоргин, Андрей Белый, московские фотографы и храмостроители, произведения которых украшают последний стенд выставки. А продолжил этот миф и, возможно, завершил Булат Окуджава: родной Арбат остался в десятках его стихотворений.

Путешествие в село Наумово - в единственный в мире музей Мусоргского

Музей-усадьба Мусоргского в мае примет участие во всероссийской "Ночи музеев"

Мария Голубкова (Псковская область)

Музей-усадьба Мусоргского в мае примет участие во всероссийской "Ночи музеев". В дни юбилея композитора в Пскове и столичных городах звучали крупные произведения, которые не привезешь в Наумово. Хотя и здесь прошел концерт, открыли выставку и провели конференцию.

"Конечно, добираться к нам не очень удобно, - говорит заведующая Мемориальным музеем-усадьбой Лидия Николаева. - Из Пскова до нас 350 километров. Основной поток гостей - из Москвы, Великих Лук и Петербурга. Летом заезжают туристы по пути в Псков, Изборск, Пушкиногорье..."

А что вам хотелось бы растолковать гостям?

Лидия Николаева: Главное - развеивать мифы, которые черпают из "Википедии". Начнем с того, что непонимание преследовало Мусоргского еще при жизни. Его считали дилетантом - музыка резкая, шероховатая, корявая, технически неграмотная... Даже Римский-Корсаков писал: гений, но техника страдает. А Мусоргский ломал стереотипы, создавал новый музыкальный язык. "Ночь на Лысой горе" при жизни композитора так и не звучала - Балакирев, один из основателей "Могучей кучки", признал ее неудачной. А в ХХ веке это произведение вдруг оказалось гениальным. Игорь Моисеев создал по нему балет, с которым объехал полмира. "Бориса Годунова" долго не хотели ставить, Цезарь Кюи камня на камне не оставил от оперы: самобахвальство, незрелость автора, нет сюжета. Однако премьера в Мариинском театре имела грандиозный успех. И, кстати, Мусоргского при жизни гораздо выше оценили в Европе: Равель, Лист, Дебюсси...

Но что все-таки не так с Мусоргским в "Википедии"?

Лидия Николаева: Из гения делают пропойцу - написано, что Мусоргский умер от белой горячки. Увы, у нас не создано академической биографии композитора. Многие материалы основаны на воспоминаниях современников - обрывочных, неточных, предвзятых. Римский-Корсаков писал, что Мусоргский частенько заходил "поконьячиться" в ресторан "Малый Ярославец" - следует ли из этого вывод, что он был алкоголиком? Не мог ли он просто там обедать, встречаться с нужными и интересными ему людьми?

Судя по некоторым биографиям, Мусоргский человек недалекий, неумный. Но читаем великого критика Владимира Стасова - и выясняется, что он всю жизнь занимался самообразованием и досконально знал историю. Либретто к опере "Хованщина" он создал сам.

Судя по портрету кисти Репина, он выглядел не слишком здоровым человеком...

Лидия Николаева: Конечно. Портрет написан в Николаевском госпитале - Модест Петрович лежал там после апоплексического удара. Репин навещал друга и за четыре сеанса написал портрет, причем закончил его уже после смерти Мусоргского.

В деревне Наумово было имение родителей матери композитора, дворян Чириковых. А что с имением самих Мусоргских?

Лидия Николаева: Модест Петрович родился в Карево - это в двух километрах отсюда. После смерти композитора его брат Филарет продал имение, и от прежних владельцев там ничего не осталось. А в 1989 году, когда отмечали 150- летие композитора, рядом установили бронзовый семиметровый памятник с постаментом в виде колокола.

Невдалеке Жижицкая школа - ее директор Алексей Качнов открыл в 1968 году народный музей Мусоргского. А здесь, в бывшей усадьбе деда Мусоргского, сохранились дом с мезонином, флигель, оранжерея... Там был техникум, здание поддерживали, и в 1970 году было решено создать государственный музей Мусоргского как филиал Псковского музея-заповедника. А главное здание отреставрировали и открыли в 1979-м, к 140-летию композитора.

То есть музей стал наследником того народного музея?

Лидия Николаева: Когда тот музей открылся, о нем много писали. И о нем узнала Татьяна Георгиевна Мусоргская, внучатая племянница композитора. Она передала музею семейные реликвии - так сюда попали зеркальный стол, книжный шкаф, семейные фото и альбом в кожаном переплете... После премьеры "Годунова" Мусоргский подарил его брату Филарету с автографом. Альбом хранился в имении брата, но после революции его разграбили. Однажды местный учитель увидел, что дети играют каким-то странным предметом. Оказалось - тот самый подарок...

Еще у нас есть два кресла из каревского имения. В начале 60-х, когда о создании нашего музея еще не было и речи, приезжала экспедиция из Ленинграда во главе с создателем музея Пушкина в Михайловском Семеном Гейченко. Господского дома уже не было, но у местных жителей обнаружились эти кресла.

У вас есть любимое произведение Мусоргского?

Лидия Николаева: Мусоргского больше знают по эпическим полотнам, а не как лирика. А мне нравятся его инструментальные произведения - "Слеза", "В деревне", "Старый замок".

Музей-усадьба - место по своей сути консервативное. Но без современных технологий в наше время никуда...

Лидия Николаева: Искусственный интеллект? У нас тут все живое. Конечно, мы показываем фрагменты постановок Мусоргского в записи на экране. Сами создаем видеосюжеты. Но, скажем, даже аудиогиды нам не нужны - просто посетителей у нас всего около семи тысяч человек в год... Хотя в прошлом году впервые - а я 43 года в музее - было такое: за день восемь экскурсий. Мы любим свой музей и посетителей, даже если перед самым закрытием подъехала машина к калитке- обязательно всех примем.

Как добраться до музея-усадьбы Мусоргского

Адрес: Псковская область, пос. Наумово, ул. Музейная, 5.

Ближайший крупный город - Великие Луки. От него до усадьбы около 60 километров по трассе М-9.

Или: электричкой до станции "Жижица", от нее до усадьбы около двух километров пешком.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 7 мая 2024 > № 4639935 Лидия Николаева

Евгений Маргулис и 8 Алис. В Театре Образцова - новый рок-н-рольный спектакль

Максим Васюнов

Рок-музыкант Евгений Маргулис на сцену Театра кукол Образцова выходит из зрительного зала, сразу дав понять, что он здесь не актер и ничего играть не собирается. В центре сцены - диван, сверху свисает микрофон, слева кабинка звукорежиссера, справа полки с пластинками. Музыкант пробует записать песню, но ничего не выходит - устал, нет настроения. И хотя дедлайны горят, и песню нужно было записать еще два дня назад, он берет паузу, чтобы отдохнуть, настроиться, прийти в себя. На диск проигрывателя ставит пластинку с песнями Владимира Высоцкого к радиопьесе "Алиса в стране чудес", ложится на диван, вдумчиво слушает.

Размеренно и без претензий на сенсацию начинается новый спектакль главного режиссера Театра кукол им. Образцова Бориса Константинова "Алисы в стране чудес". Но те, кто в последние годы следит за постановками театра кукол прекрасно знают, что ничего банального здесь не бывает, надо лишь дождаться того "щелчка", после которого развернется музыкально-театральное хулиганство…

Пластинка с Высоцким заедает, слова из "Песни Кэрролла" "Так-то дружок, в этом-то все и дело" начинает методично повторяться, гипнотизируя и музыканта, и зрителей в зале.

Тут-то все и начинается. На сцене появляются сразу восемь Алис из сказок Кэрролла. Они принимают музыканта за Белого Кролика и требуют вместе с ними отправиться в путешествие. Пересказывать сюжет спектакля нет никакого смысла, также как нет смысла пересказывать сны. Мы вроде бы встречаем знакомых с детства персонажей - Герцогиню, Червонную Королеву, гусеницу, Чеширского кота, но с другой стороны это вроде бы и не они, а те, кого мы все видели в жизни, и кто теперь зачем-то надел на себя маски сказочных персонажей. И говорят они с музыкантом и с нами не только о шляпках, крикете и грибах, а о том, о чем мы боимся заговаривать в реальности - о времени, что убиваем, "а время очень не любит, когда его убивают", о любви и дружбе, которые куда-то провалились, что "нормальных не бывает",и "если в мире все бессмысленно, то, что мешает выдумать какой-нибудь смысл". И о музыке говорят тоже. Разумеется - о рок-н-ролле, его в спектакле много, от Генри Перселл до Sex Pistols. Звучат и песни Маргулиса разных лет, естественно в живом исполнении автора: "Про себя", "Пусть она станет небом", "До свидания, друг"… Многие зрители признавались потом, что им хотелось песен от Маргулиса больше, музыкант обещал подумать: это же спектакль-сон, тут все может меняться, и плейлист тоже.

Пару слов о художественном оформлении спектакля. Технологии уже давно позволяют одним кликом на ноутбуке превращать сцену в метро, в вокзал, в лес, в космос, во все, что угодно. И кэрролловские миры им тоже не помеха. Но как сделать так, чтобы у зрителя не пропадало чувство подлинности, чтобы он принял этот мир, сочетающий сказку с техникой на грани фантастики? Главный художник Виктор Антонов и художник-технолог Александра Громова нашли удачную форму - зрители погружаются в мир 3D, не надевая специальных очков.

Завершится спектакль, конечно же, хэппи-эндом: куклы, Кэрролл и рок-н-ролл вернут музыканту вдохновение, вытащив его из экзистенциальной норы и депрессий по поводу уходящего времени.

Оказывается, иногда так важно увидеть сказку, пусть даже во сне.

"Алисы в стране чудес" - спектакль для подростков и взрослых, для тех, кто в сказкотерапию уже не верит, но зато верит в рок-н-ролл. Английский и российский рок вновь стал модным среди молодежи, этим в театре кукол, всегда держащем нос по ветру, не преминули воспользоваться…Тоже - удачно.

"Маргулис появился у нас случайно. Он предложил нашим куклам поучаствовать в его знаменитых "Квартирниках", мы в это время как раз обсуждали, как интересно подойти к текстам Кэрролла, и поняли, что музыкант - тот, кто все объединит, с кем мы найдем новый язык", - рассказывает режиссер Борис Константинов. - Дядя Женя привнес в наш спектакль неподдельную человечность, он настоящий, не кукла".

К премьере спектакля в Театре Образцова выпустили специальную программку - диски в конверте. На одном из них автографы создателей постановки и QR-код - он ведет на музыку из спектакля, написанную Геннадием Лаврентьевым, на втором "виниле" - наклейки с цитатами из сказок Кэрролла. Одна из них будто бы о том, как театру кукол удается быть самым живым: "Правил нет, а если есть, то никто их не соблюдает".

Или это тоже о снах?

Евгений Маргулис, музыкант:

Почему я согласился почувствовать в этом добром театральном хулиганстве? Во-первых, хорошие люди предложили, во-вторых, в жизни надо попробовать все. Единственное, что я не пробовал, я не играл в театре кукол никогда, даже в детстве, даже не надевал фигурки кукол на пальцы. Ощущение после премьеры необычное, я получал на сцене удовольствие и боялся облажаться. Вроде бы все прошло хорошо.

Прошу всех, не искать в нашем спектакле двойного дна. Как в советское время, знаете, "а что они хотели сказать своими песнями?!" Получайте удовольствие, расслабьтесь, отличный спектакль, отличные актеры, музыка… Кайфуйте!

Российские художники украсят здания Москвы

Ангелина Зеленькова

Москва приглашает художников всех регионов страны принять участие во Всероссийском арт-проекте "Контуры Культуры". Под роспись им будет отдано более 1500 квадратных метров стен зданий в десяти районах столицы. Заявки принимаются до 12 мая.

Если оглянуться в столице по сторонам, вполне возможно увидеть такой расписанный дом. Ведь этот арт-проект проводится в городе уже в третий раз, и произведения финалистов прошлых сезонов уже украсили город. За это время 50 художников расписали более 3000 квадратных метро стен в 20 культурных центрах и 21 библиотеке. В середине июля к ним прибавятся еще 10 объектов, которыми займутся победители нового сезона. Среди них Московский драматический театр "Человек", Детская музыкальная школа имени Йозефа Гайдна, культурный центр "Алые паруса" и другие, рассказал руководитель департамента культуры Москвы Алексей Фурсин.

Cуть проекта в том, чтобы вдохнуть в здания новую жизнь, преобразить интерьер и дать шанс проявить художникам себя не только на холсте. Для участников нет границ в пространстве и темах. Например, победители прошлого сезона - Ольга Мазня и художник Van Gee вместе расписали четыре стены в Лианозовской библиотеке в Алтуфьево. Свою композицию они назвали "Современное оригами", изобразив имитацию складок цветной бумаги. Получилось необычно и ярко. Москвичи редко теперь проходят это место, не сделав на его фоне селфи. Заложили художники в свой рисунок и глубокий смысл: "Мы хотели рассказать о хрупкости человеческой жизни, сравнивая ее с бумагой. От нажима на бумагу остается вмятина или складка, так и каждое событие в жизни накладывает отпечаток на человека. Именно эти складки и вмятины создают из бумаги объемную фигуру оригами, а нашу жизнь делают насыщенной и неповторимой".

Ребята, кстати, родом из Калининграда, но работают в Санкт-Петербурге. Узнав о возможности показать себя в Москве, сразу же подали заявку на конкурс и оказались в числе победителей. "Мы занимаемся росписью стен, паблик-артом, уже несколько лет. Это совсем иначе, чем создавать искусство на холсте, начиная от размера и заканчивая особыми материалами", - рассказали они.

Художники, которые станут победителями проекта, получат все необходимые для работы материалы, гонорар и информационную поддержку в соцсетях Московского продюсерского центра, а также статус арт-резидента Моспродюсер.

В Ярославле гала-концертом открылся фестиваль Юрия Башмета

Александр Шиханов

Грандиозным гала-концертом в Ярославле открылся XVI международный музыкальный фестиваль, артистическим директором которого является Юрий Башмет. Уже по традиции вся первая декада мая в Ярославской области связана с именем маэстро. Его фестиваль стал визитной карточкой не только региона, но и всей России. Ведь для многих гостей шоу - музыкантов из разных уголков мира - знакомство с нашей страной начинается именно здесь.

В этом году в фестивале принимают участие Вадим Репин (скрипка), Борис Березовский (фортепиано), Александр Рамм (виолончель), Ксения Башмет (фортепиано), Валерия Абрамова (скрипка), ансамбль "Хуун-Хуур-Ту" из Тывы, актеры театра и кино Евгений Миронов, Александра Урсуляк, Полина Агуреева, Максим Литовченко. Сам Юрий Башмет будет участвовать в концертах и как солист, и как дирижер двух коллективов - Государственного симфонического оркестра "Новая Россия" и камерного ансамбля "Солисты Москвы".

Как отметили организаторы, многие музыканты из-за границы хотели бы принять участие в фестивале, но боятся последствий после возвращения, поскольку с ними могут разорвать контракты государственные учреждения. Впрочем, это останавливает далеко не всех. В концертах примут участие и зарубежные гости - Симона Кермес (сопрано, Германия), Кубинский квартет саксофонистов, Bolivar Brass Quartet из Венесуэлы (они выступят в Ярославле 3 мая) и многие другие.

"Симона Кермес - настоящая звезда. Она с радостью выступает в России и приезжает к нам, - рассказал артистический директор фестиваля Юрий Башмет. - Нас очень с ней связывает и такое понятие как импровизация - я и сейчас не знаю, какие у нее будут каденции. Но это всегда ясно, живо и профессионально".

Симона Кермес приняла участие в гала-концерте открытия фестиваля. Королева барокко - а именно так называют певицу - исполнила арии Генделя, Броски и Порпоры.

Традиционно фестиваль Юрия Башмета не ограничивается региональной столицей. Концерты пройдут в Тутаеве, Переславле-Залесском и Брейтове. Ансамбль "Солисты Москвы" под управлением маэстро представит свою программу в Рыбинске и Ростове. Причем музыканты никак не упрощают свои программы, считая, что это не нужно.

"Если бы такой вопрос возник 70 лет назад, на него был бы один ответ. А сегодня, когда существуют современные средства информации и связи, интернет, не нужно думать, что сельские жители глупее или менее образованные, чем городские, - убежден Юрий Башмет. - Наоборот, есть ощущение, что многие горожане сейчас могут уступить сельским жителям. На селе знают не только, например, Чайковского, но и Шонберга. Мы музыку нигде не упрощаем. Есть принцип построения программы: в ней должно быть что-то хорошо узнаваемое и нечто совсем неизвестное, какая-то перчинка. Так что на селе играть Чижика-Пыжика мы не будем. Мы с огромным уважением относимся к нашим слушателям, в том числе сельским".

4 мая в Ярославле в театре драмы имени Федора Волкова состоится спектакль-концерт "Рождение человека". Постановку Марины Брусникиной по рассказам Максима Горького и произведениям Эдварда Грига исполнят Евгений Миронов и Александра Урсуляк. 7 мая на той же сцене будет показана постановка Полины Агуреевой "Соборяне. Картины русской жизни" по Николаю Лескову. В обоих спектаклях примет участие камерный ансамбль "Солисты Москвы" под управлением Юрия Башмета.

Во время проведения фестиваля в Ярославле пройдет немало образовательных мероприятий: мастер-классы Международной духовой академии, Школа молодых журналистов, мастер-класс Симоны Кермес по барочному пению, отбор во Всероссийский юношеский симфонический оркестр под управлением Юрия Башмета.

Марина Васильева, министр культуры Ярославской области:

- За 16 лет фестиваль Юрия Башмета не только стал одним из крупнейших международных музыкальных форумов в России, но и получил статус одного из самых любимых публикой ежегодных творческих проектов в нашей стране. Программа всегда подобрана с тонким чувством гармонии, сочетает концерты академической и современной музыки, джаз и музыку эпохи барокко, а на афишах - самые громкие имена.

Через три года в России может появиться конкурент Steam Deck и Nintendo Switch

Олег Капранов

Поручение Владимира Путина организовать выпуск отечественных игровых консолей и приставок поставило перед отраслью серьезные задачи. Эксперты отмечают, что реализовать такой проект возможно за 3-4 года. Но достичь экономического эффекта можно только при создании консорциума, который будет координировать работу всех задействованных направлений: производителей "железа", разработчиков операционной системы и игр, а так же тех, кто возьмет на себя создание из всего этого готового продукта и займется его продвижением, как в России, так и за ее пределами. О том, возможно ли это сегодня в России, возможно ли решение такой задачи в рамках одного рынка, и есть ли спрос на такую продукцию, говорили эксперты отрасли на круглом столе в "РГ".

По оценкам специалистов, российский рынок видеоигр на сегодняшний день составляет порядка 2 - 2,5 млрд евро в год. Участники дискуссии разделяют эту оценку. "Я смотрел цифры, они меня впечатлили. Но получается, что игры - это серьезный сегмент национальной экономики, который завязан на PlayStation, на Xbox, на Nintendo. И они нами никак не контролируются", - говорит Павел Эйгес, генеральный директор ООО "Открытая мобильная платформа" - разработчика мобильной ОС "Аврора".

По его словам, поручение главы государства о создании отечественных игровых консолей и приставок имело своей основной целью сделать этот рынок национально ориентированным. "Наша цифровая территория оказалась не нашей. Сегодня на уровне государства это не просто ощущение, а зафиксированная высокорисковая ситуация. До поры до времени казалось - хорошо, мы знаем правила, мы знаем, что можно делать, чего нельзя делать, в игровой индустрии есть свои правила работы, в медийном пространстве, в мобильном и т.д. Но случилось то, что случилось. Оказалось, что правила теперь другие или они вообще не работают", - уверен Эйгес.

Дополнительным фактором, заставляющим обратить пристальное внимание на отрасль, является деградация существующих платформ и сервисов, вызванное уходом иностранных игроков и все более ощутимым ограничением ими сервисов для россиян. "Оставить все как есть попросту невозможно. Люди покупают приставку Sony или Nintendo, а она внезапно перестает работать", - поясняет эксперт, вспоминая про недавние судебные иски от россиян к компании PlayStation.

Внимание государства - это не только поручение Владимира Путина о консолях. Изменилось в целом восприятие и тональность взаимоотношений отрасли и регуляторов, говорит Александр Горбаченко, директор Межконтинентальной киберспортивной лиги, экс-президент Федераций компьютерного спорта России и Москвы, преподаватель кафедры киберспорта Университета "Синергия".

"Нас признали, как элемент культуры, как элемент мягкой силы, восприятия общества, интереса общества. И, таким образом, стали появляться институты поддержки", - говорит Горбаченко.

С этим согласен Владимир Прокуронов, замдиректора по развитию АНО "Цифровая экономика". По его мнению, вовлечение министерств и ведомств в эту задачу стало еще более активным, чем то, что видно в публичном поле в течение последнего года.

"Помимо поручения главы государства по консолям, в декабре выходили президентские поручения по спорту, в рамках которых было четыре пункта по видеоиграм. Была создана рабочая группа. В ее работе принимают активное участие Минцифры, Минэкономразвития, Минобрнауки, ведомства держат этот вопрос на контроле", - пояснил Прокуронов.

Один из серьезнейших вызовов, стоящих перед игровой отраслью и государством - это разворот индустрии внутрь страны, отказ даже от опосредованной работы в пользу внешних рынков и иностранных компаний и формирование внутреннего рынка с национальными продуктами.

"Если мы завтра перестанем играть в Counter-Strike, российская сборная не пострадает, потому что мы нигде не участвуем. Нет ни европейского чемпионата, ни чемпионата мира. Внутренний российский компьютерный спорт к внешнему миру, к профессиональным лигам, где разыгрывается миллионы и миллиарды не имеет ровным счетом никакого отношения. Но если мы создадим внутри страны систему соревнований на отечественных компьютерных играх, которые, в том числе, привязаны к каким-то событиям, к каким-то явлениям в нашей истории, то ситуация изменится. "Танки", "Калибр", та же "Смута" - ее выход это событие, которое невозможно недооценить. Это проект будет работать. У него сама суть историческая. Вокруг этого можно делать тот самый воспитательный контент. И государство, органы исполнительной власти, понимают, что компьютерные игры - это мягкая сила, что можно вовлекать аудиторию через компьютерные игры. И когда вы их увлекли, они вас слушают, они на вас смотрят, адекватно воспринимают все, что вы им говорите", - отмечает Горбаченко.

При этом все участники дискуссии призвали не забывать о том, что игровой рынок - это пользовательский рынок. И даже если в рамках этого рынка стоят государственные задачи, относиться к нему необходимо как к строго коммерческому и перенимать его лучшие практики. "Когда ты приходишь играть в компьютерную игру, вокруг тебя выстраивается целая система, чтобы тебе было хорошо, комфортно, ты был доволен. А если тебе что-то не нравится, то мы обязательно это исправим, и тебе станет значительно лучше", - говорит Горбаченко. Эксперт добавляет: "Врать нельзя, если вы соврете молодым людям, вас сотрут в порошок. И вы получите противоположный эффект".

Но если с разработкой игр и отраслями, использующими их, все более-менее понятно, то с производством собственно игровых консолей вопросов слишком много. Участники дискуссии убеждены, что именно "железо" должно стать точкой сборки для отрасли. Разработчики консолей должны задать стандарты для разработчиков игр. При этом сегодня существует целый ряд развилок на пути к пониманию того, какой должна быть эта игровая консоль. Но даже после принятия всех необходимых решений на ее разработку уйдет не менее трех лет, уверен Антон Фомин, руководитель направления розничных проектов Fplus.

"Какой форм-фактор мы выбираем: портативное решение, гибридное, либо стационарное, такое как PlayStation или XboX. Второй вопрос - операционная система, на которой будет работать будущая консоль. Третий вопрос, который нам наиболее важен, варианты производства. Уже были неприятные случаи, связанные с консолями на устаревших чипах. Другой вариант - ODM - с поэтапным развертыванием разработки полного цикла на территории России", - говорит Фомин.

Эксперт уверен, что для решения задачи необходимо формирование консорциума из представителей всех сегментов отрасли. Где один сегмент занимается аппаратной частью, другой - оптимизирует операционную систему, третий - подготавливает и дистрибутирует контентное наполнение. Но все работают в связке другом с другом.

"Шесть месяцев у нас идет на подготовку технической документации, на подготовку поставщиков, которые нам будут на первых этапах поставлять компоненты. Год - на отладку золотого образца, который позже превратится в серию, и разработку SDK, с которым уже можно будет ходить по разработчикам игр. Три-четыре месяца у нас уйдет на логистику, на выпуск деталей. Плюс два месяца, если мы говорим о небольшой пробной партии в 5-10 тысяч штук. Два месяца уйдет на сборку на территории страны. И еще три месяца - отладить софт, чтобы получилась полноценная игровая приставка. Получается срок - от трех лет - с момента зарождения идеи, до появления финального готового продукта, с которым потом в дальнейшем также будет необходимо вести работу. Оказывать поддержку для пользователей. И не только для пользователей, но и для разработчиков, которые будут под эту консоль выпускать эксклюзивные игры, оптимизировать код и т.д.", - объясняет Фомин.

При этом крайне важно чтобы в рамках создаваемого консорциума было несколько производителей оборудования, уверен Николай Орлов, директор по стратегическому развитию "Триколор", партнера GS Group. "Я выступаю за конкурентный рынок. Если получается монополист, то он как правило неэффективен, а рынок развивается слабо и на этом обычно все заканчивается", - говорит он.

Орлов отметил, что ключевым для успеха или неуспеха консоли станет сервис, который необходимо создать. Это набор игр, маркетинговые предпосылки, которые туда заложены. Именно они позволят отстроиться продукту от конкурентов, которые никуда не делись и сохраняют свое присутствие на рынке.

"Сама по себе игровая консоль - это не сложный с инженерной точки зрения продукт. У нас и сегодня есть продукты, в которые мы устанавливаем небольшие игры. В Калининградской области у нас есть сборочные заводы, заводы по корпусированию микросхем. Администрация во главе с губернатором Антоном Алихановым помогает и произвести, и собрать, и разработать все это. Но в целом железо как таковое - это не ключевая проблема в данном проекте", - добавил Орлов. "Должна быть создана коммерческая структура, которая соберет пакет игр и сделает его коммерчески привлекательным", - уверен эксперт. Он так же обратил особое внимание на вопросы безопасности. "Создаваемую консоль не должны взломать. Потому что в этом случае в консоль превращается любая железка, купленная на OZON или Алиэкспрессе. И проект как коммерческий на этом заканчивается - все будут пользоваться бесплатно".

Важно правильно рассчитать силы и расставить акценты. При всей привлекательности и яркости больших западных брендов, таких как Xbox и PlayStation, ввязываться в гонку за ними не имеет смысла. Причина - в доминировании среди массового пользователя в России игр для мобильных платформ, монетизирующихся по концепции Free-to-play (условно бесплатные, с необходимостью платить за различные дополнительные возможности). По оценкам Вячеслава Макарова, соучредителя Организации развития видеоигровой индустрии (РВИ), продюсера и геймдизайнера, сегодня примерно половину рынка составляют именно такие игры.

"И эта тенденция сохранится. Потому что единственный рынок, на который отсюда могут выйти разработчики крупных продуктов, не имея проблем с тем, как завести потом выручку в Россию, это Китай. Free-to-play успешен в Китае, он успешен в России. Любой, кто сделает игру, работающую на этом рынке, достаточно успешно будет зарабатывать. Сегодня называлась цифра в 2 миллиарда долларов. Она, скорее всего, близка к правде. Потому что топ-онлайных продуктов как "Танки", Warface, Warthunder, "Калибр" и сейчас еще Genshin Impact примерно сейчас столько в России и зарабатывают", - говорит Макаров.

А все ключевые игроки на этом рынке, такие как мобильная версия "Танков" или Genshin Impact, работают на мобильных устройствах, а не стационарных консолях. И создать альтернативу именно мобильным устройствам, смартфонам и устройствам вроде Steam Deck - это та задача, которая стоит перед инженерами

"И когда мы говорим про консоль, то будущее нашего рынка - это консоль под продукты этого типа. Это мобильный процессор, и возможность подключиться к сети мобильной или WIFI. И у такого устройства сегодня фактически нет конкурента. Потому что на Nintendo Switch очень сложно запускать Free-to-play продукты. Steam Deck очень дорогой, плюс у него нет выхода в интернет. Игроку надо с мобильника раздавать интернет, высаживая его батарейку, а это сегодня является одним из стоп-факторов для геймеров. Потому что это тоже самое, что и играть на смартфоне, а потом остаться без связи, не иметь возможности оплатить что-то или вызвать такси. Кроме того, игры очень активно нагревают смартфоны, что негативно сказывается как на комфорте самой игры, так и на работоспособности девайса. Срок его жизни сокращается примерно вдвое", - уверен Макаров.

Эксперты сформулировали основные характеристики мобильной консоли, которая может быть востребована рынком: устройство, которое предоставит выход в сеть, обеспечит удобные платежи, удобные устройства управления и охлаждение.

"Такой гаджет напрямую не конкурирует ни с одним из существующих устройств. Но при этом отвечает на конкретную потребность конкретного российского игрока и рынка. У нас есть ниша для такого устройства. И при этом оно с одной стороны будет мотивировать разработчиков создавать больше игр, а с другой - обладает экспортным потенциалом", - убежден Макаров.

Эксперт обратил внимание и еще на одно обстоятельство, известное со времен выхода консоли Nintendo. Успешная игровая консоль - это помимо всего прочего драйвер электронного производства, она обеспечивает массовый заказ на электронные компоненты и прогнозируемый спрос. "Кто знает, удалось бы Apple сделать доступными свои первые iPhone, если бы в основе не лежали процессоры, разработанные для игровых устройств", - задается вопросом эксперт.

В качестве операционной системы для такой платформы вполне может выступать "Аврора", убежден Павел Эйгес. Более того, по его словам, такая работа уже ведется. В частности, на прошедшей не так давно конференции разработчиков "Авроры" были показаны приставки Steam Deck с установленной российской операционной системой, и продемонстрированы порты ряда игр для нее, например Doom 3.

"За те годы, что мы занимаемся корпоративной мобильностью, выросло большое сообщество разработчиков, которые, в том числе, в инициативном порядке портируют на "Аврору" игры, что показывает зрелость средств разработки и саму операционную систему. Она привлекает такого рода энтузиастов. Нам часто говорят, что закрытая российская ОС не будет интересна ни разработчикам, ни геймерам. Но смотрите, они сами хотят, чтобы можно было играть. Поэтому мы смотрим на этот процесс крайне позитивно и стараемся в нем участвовать", - отметил Эйгес.

Но будет ли пользоваться спросом такая игровая консоль? Российских пользователей часто критикуют за то, что они скептически относятся к отечественным разработкам, зачастую сравнивают продукты, которые только начинают разрабатываться, с устройствами, присутствующими на рынке десятки лет. Именно по этой причине создатели консоли должны четко обозначить перспективы развития, сформировать дорожную карту и быть максимально честными с геймерским сообществом, полагает Антон Фомин. А при формировании продуктов важно опираться на реальные факты, на цифры, а не на личные представления о рынке и о том, что на нем востребовано, соглашается Макаров. В целом же эксперты разошлись в оценках того, на что сегодня есть спрос внутри страны.

"Если мы спросим рядового российского геймера, хочет ли он российскую консоль, он скажет: да. Но под "да" он подразумевает отечественный PlayStation 5. А не просто что-то, что запускает игры. Потому что PlayStation 5 - это целый культурный феномен, сложившийся вокруг консоли. Это и огромная библиотека игр, и эксклюзивные игры, и новые технологии. Наши граждане хотят такой же феномен", - уверен Глеб Кадомцев, член правления АНО РЦКИ, директор по маркетингу и PR Game Art Pioneers, генеральный директор WARP. Но нельзя упускать из вида и то, что зачастую массовые продукты - это совсем не те продукты, которые являются лидерами рынка и обладают самыми большими бюджетами на продвижение.

"Не стоит думать, что миллион человек, который по разным данным покупает игровые мобильные устройства, пойдет и купит российскую консоль. Это люди, которые купили на Алиэкспрессе или где-то еще какие-то условные консоли с ретро-играми, где пять тысяч игр за три тысячи рублей. Они используют это устройство месяц-два, потом это благополучно ломается, и отправляется на помойку. Это не ядерная аудитория для будущего российского гейминга. Это люди, которым, что называется, олдскулы свело", - не соглашается Антон Фомин.

С тем, что акцент должен делаться как раз на массовую аудиторию, а не на хардкорных игроков, согласны в АНО "Цифровая экономика". Владимир Прокуронов напомнил отчеты холдинга VK, где говорится про огромный объем аудитории геймеров - до 80 млн человек.

"Российского рынка AAA-игр нет, на нем не окупишься, если делать какие-то проекты. Находясь в наших реалиях, и делая российскую консоль, нужно делать то, о чем говорить коллега Макаров, нужно перетягивать людей из "мобилки", где играют в игры в диапазоне от "Веселой фермы" до "три в ряд", чтобы они покупали себе эту консоль за 30-50 долларов, чтобы они создавали этот рынок", - уверен он.

С этим категорически не согласен Глеб Кадомцев, он уверен, что небольшие, недорогие игры - это не, что может стать драйвером рынка игр и рынка разработки игр.

"Игры сегодня являются наиважнейшим из видов искусств. Игровая индустрия по объему превышает индустрию кино, музыки, театра вместе взятых. Если мы попробуем декомпозировать игры именно крупные, какие-то франшизы, то мы обнаружим, что там есть отдельные сериалы, фильмы, музыка. Целые симфонические оркестры путешествуют по всему миру, выступая с официальными саундтреками из игр. Они занимают лидирующие позиции в стриминговых сервисах. И все это происходит с играми категории ААА. Именно поэтому нам нужны не какие-то тысячи инди-студий и проектов, нам необходимы единицы крупных, качественных, отечественных франшиз. Потому что специалисты для работы с "фритуплейными" помойками возвращаться из-за рубежа не будут. Только крупные ААА-игры будут стимулировать людей создавать сериалы, фильмы, музыку по играм. Люди, вдохновленные крупными проектами, будут пытаться создать собственные. Таким образом, крупные игры потянут за собой всю геймдев-индустрию. Фактически станут локомотивом развития, как игровой индустрии, так и культуры страны в целом", - заявил Кадомцев.

Но создавая продукт такого типа важно осознавать и его международные перспективы. Потому что игры, как мягкая сила, о которой говорили все без исключения эксперты - это то, что чрезвычайно нужно сегодня нашей стране.

По словам экс-главы Nintendo Россия, президента Р.А.Д.И. видеоигр Яши Хаддажи, замыкать такой проект в рамках одной страны, не делать его сразу же глобальным, будет губительной ошибкой.

"Если есть отрасль, где есть западный контент, то стратегия России - предоставить этому контенту альтернативу. И это абсолютно правильно для страны, защищать ее интересы. Потому что это тоже культурная война. И это может быть только политическим решением. Какая-то частная компания не сможет реализовать этот проект. Потому что это мировой рынок, и только с продажами на мировом масштабе вы можете бороться, только на глобальном рынке вы можете найти разработчиков, чтобы создавать достаточное количество игр, чтобы получать достаточное количество продаж. Здесь у России уникальные возможности, потому что у вас есть инициатива вашего государства.

Сегодня есть западный картель, и есть остальной мир. Есть разработчики в Латинской Америке, в Африке, в Азии, которые получат очень мало денег за их игры, потому что комиссия этого картеля очень высока. Надо привлекать их, чтобы они публиковали игры на российских платформах. Нужно найти возможности оплатить их комиссию. Потому что если на вашей консоли нет полутора тысяч игр - о ее развитии можно забыть. Если ваша консоль выпускается только в России - о ее развитии можно забыть. Если эта консоль, которую продает только Free-to-play игры - можно тоже забыть. Это не консоль", - заявил Хаддажи.

Западная игровая индустрия сейчас загнивает, убежден Глеб Кадомцев. Российский контент, разделяющий и транслирующий традиционные ценности, для очень многих граждан других стран вполне может стать отдушиной на фоне все более усиливающей давление повестки меньшинств.

"Это связано не только с кризисом идей, это связано с тем, что в каждую западную игру очень агрессивно встраивается повестка. Причем довольно долгое время сохранялся баланс. Выросло не одно поколение на иностранных играх, где эта повестка была нативна, никого особо не раздражала. Но сейчас она вызывает очевидное отторжение. Причем не только у российского пользователя, но и у мировой аудитории, что сказывается в итоге на продажах.

У нас довольно часто возникает в обществе обсуждение по поводу того, что стоит какие-то игры запретить, потому что в них так или иначе пропаганда. Мне кажется, что такого делать не надо. Потому что западные игры с этим прекрасно справятся сами. Аудитория видит к себе неуважение, видит агрессивную повестку и перестает эти игры воспринимать.

Для российской индустрии - это прекрасное окно возможностей. Наши разработчики создают качественные, хоть и относительно локальные, небольшие проекты, самобытные, с нашим культурным кодом. Если мы начнем сейчас создавать крупные игры, это будет прекрасной возможностью донести наш культурный код до иностранных граждан. Но в первую очередь - до наших собственных граждан, потому что проекты, которые за рубежом принимаются на ура, вдвойне сильнее поддерживаются нашими соотечественниками",- заявил Кадомцев.

Участники дискуссии сошлись на том, что западные рынки и западные продукты сегодня не являются определяющими для игрового сообщества, как с имиджевой, так и с коммерческой точки зрения. У России сегодня на этом рынке есть стратегическая площадка - Китай, и есть перспективы серьезнейших инвестиций из фондов стран Залива - об этом ранее говорил глава ИРИ Алексей Гореславский. При этом чрезвычайно важно не замкнуться в себе, в масштабах одного собственного рынка, а стремиться создавать продукт, который мог бы быть востребован по всему миру. Пример очень успешной Atomic Heart тому подтверждение.

"На сегодняшний день по статистике мы третья по количественным показателям аудитория геймерская. С нами очень любят играть, потому что мы играем хардкордно, творчески и со всем миром. Мы можем и должны, на мой взгляд, создавать здесь свою инфраструктуру. Развлекать и вовлекать свою аудиторию, удовлетворять ее потребности. А так как интернет открыт, все придут к нам, и будут играть в наш продукт, усиливая тем самым нашу аудиторию. И с помощью карточек "МИР" смогут платить за наши продукты на нашем российском рынке. Не завтра. Но это реальная перспектива. Можно решать проблему, как пролезть на рынки недружественных и иных стран, а можно просто делать свое дело. С пониманием того, как должен выглядеть результат, к которому мы хотим прийти", - подытожил Александр Горбаченко.

Россия. Япония > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 7 мая 2024 > № 4639903

Юрий Лепский: Я подумал, что не им надо спрашивать меня, а мне спрашивать их

Юрий Лепский

Я считаю себя профессиональным журналистом c 1972 года. Именно в этом году вместе со своими однокурсниками окончил факультет журналистики Уральского госуниверситета в городе Свердловске. С тех пор, где бы я ни работал, раз в году считаю себя обязанным приезжать на родной факультет и встречаться со студентами.

Зачем мне это надо? Они - другое поколение, не связанное идеологемами советской жизни, чего нельзя сказать обо мне. Поэтому для меня важно их услышать и понять. Потому что мы делаем газету и для них тоже. К сожалению, на таких встречах принято, чтобы гость из Москвы что-то рассказывал студентам и спрашивал не гость, а гостя. К сожалению - потому что так это юное поколение коллег понять трудновато.

И вот мне подумалось, что надо попытаться изменить заведенный порядок, и не им спрашивать меня, а мне спрашивать их. Сказано - сделано. Я стал сочинять вопросы и в какой-то момент понял, что большинство из них я уже задавал в разное время разным своим собеседникам, среди которых были и великие журналисты. И тогда я подумал, что хорошо бы вместе с ответами студентов напечатать и ответы моих овеянных славой собеседников. Когда я сказал об этом ребятам на факультете, они согласились, и разговор, как мне показалось, состоялся. Впрочем, судите сами - вот он.

Где и когда вы родились? Где и когда хотели бы родиться?

Анастасия Пупова (3-й курс): Меня зовут Настя и я родилась на Камчатке, в закрытом городке Вилючинск, в 2003 году. Я бы хотела там же родиться, так как это очень красивое место. Но мне пришлось уехать, потому что в Вилючинске для меня нет интересной работы. А вот на старости лет бы я бы вернулась.

Александр Моданов (3-й курс): Я родился здесь, в Екатеринбурге, на районе Химмаш. Хотел бы родиться, наверное, в Испании, в Барселоне. Потому что меня интересует очень сильно испанский язык, и хотелось бы его изучить. И у меня там играет сейчас любимый футбольный клуб. Так как я спортивный журналист, мне интересен этот город, там вполне больше возможностей для реализации себя в футболе, в футбольном направлении и, возможно, даже в работе с известными футболистами.

Софья Паникова (1-й курс): Я родилась в Екатеринбурге в 2000 году. Я могла бы пофантазировать о том, что могла бы родиться где-то еще, в других условиях, в других семьях, при других обстоятельствах, но вполне довольна теми реалиями, в которых живу сейчас.

Геннадий Бочаров (1935): Я родился в селе Духовское Приморского края и никогда не сожалел об этом. То есть я не хотел бы родиться в другом месте и в другое время, потому что в таком случае надо было бы прожить другую жизнь с другой судьбой. Моя судьба мне по душе, хотя бы потому, что ни одна пуля из более пяти тысяч войн двадцатого века не прилетела в меня.

Темы, которые вы не обсуждаете с родителями?

Анастасия Пупова (3-й курс): Наверное, очень типичный ответ - политика. Если мы говорим об этом с родителями, то обычно это уходит в ссору или в какие-то дебаты, а с родителями все-таки не хочется так много ссориться. И еще какие-то темы про феминизм, права меньшинств и так далее. Потому что у родителей склад ума более советский, а у меня современный, так скажем.

Александр Моданов (3-й курс): У меня с родителями все в порядке. Мы общаемся на все темы, которые есть. Никогда не ссоримся. У нас запретных тем нет. Не могу сказать, что я всегда и во всем понимаю родителей. Но золотую середину в общении мы находим всегда.

Виолетта Биенко (1-й курс): С родителями, в принципе, можем обо всем поговорить, но иногда что-то связанное с личной жизнью, например, вызывает разногласия. У мамы - женская сторона, у папы - мужская. И обычно это заканчивается скандалом, кто-то уходит в свою комнату, и это обычно я.

Софья Паникова (1-й курс): У меня в семье нет запрета на какие-то темы или нежелания говорить на какие-то темы. Тем не менее есть определенное разграничение говорить только о том, что непосредственно касается семьи. Мы можем обсудить политические вопросы, например, потому что это коснулось непосредственно нашей семьи. У меня папа сейчас на СВО, он там врач, и эту тему мы можем обсудить. Но если тема непосредственно нашей семьи не касается, то не обсуждаем. И пока конфликтов не было.

Лучшая книга, лучший фильм, и лучший журналист

Анастасия Пупова (3-й курс): Самая лучшая для меня книга - это "Дом в котором", трилогия Мариам Петросян. Это книга про детей, подростков, инвалидов, которые живут в доме. Это магический реализм, очень многое в котором соотносилось в свое время с моей ситуацией. Любимый фильм - "La La Land". Это мюзикл про пару, где начинающая девушка-актриса, парень - джазовый музыкант. Он о том, как любовь и карьера работают вместе. Конец фильма очень хорошо помог мне в свое время. Журналист - Влад Листьев. Был период, когда я очень сильно интересовалась новейшей историей России. И для меня Влад Листьев был лицом перестройки.

Александр Моданов (3-й курс): У меня любимая книга - это "Три мушкетера" Александра Дюма. Любимый фильм - это "Железный человек", один из первых фильмов про супергероев. Но мне он полюбился не из-за супергеройской темы, а из-за истории про человека с мозгами и деньгами, который смог добиться чего-то. Любимый журналист - Георгий Черданцев, спортивный ведущий и комментатор. Все его комментирования я всегда прослушивал, всегда просматривал, и очень интересно человек говорит.

Виолетта Биенко (1-й курс): Книга моя самая любимая - это "Герой нашего времени" Лермонтова, потому что я себя ассоциирую с Печориным. А фильм, который сильно на меня повлиял, это относительно новая кинокартина - "Собачья жизнь". История про перерождение собаки. Одна собака перерождалась в разных других, но всегда искала своего хозяина. Любимые журналисты - это Владимир Познер и Артемий Лебедев.

Геннадий Бочаров (1935): "Большие надежды" Диккенса, "Приключения Тома Сойера" Твена, "Два капитана" Каверина, "Только позови" Джойса.

Инна Руденко (1931-2016): Из писавших лучшие, на мой взгляд, Анатолий Аграновский и Симон Соловейчик. Из пишущих - Юрий Рост.

Если бы у вас был телефон человека, которого уже нет, кому бы вы позвонили?

Анастасия Пупова (3-й курс): Первый - это дедушка мой, потому что он был моим другом и я очень скучаю по нему. И еще я бы очень хотела поговорить с Маяковским. И еще третий - Булгаков, потому что я люблю его книги.

Александра Соболева (3-й курс): Я тоже бы хотела поговорить со своим дедушкой. Его уже, по-моему, лет восемь нет со мной. Он был писателем. Когда он ушел, я была еще слишком маленькой, чтобы обсуждать с ним то, что я бы хотела обсудить сейчас. Я бы хотела поговорить с ним о стиле в писательстве, о том, чем я сейчас занимаюсь, о том, как писать.

Леяна Бешенова (3-й курс): Я бы хотела поговорить с людьми, как-то связанными с религией. С пророком Мухаммедом, например, или с любым из двенадцати апостолов. Просто в последнее время мне стало интересно, как устроен этот религиозный мир, как вера устроена...

Варвара Кальных (3-й курс): Я бы хотела поговорить со своим отцом. Его нет со мной уже 14 лет. Когда его не стало, мне было всего семь лет. Я хотела бы попросить у него совета: как жить дальше?

Виолетта Биенко (1-й курс): Есть два известных человека, которым я хотела бы позвонить. Первый - Владимир Жириновский. Просто пообщаться, потому что слишком он мне импонирует. А второй был бы Есенин, потому что мне интересно, как все-таки он умер: покончил с собой или был убит?

Арсений Коваленко (3-й курс): Я бы позвонил Пушкину и прочитал бы ему стихи некоторых современных авторов. Мне было бы интересно, как бы он отреагировал на них. Действительно ли литература, так сказать, стала хуже? Или нет?

Геннадий Бочаров(1935): Я позвонил бы сыну, Диме. Он умер молодым от тяжелой болезни.

Инна Руденко (1931-2016): Я позвонила бы мужу. Он погиб трагически, внезапно. Спросила бы его вот о чем: был ли он так счастлив со мной, как я с ним?

Есть ли что-то важнее человеческой жизни? Ради чего или ради кого вы могли бы пожертвовать жизнью?

Анастасия Пупова (3-й курс): Я считаю, что нет ничего важнее человеческой жизни, потому что из людей состоит мир. А за кого бы я могла отдать свою жизнь? Наверное, за родных. Я бы смогла. Сейчас у меня брат на СВО. Отдала бы за него.

Олег Насибари (3-й курс): Мне кажется, что можно умереть за Родину. Можно умереть за идею, если ты считаешь, что ты идейный человек. Ну, за родных и близких это и так, мне кажется, каждому понятно.

Леяна Бешенова (3-й курс): Я думаю, что ценнее человеческой жизни - это идеи и исторические процессы, жертвами которых становятся человеческие жизни. Но при этом я считаю, что жертва такой жизни должна быть осознанной, и человек должен самостоятельно ее выбрать. То есть человек должен умирать не за чужие идеи, а за свои собственные. Я бы умерла за свои идеи или идеи, которые мне близки. Если я могу пожертвовать свою жизнь ради спасения близкого человека, я это сделаю.

Дарья Блинова (3-й курс): Я думаю, что пожертвовать жизнью за своих родных, за своих близких я могла бы. Но как бы отнеслись к моей жертве мои родные и близкие? С пониманием? С благодарностью? Или с сожалением? Но за своих детей, будущих, я бы пожертвовала жизнью однозначно, за тех, кто мне дорог, за тех, кого я люблю. Я пожертвовала бы жизнью, но я не хочу умирать. Я не собираюсь жертвовать жизнью за идеи, за какие-то устремления, убеждения. Я могу их перерасти, я могу их изменить, я могу поменяться как человек, я могу через 20 лет думать: "Господи, какая дурость, или зачем мне это было надо? Действительно ли это стоит моей жизни?"

Дарья Гладкова (1-й курс): Я хочу сказать, что человеческая жизнь ценнее всего на свете. Жизнь - она одна, ее нужно прожить. И если мне, допустим, предложат пожертвовать жизнью своей ради родных, я откажусь. Я эгоистична, но я знаю то, что все жизни равны, и выбирать - неправильно.

Ксения Семашко (1-й курс): Я не считаю, что люди должны умирать просто "потому что". Если человеку важна его жизнь, пусть он живет ее. Это его выбор. Если нет, то это тоже выбор человека. Если жертвовать ради кого-то, то ради родных.

Геннадий Бочаров (1935): Ответ на этот вопрос в значительной степени зависит от возраста, в котором ты находишься. Теперь мне кажется, что идея полета на Марс, например, стоила бы того, чтобы ее осуществить. Хотя понятно, что это был бы билет в один конец.

Инна Руденко (1931-2016): Пожертвовать жизнью можно, спасая жизнь другого человека. Думаю, что есть и идеи, ради торжества которых можно отдать жизнь. Например, Швейцеровская идея благоговения перед жизнью. Но нет идеологии, которая бы стоила человеческой жизни.

Что такое счастье? Андрей Тарковский, например, считал, что есть в жизни нечто поважнее счастья

Анастасия Пупова (3-й курс): Для меня счастье - это спокойствие. Это когда я спокойна и не боюсь за себя, за своих родных, за будущее. Это и есть мое счастье. А что-то важнее счастья... может быть, это чужое счастье. Я думаю, что счастье родных, близких и, может быть, счастье даже миллионов людей - это важно.